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Dissertations / Theses on the topic 'Berlioz, Hector, 1803-1869 Operas'

Author: Grafiati

Published: 10 December 2022

Last updated: 31 July 2025

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1

Lee, Namjai. "Orchestral Accompaniment in the Vocal Works of Hector Berlioz." Thesis, University of North Texas, 1994. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc277761/.

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Abstract:

Recent Berlioz studies tend to stress the significance of the French tradition for a balanced understanding of Berlioz's music. Such is necessary because the customary emphasis on purely musical structure inclines to stress the influence of German masters to the neglect of vocal and therefore rhetorical character of this tradition. The present study, through a fresh examination of Berlioz's vocal-orchestral scores, sets forth the various orchestrational patterns and the rationales that lay behind them.

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2

Loriot, Charlotte. "La pratique des interprètes de Berlioz et la construction du comique sur la scène lyrique au XIXe siècle." Thesis, Paris 4, 2013. http://www.theses.fr/2013PA040238.

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Abstract:

La pratique des interprètes de Berlioz qui créèrent Benvenuto Cellini, La Damnation de Faust et Béatrice et Bénédict gagne à être mieux connue : ils observaient d’autres traditions que les nôtres, et saisir leurs usages et leur contexte artistique offre un autre regard sur les œuvres. La présente thèse examine le cadre de travail de ces artistes, c’est-à-dire leurs formations, leurs carrières, le déroulement des répétitions d’une œuvre et les corps de métier convoqués, mais aussi les écoles de jeu, de chant, et les étapes de préparation d’un rôle. Ces artistes seront aussi présentés, en partic

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3

Lamotte, Frédéric-Georges. "Hector Berlioz : son activité de feuilletoniste au Journal des Débats et sa position dans la société parisienne (1834-1863)." Paris 1, 1999. http://www.theses.fr/1999PA010656.

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Abstract:

La collaboration de Berlioz au journal des débats constitue le facteur essentiel de sa renommée auprès de ses contemporains. Après avoir découvert le journalisme à travers une collaboration à de nombreuses publications, le musicien intègre en 1834 le quotidien des Bertin. Son approche originale de la critique musicale lui permet alors de développer des concepts esthétiques à caractère normatif, définissant le bon goût absolu. De plus, le feuilletonisme se présente comme un élément de socialisation favorisant souvent son maintien au sein de son milieu et servant aisément de bouc émissaire aux n

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4

Bartoli, Jean-Pierre. "L'Oeuvre symphonique de Berlioz : forme et principes de développement." Paris 4, 1991. http://www.theses.fr/1991PA040024.

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5

Gill, Sarah M. "The Resurrexit from Hector Berlioz's Messe solennelle (1825): A Case Study in Self-Borrowing." Thesis, University of North Texas, 1999. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc2249/.

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Abstract:

Hector Berlioz's Messe solennelle, his first publicly performed work, was important to his establishment in Paris as a composer. Although he later destroyed the Mass, he reused parts of the Resurrexit movement in three of his later works: Benvenuto Cellini (1836), the Grand messe des morts (1837), and the Te Deum (1849). This study examines the Resurrexit and its subsequent borrowings. In each instance that Berlioz borrowed from the Resurrexit, he extracted large sections and placed them in the context of later works. Each time that borrowing occurred, Berlioz constructed the surrounding music

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6

Syreishchikova, Anastasiia. "Les voyages d’Hector Berlioz en Russie : histoire d’un dialogue musical franco-russe (1833-1869)." Thesis, Paris Sciences et Lettres (ComUE), 2017. http://www.theses.fr/2017PSLEP040.

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Abstract:

Hector Berlioz (1803-1869) a effectué deux séries de concerts en Russie (en 1847 et 1867-1868, à Moscou et Saint-Pétersbourg). Le compositeur français lui-même considérait ces tournées comme les plus grands triomphes de sa carrière. Cette image d’un accueil massivement positif de Berlioz en Russie, fondée principalement sur les témoignages du compositeur lui-même, reste encore peu étudiée car les sources russes sont difficilement accessibles. La présente thèse a donc pour objectif de reconstituer l’histoire des relations entre Berlioz et la Russie, du vivant du compositeur, pour mieux comprend

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7

Kiuchi, Mariko. "La Grande Messe des morts de Hector Berlioz (1837) : son langage musical et sa stratégie rhétorique." Thesis, Sorbonne université, 2018. http://www.theses.fr/2018SORUL040.

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Abstract:

La Grande Messe des morts d’Hector Berlioz se remarque entre autres choses par la variété de styles et le changement rapide de climats expressifs. Son écriture novatrice éveille l’émotion du public en cultivant de nombreux effets d’inattendus que la presse de l’époque a soulignés lors de la création. Comment caractériser les différents styles musicaux sur lesquels le Requiem s’articule ? Comment le compositeur captive et éveille-t-il l’émotion de l’auditeur ? Comment l’auditeur perçoit-il la stratégie déployée par le compositeur ? La présente thèse a pour but d’éclaircir le fonctionnement des

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8

Bordry, Guillaume. ""La musique est un texte" : histoire, typologie, et fonctions de la description littéraire de la musique, en particulier dans l'oeuvre d'Hector Berlioz (1803-1869)." Paris 3, 2005. http://www.theses.fr/2005PA030068.

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Abstract:

Partant d'une formule de Balzac, " la musique est un texte ", cette thèse définit une pratique textuelle, la description littéraire de la musique, qui consiste à restituer l'art musical par des moyens autres que techniques, centrés sur les émotions et l'imagination de l'auditeur ; ce dernier retranscrit ses impressions au moyen de procédés littéraires. L'expérience musicale trouve en effet à se dire, à se construire, sur le modèle d'une pratique littéraire : la lecture. Les compositeurs, et Berlioz le premier, utilisent le pouvoir évocateur de ces textes dans leur propre création musicale. La

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9

Carenco, Céline. "L'influence des transcriptions d'œuvres d'Hector Berlioz sur l'écriture orchestrale de Franz Liszt." Thesis, Saint-Etienne, 2014. http://www.theses.fr/2014STET2199.

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Abstract:

L’objet de cette thèse est l’étude de la musique de Franz Liszt de 1830 à 1850 environ. Il s’agit de comprendre comment le musicien, qui garde Paris comme principal port d’attache de décembre 1823 à avril 1844, élabore peu à peu, lors de ses années d’apprentissage au cœur de la révolution romantique, une écriture orchestrale qu’il mettra en pratique à partir de 1848 à Weimar. En effet, pendant cette période parisienne, Liszt transcrit pour le piano de nombreuses partitions d’orchestre : il est probable qu’en plus de l’encourager à révolutionner l’écriture pianistique, et ainsi à inventer le pi

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10

Streletski, Gérard. "Hector Berlioz et Edme-Marie-Ernest Deldevez : étude comparée de leur formation et de leur insertion dans la société du XIXe siècle (1803-1897) : contribution à l'histoire sociale de la musique en France." Paris 4, 1996. http://www.theses.fr/1995PA040197.

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Abstract:

Sous le titre Hector Berlioz et Edme-Marie-Ernest Deldevez : étude comparée de leur formation et de leur insertion dans la société du XIXe siècle (1803-1897), c'est, en France, l'une des premières tentatives de biographies comparées qu'on trace. Elle touche deux compositeurs et chefs d'orchestre du siècle romantique. A travers cette contribution à l'histoire sociale de la musique en France qui s'appuie fermement sur la chronologie historique, on rend compte des éléments constitutifs de la formation et de l'insertion de deux musiciens éminents dans le cadre même de la société où ils évoluèrent.

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11

Jubault, Geoffrey. "Les éléments autobiographiques dans "La Damnation de Faust" d'Hector Berlioz." Thesis, Nancy 2, 2011. http://www.theses.fr/2011NAN21032.

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Abstract:

La Damnation de Faust d'Hector Berlioz est une oeuvre inclassable parmi les genres musicaux usuels. A mi-chemin entre la pièce de concert et l'opéra, elle est inspirée du Faust de Goethe (dans la traduction de Nerval), mais semble-t-il également, de la vie du compositeur. Cette thèse décrit le processus de composition et met en lumière les éléments autobiographiques. Ces derniers ont été divisés en deux catégories. La première catégorie explore les éléments autobiographiques supposés, à savoir les anecdotes des Mémoires et de la correspondance concordant avec le scénario de La Damnation, l'ana

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12

Morgan, Richard Sanborn. "The Serpent and Ophicleide as Instruments of Romantic Color in Selected Works by Mendelssohn, Berlioz and Wagner." Thesis, University of North Texas, 2006. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc5495/.

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Abstract:

Traditional scholarship has stated that the serpent and ophicleide (as well as their successor, the tuba) were developed and added to the standard orchestra to add a bass voice to the brass, allowing a tonal compass to match a similar downward expansion in the strings and woodwinds. A closer reading of the earliest scores calling for these instruments reveals a more coloristic purpose, related to timbre as much as to compass. Indeed, the fact that composers rarely wrote for serpent and ophicleide makes two points: it proves them to be inadequate choices as a brass bass, and when they were call

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13

Vial-Henninger, Mireille. "Essai de mythe-analyse du processus de création musicale : justification, méthode, application. Beethoven, la 23e sonate dite Appassionata (exposition) ; Berlioz, Episode de la vie d'un artiste : la Symphonie fantastique suivie de Lélio ou le retour à la vie." Paris 4, 1996. http://www.theses.fr/1996PA040092.

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Abstract:

L'auteur essaie de faire apparaitre, à travers l'analyse de deux œuvres : l'exposition du 1er mouvement de la sonate Appassionata de L. Van Beethoven et La symphonie fantastique suivie de Lélio ou le retour à la vie de Berlioz, la fécondité et la fiabilité de ce qui pourrait devenir une nouvelle forme - ou application - d'analyse musicale. Son outil dominant est l'usage rationnel du raisonnement par analogie, appliqué à la logique du vivant, binaire et polarisée (sur le modèle du biologiste S. Lupasco), alliée au mythe. Cette approche n'envisage que l'œuvre musicale elle-même et non l'investig

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14

Loisel, Gaëlle. "La Musique au défi du drame : Berlioz et Shakespeare." Thesis, Lyon, École normale supérieure, 2012. http://www.theses.fr/2012ENSL0747.

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Abstract:

Dès 1770, Shakespeare est érigé en modèle par les artistes partisans d’une rupture avec l’esthétique classique, jusqu’à devenir une figure tutélaire des romantismes européens, en littérature comme en musique. Hector Berlioz, fondateur du romantisme musical français, est un cas emblématique de ce geste romantique qui consiste à s’emparer d’une figure littéraire pour bousculer les catégories esthétiques existantes et renouveler les formes musicales. Le dramaturge anglais est une référence constante dans son œuvre, depuis sa découverte de Shakespeare en 1827 jusqu’à son dernier opéra, Béatrice et

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15

Cunin, Maurice. "Faust à l'Opéra." Paris 4, 1993. http://www.theses.fr/1994PA040062.

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Abstract:

Cette these se propose de comparer trois livrets d'opera traitant le mythe de faust : faust de gounod, la damnation de faust de berlioz et mefistofele de boito. Apres un rappel du scenario de ces oeuvres, et de leurs points communs ou de leurs differences avec le poeme de goethe, les personnages des operas sont etudies. Dans une seconde partie, les grands themes evoques par les livrets sont abordes. Une troisieme partie etudie le style et la verification des textes<br>In this thesis i propose to compare three libretti which deal with the myth of faust : gounod's faust, berlioz's damnation de f

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Nieden, Gesa zur. "Vom grand spectacle zur great season : das Pariser Théâtre du Châtelet als Raum musikalischer Produktion und Rezeption (1862-1914)." Paris, EHESS, 2008. http://www.theses.fr/2008EHES0104.

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Abstract:

Dans la période 1862 à 1914 le Théâtre du Châtelet accueillait trois genres musicaux différents : le grand spectacle, les concerts symphoniques des Concerts Colonne et le théâtre musical d’avant-garde (Salomé de Richard Strauss, Ballets Russes de Serge de Diaghilev). Par rapport à la variété musicale et à la composition sociale du public diversifiée de ces trois genres, la production musicale du théâtre du Châtelet est représentative pour la vie musicale parisienne autour de 1900. L’étude du Théâtre du Châtelet comme espace de production et de réception musicales se base sur l’approche de la s

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17

Star, Allison. "Beethoven poet: Hector Berlioz's "A critical study of Beethoven's nine symphonies" at the crossroads of French Romanticism." Thesis, 2011. http://hdl.handle.net/1828/3662.

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Abstract:

In attempts to take a step towards illustrating Berlioz's musical aesthetic, my dissertation explores his "Critical Study" as his manifesto of the new poetic in music, which uses Beethoven's symphonies as models. First published in 1844, his "Critical Study" is a collection of individual essays on each of Beethoven's nine symphonies - the most widely known version of these essays originally published in the Revue et gazette musicale de Paris in 1837-8. This collection of essays derives from a reworking of Berlioz's earliest articles on Beethoven (1829-37), notably his reviews of a new concert

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18

Botha, Henry Russell. "Towards a psychoanalytical music analysis of Hector Berlioz's song cycle Les nuits d'été." Diss., 2012. http://hdl.handle.net/10500/6295.

Full text

Abstract:

This dissertation explores what it is that makes Les nuits d’été such an effective musical composition. This is done by analysing the song cycle according to Terry Eagleton’s four categories of psychoanalytical literary criticism. The death of Berlioz’s mother, with whom he had an unresolved conflict at the time of her death, is proposed as the emotional trigger that led to the composition of these songs. The content and form of the music to which he set them reveals a narrative that closely corresponds to Freud’s description of the Oedipal conflict and its successful resolution. Using the psy

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