Journal articles on the topic 'Archivi fotografici'
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Brambilla, Federica. "I Linked Open Data e gli archivi fotografici: il caso dell’Archivio Publifoto Intesa Sanpaolo." DigItalia 17, no. 2 (December 2022): 87–106. http://dx.doi.org/10.36181/digitalia-00054.
Full text
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Veninata, Chiara. "Dal Catalogo generale dei beni culturali al knowledge graph del patrimonio culturale italiano: il progetto ArCo." DigItalia 15, no. 2 (December 2020): 43–56. http://dx.doi.org/10.36181/digitalia-00013.
Full textAbstract:
Le attività dell’ICCD sono da sempre indirizzate ad una maggiore condivisione e valorizzazione sia dei modelli di strutturazione della conoscenza sul patrimonio culturale sia dei dati prodotti nelle campagne di catalogazione. Negli ultimi anni l’ICCD ha concentrato le proprie attività sull’analisi e sull’applicazione delle potenzialità offerte dal semantic web e dai suoi strumenti. Uno dei risultati è il progetto ArCo, il grafo della conoscenza del patrimonio culturale italiano, costituito da una rete di ontologie e da oltre 169 milioni di triple riferite a oltre a 800 mila schede catalografiche. ArCo si basa sui dati del Catalogo generale dei beni culturali dell’Istituto centrale per il catalogo e la documentazione del MiBACT e sui dati dei suoi archivi fotografici. ArCo è distribuito congiuntamente con uno SPARQL endpoint, un software per convertire i record di catalogo in RDF e una ricca suite di materiale di documentazione (test, valutazione, istruzioni, esempi ecc.).
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Ćwiek, Ewelina. "Zbiory fotografii Archiwów Komitetów Wojewódzkich Polskiej Zjednoczonej Partii Robotniczej – aspekty historyczne i metodyczne." Studia Archiwalne 6 (2019): 45–76. http://dx.doi.org/10.4467/17347513sa.19.003.14558.
Full textAbstract:
Celem artykułu było scharakteryzowanie na różnych płaszczyznach i ukazanie walorów poznawczych fotografii, pochodzących z byłego Archiwum Komitetu Wojewódzkiego PZPR w Lublinie, z uwzględnieniem kontekstu powstania tego zbioru. Owe fotografie to zarówno przedmiot moich analiz, jak i po części – wraz z niepublikowanymi normatywami dla archiwów partyjnych z Archiwum Akt Nowych w Warszawie i Archiwum Państwowego w Lublinie – baza źródłowa tej pracy. Część pierwsza pracy dotyczy zagadnień ogólnoteoretycznych, związanych z fotografią, problemów z jej opracowaniem oraz kwestii metodycznych. Część druga to głównie metodyka postępowania z fotografiami znajdującymi się w archiwach KW PZPR, działalność tych archiwów, sposób gromadzenia przez nie materiałów ikonograficznych oraz problematyka ich opracowania w czasach, gdy istniały AKW PZPR. Ostatnia część to rodzaj wstępu do przewodnika po zbiorze fotografii AKW PZPR w Lublinie, stanowiącego charakterystykę tegoż zbioru. Photographs collection from Provincial Committee of the Polish United Workers’ Party Archive in Lublin – characteristics and cognitive values The purpose of this article was to characterize, on various levels, and to show cognitive values of photographs from former Provincial Committee of the Polish United Workers’ Party Archive in Lublin, including creation context of this collection. These photographs are the subject of my analysis, as well as to some degree – along with unpublished regulations for party archives from The Archive of Modern Records in Warsaw and The State Archive in Lublin – basic source of this paper. First part of this article pertains to the general theoretical issues related to photograph, problems with its elaboration and methodical questions. Second part concentrates mainly on a methodology of dealing with photographs from PC PUWP archives, activities of these archives, ways of gathering iconographic materials and issues of photographs description during the existence of PC PUWP Archives. Last part of this work serves as a type of guidebook introduction for a PC PUWP photographs collection stored in The State Archive in Lublin, as well as characteristics of mentioned collection.
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Naldi, Chiara. "Il patrimonio fotografico dell’Archivio Storico delle Gallerie Fiorentine: ragioni e provenienza di alcune fotografie dello stabilimento Brogi." Rivista di studi di fotografia. Journal of Studies in Photography 5, no. 10 (December 14, 2020): 36–58. http://dx.doi.org/10.36253/rsf-12244.
Full textAbstract:
This essay considers a selection of painting reproductions made by Brogi in the 1870s, as part of a larger study on the historical archive of the Florentine Galleries held by the Superintendence of Archaeology, Fine Arts and Landscape in Florence. Cross-referencing these photographs with written documents in the same archive and the commercial catalogs published by Brogi between 1863 and 1901, it is possible to determine that they were originally delivered in compliance with legal deposit regulations established by the new Ministry of Public Education in 1867. At the same time, this case study sheds new light on the connections between commercial photographers and art institutions in Italy in the second half of the 19th century, especially regarding the creation of public photographic archives and the role played by Corrado Ricci, the director of the Uffizi Galleries between 1903 and 1906.
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Gummlich, Johanna. "Zukunftsfähige ‚archiv-wg‘ in köln." Rundbrief Fotografie 29, no. 1 (April 1, 2022): 36–46. http://dx.doi.org/10.1515/rbf-2022-1005.
Full textAbstract:
Abstract Das Rheinische Bildarchiv (RBA) der Stadt Köln ist mit seinem Bestand von rund 5,5 Millionen Fotografien eines der größten kunst- und kulturhistorischen Fotoarchive Deutschlands. Es bietet der Öffentlichkeit Angebote im Internet, im eigenen Lesesaal sowie einen Service ähnlich einer Bildagentur. 2021 wurde mit dem Historischen Archiv der Stadt ein Neubau mit hochmoderner technischer Ausstattung bezogen, der optimale Bedingungen für die Vermittlung bietet. Der Beitrag stellt die Bestände des Archivs und ihre besonderen Ansprüche vor, verfolgt die Planungsphasen des Neubaus, beschreibt die technische Ausstattung der Labore und Magazine und geht schließlich auf die einzelnen Phasen des Umzugs und deren besondere Herausforderungen ein. Die Darstellung eines künstlerischen Begleit- und Reflexionsprojekts schließt den Beitrag ab.
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Kitzing, Michael, and Hermann Eisenmenger. "Rezension von: Eisenmenger, Hermann, Fotografien." Zeitschrift für Württembergische Landesgeschichte 75 (March 7, 2022): 523–25. http://dx.doi.org/10.53458/zwlg.v75i.2064.
Full textAbstract:
Hermann Eisenmenger, Fotografien, Heilbronner Zeitbilder 1947 – 2000, Mit Beiträgen von Miriam Eberlein, Tilmann Distelbarth, Uwe Jacobi und Mathäus Jehle (Veröffentlichungen des Archivs der Stadt Heilbronn 48, Im Auftrag der Stadt Heilbronn hg. von Christhard Schrenk), Heilbronn 2015. 224 S., 309 Abb. ISBN 978-3-940646-18-7. € 15,–
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Fernández, Sandra, Guillermo Ferragutti, and Micaela Yunis. "Alcances y desafíos de un proyecto de divulgación." Revista Binacional Brasil-Argentina: Diálogo entre as ciências 8, no. 1 (July 31, 2019): 71. http://dx.doi.org/10.22481/rbba.v8i1.5587.
Full textAbstract:
Resumen
El presente trabajo se propone presentar los alcances y desafíos que implicó la construcción, diseño y difusión del Archivo Visual de la Sociabilidad Santafesina (1920-1960), proyecto de divulgación elegido y subsidiado desde 2014 por la Secretaría de Estado de Ciencia y Tecnología de la Provincia de Santa Fe en vinculación con Investigaciones Socio-históricas Regionales (ISHIR-CONICET/UNR). La originalidad de la propuesta radicó en la puesta en valor de fotografías, cedidas temporalmente por ciudadanos de la provincia, en las que se representaran las distintas manifestaciones de la sociabilidad formal e informal, su reproducción digital y su almacenamiento en un soporte online de acceso abierto, libre y gratuito.
Palabras clave: Archivo visual. Fotografía. Sociabilidad. Santa Fe. Acceso Abierto.
Resumo
O presente trabalho tem como objetivo apresentar o escopo e desafíos envolvidos na construção, projeto e divulgação do Arquivo Visual da Sociabilidade Santafesina (1920-1960), projeto de divulgação escolhido e subsidiado, desde 2014, pela Secretaria Estadual de Ciência e Tecnologia da Província de Santa Fe. Santa Fe, vinculada à Investigações Sócio-históricas Regionais (ISHIR-CONICET/UNR). A originalidade da proposta reside na valorização de fotografias, cedidas temporariamente por cidadãos da província, nas quais estão representadas as diferentes manifestações da sociabilidade formal e informal, sua reprodução digital e armazenamento em um suporte on line de Open Access, livre e gratuito.
Palavras chave: Arquivo visual. Fotografia. Sociabilidade. Santa Fe. Open Access.
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Skotniczna, Ewa. "Zbiór fotografii Karola Lanckorońskiego jako źródło do badań nad sztuką religijną renesansu włoskiego. Zarys problematyki w ujęciu historycznym i współczesnym." Artifex Novus, no. 3 (October 1, 2019): 144–56. http://dx.doi.org/10.21697/an.7070.
Full textAbstract:
ABSTRAKT
Celem artykułu jest omówienie zbioru fotografii naukowych Karola Lanckorońskiego (1848-1933) w kontekście jego znaczenia do badań z zakresu sztuki sakralnej renesansu włoskiego. Zbiór ów obecnie przechowywany w Fototece Lanckorńskich Polskiej Akademii Umiejętności (PAU) stanowi przykład światowej klasy kolekcji fotografii. Przyrównywany bywa do najsłynniejszych tego typu zbiorów, w tym fototeki Bernarda Berensona weFlorencji. Mimo to dopiero od niedawna rozpoczęto systematyczne prace nad inwentaryzacją oraz opracowaniem naukowym całej kolekcji. Hrabia Karol Lanckoroński-znany miłośnik sztuki, mecenas, kolekcjoner i badacz przeszłości stworzył zbiór liczący pierwotnie około 120 tysięcy odbitek. Według obecnych szacunków Fototeka Lanckorońskich PAU przechowuje około 45 775 obiektów. W zakres zbioru Lanckorońskiego oprócz dokumentacji podróżniczej wchodzą przede wszystkim fotografie o tematyce artystycznej poświęcone sztuce światowej, a szczególnie europejskiej od antyku po wiek XIX. Jak wynika ze wstępnego przebadania zbioru dominują w nim reprodukcje dzieł sztuki renesansu włoskiego, w szczególności o tematyce sakralnej. Na łamach artykułu dokonano ogólnej charakterystyki zbioru pod względem tematycznym, wskazano funkcje, które zbiór ów pełnił w czasach swego powstania, w dalszej kolejności zaś podkreślono wagę kolekcji dla współczesnych badań humanistycznych, przede wszystkim historyczno-artystycznych.
SUMMARY
The aim of the article is to discuss Karol Lanckoroński’s collection of scientific photographs (1848–1933) in the context of his significance to research in the sacred art of the Italian Renaissance. This collection is currently stored in the Lanckoroński’s Archive Photography of the Polish Academy of Arts and Sciences (PAU) is an example of a world-class photography collection. It is compared to the most famous collections of this type, for example Bernard Berenson’s Archive Photography in Florence. Nevertheless, it was only recently that systematic work was initiated on the inventory and scientific elaboration of the entire collection. Count Karol Lanckoroński – a wellknown art lover, patron, collector and researcher of the past, created a collection of originally about 120,000 prints. According tocurrent estimates, Lanckoroński’s Archive Photography of the Polish Academy of Arts and Sciences stores approximately 45,775 images. In addition to travel documentation, the Lanckoroński’s collection includes primarily artistic photography devoted to world art, especially European art from antiquity to the nineteenth century. As can be seen from the initial examination of the collection, reproductions of Italian Renaissance works of art, in particular sacral, dominate in it. The article presents the general characterization of the collection in terms of subject matter, indicates the functions that the collection held during its creation, and further emphasized the importance of the collection for contemporary humanistic research, first of all historical-artistic.
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Mariz, Anna Carla Almeida, Armando Malheiro da Silva, and Rosa Inês de Novais Cordeiro. "As fotografias nos arquivos pessoais e familiares: para uma revisão teórica." Páginas a&b : Arquivos & Bibliotecas, no. 14 (2020): 74–90. http://dx.doi.org/10.21747/21836671/pag14a6.
Full textAbstract:
Research about personal and family archives that was developed based on the literature published in Portuguese language and on technical visits carried out in December 2019 at the Archive and Library of the Eugénio de Almeida Foundation, in Évora, and at the Photographic Documentation Archive of the General Directorate of Cultural Heritage, in Lisbon, with the objective of verifying how the archival processing of photographs presents itself in this panorama. It seeks to examine how the authors conceptualize personal and family archives and how is the photographs presentation in these archives. It was found that there is no consensus among the authors on the terminology used in this area and that, although photographs are present in most personal archives, the literature in the area does not reflect this reality.
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Korczyński, Adam. "Dokumentacja fotograficzna kościoła Świętej Katarzyny w Krakowie w zbiorze fotografii Karola Lanckorońskiego." Rocznik Biblioteki Naukowej PAU i PAN 64 (2019): 103–14. http://dx.doi.org/10.4467/25440500rbn.19.006.14149.
Full textAbstract:
The Photographic Documentation of St Catherine’s Church in Cracow in Karol Lanckoroński’s Collection of Photographs A collection of photographs gathered by Karol Lanckoroński serves as a kind of photographic archive today. Because of the authorship of photographs kept there, this collection is not only of documentary, but also collector’s and artistic value. Kept in the Phototheque of the Polish Academy of Arts and Sciences, this 19th-century photographic documentation contains, among others, photographs concerning St Catherine’s Church and the Augustinians’ monastery in the Cracow district of Kazimierz, as well as historic items and works of art connected with these sites. Most of the 47 identified thematic prints are signed with the surname Krieger. Made in Ignacy Krieger’s Studio, the photographic documentation of St Catherine’s Church that Karol Lanckoroński decided to put in his collection separates a number of thematic categories that are its characteristic features: the architecture of the church and the monastery, sepulchral architecture and sculpture, panel painting and the main altar serving as an example of 17th-century “monumental woodcarving”. Thus, the photographs described in the paper serve as interesting and valuable archive materials.
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Becker, Denny. "Citizen Science in Archiven." ABI Technik 40, no. 1 (January 28, 2020): 30–39. http://dx.doi.org/10.1515/abitech-2020-1004.
Full textAbstract:
ZusammenfassungDie Fotografie hat sich seit ihrer Entstehung zum Massenmedium entwickelt. Die technische Weiterentwicklung führte im 20. und 21. Jahrhundert zur Explosion der fotografischen Überlieferungen. Mit dem Wandel zur Informations- und Mediengesellschaft und der steigenden Bedeutung der Fotografie als wissenschaftliche Quelle, steigen auch die Anforderungen an Archive, diese Quellengattung angemessen zu erschließen und der Forschung zugänglich zu machen. Für die Archive bedeutet die Erschließung von Fotobeständen eine hohe Herausforderung. Einerseits ist die große Masse kaum zu bewältigen, andererseits fehlt es den Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern häufig an Wissen über den historischen Kontext. In den Archivwissenschaften werden derzeit neue Erschließungsmethoden diskutiert und erprobt, um durch sogenanntes Crowdsourcing Nutzerinnen und Nutzer an der Erschließung zu beteiligen. Der Artikel beschreibt verschiedene Crowdsourcing-Projekte für die Erschließung genealogischer und fotografischer Archivalien und stellt Chancen und Risiken gegenüber.
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Enzenbach, Isabel. "Black East & Ossis of Color. Fotografien afrikanischer Migrant:innen in der DDR." PERIPHERIE – Politik • Ökonomie • Kultur 42, no. 1 (July 5, 2022): 56–81. http://dx.doi.org/10.3224/peripherie.v42i1.04.
Full textAbstract:
Fotografien sind eine wichtige und bislang wenig genutzte Quelle, um migrantisches Leben in der DDR zu erforschen. Publik sind vor allem DDR-Pressefotografien, die junge Menschen aus dem Globalen Süden bei der Arbeit in der DDR zeigen, wobei das Land als technologisch überlegenes Bruderland inszeniert wird. Der Artikel zeigt und diskutiert von diesem Muster abweichende Bilder. Sie stammen aus dem Archiv der DDR-Bildagentur Zentralbild sowie aus dem im Entstehen begriffenen Archiv „De-Zentralbild“, das private Fotos von DDR-Migrant:innen und die dazugehörigen Erzählungen zusammenträgt. Diskutiert werden Fotos, die Migrant:innen verschiedener afrikanischer Länder abbilden. Der Artikel analysiert sie anhand der von DDR-Migrant:innen formulierten Begriffe „Black East“ und „Ossis of Color“ sowie dem Konzepte eines „Socialist Chormatism“.
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Bicacro, Joana. "Medeiros, M. (Ed.) (2016). Fotogramas. Ensaios sobre fotografia. Lisbon: Sistema Solar." Comunicação e Sociedade 32 (December 29, 2017): 515–19. http://dx.doi.org/10.17231/comsoc.32(2017).2778.
Full textAbstract:
Fotogramas, published in 2016 by Sistema Solar, brings together studies on photography, archive and memory, resulting from the colloquium Photography in the Post-Photography Era, held at Faculdade de Ciências Sociais e Humanas of Universidade Nova de Lisboa, in 2012...
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Elliott, Ariluci Goes, and Telma Campanha de Carvalho Madio. "Fotografias como documento de arquivo: uma discussão sobre os romeiros no nordeste do Brasil." Ibersid: revista de sistemas de información y documentación 7 (September 21, 2013): 143–50. http://dx.doi.org/10.54886/ibersid.v7i0.4057.
Full textAbstract:
En este trabajo se analiza, a través de una revisión bibliográfica y análisis documental las fotografías de archivo, específicamente de los peregrinos en el nordeste del Brasil. La fotografía como expresión de los actos de la fe y de la devoción, prueba y registra a través de las imágenes, los registros de la religiosidad popular diária en sus múltiples significados y situaciones relacionadas con lo sagrado. La fotografía como documento de archivo pasa a través de la elaboración, organización y conservación, estos pasos son combinados a los principios archivísticos esenciales para la recuperación de información. La análisis documental como un conjunto de procedimientos que se realizan a partir de la lectura de documentos, llevada a cabo a través de los lenguajes documentales, facilita la localización o la consulta de la colección analizada. Tratamos de presentar la forma particular de la información contenida en una fotografía de archivo se hace eco de los recuerdos de los peregrinos sumergidos para autenticar el hecho social, que se remonta a captar lo sagrado de determinados momentos de celebración.
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Caraffa, Constanza, and Filip Lipiński. "Od „bibliotek fotograficznych” do "fototek". O epistemologicznym potencjale historyczno-artystycznych kolekcji fotografii." Artium Quaestiones, no. 33 (December 30, 2022): 183–238. http://dx.doi.org/10.14746/aq.2022.33.8.
Full textAbstract:
This text is a translation from English into Polish of a fundamental text for research into reproductions of works of art, written by Constanza Caraffa, the leading theorist of the field. It is an introductory chapter of her important volume Photo Archives and the Photographic Memory of Art History (2011), in which she elucidates the meaning of a photo-archive as a site of research into photographs of works of art as individual, material objects. Using examples and her work experience in the Photothek at the Kunsthistorische Institut in Florence, she presents the complexity and abundance of information that photographic reproductions of works of art can carry, over and above the traditional understanding of a photograph as a document transparent onto the object it represents.
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Nieto, María Emilia. "Representar, documentar y duelar: el archivo fotográfico de Adelina Dematti de Alaye-Madre de Plaza de Mayo." Index, revista de arte contemporáneo, no. 12 (November 5, 2021): 116–32. http://dx.doi.org/10.26807/cav.vi12.440.
Full textAbstract:
El presente artículo explora la relación entre fotografía y memoria a partir del archivo fotográfico de Adelina Dematti de Alaye, Madre de Plaza de Mayo- Línea Fundadora. A partir del análisis de un corpus fotográfico de su archivo personal, el trabajo analiza el vínculo que esta mujer, maestra, fotógrafa y Madre de Plaza de Mayo, entabló con la fotografía: como un modo documentar, como forma de autorrepresentación y como soporte para la elaboración de un duelo, ante la experiencia límite de la desaparición forzada de un hijo. Estas dimensiones dan cuenta del carácter de resistencia que adquirió la práctica de fotografiar así como iluminan otros sentidos de la misma.
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Bruttini, Marco, and Marco Muzzi. "La gioiosa confraternita: un archivio di immagini Otto anni di indagini fotografiche nell'Italia centrale." La Ricerca Folklorica, no. 21 (April 1990): 109. http://dx.doi.org/10.2307/1479358.
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Jůn, Libor, Lenka Lesenská, and Klára Woitschová. "„Hajme mužně pravdy, práva...“: Fotografické album osobností ze Sbírek Bohuslava Duška v Archivu Národního muzea." Časopis Národního muzea. Řada historická 189, no. 3-4 (2022): 3–14. http://dx.doi.org/10.37520/cnm.2020.06.
Full textAbstract:
„Let us manfully hold truths, rights...“ Photographic album of personalities from the Bohuslav Dušek Collection in the Archives of the National Museum One of the traces of Bohuslav Dušek’s extensive collecting and patronage activities is the archival collection stored in the National Museum Archives. It includes (under the inventory number 1744) a photographic album containing portrait photographs (business card format) of important personalities of Czech political, cultural and public life in the second half of the 19th century. The collection of photographs is both an important iconographic source for the history of Czech society in the 19th century and a very interesting insight into the production of important photographic studios of the time. Apart from the content analysis of the photographic album (represented photographic studios, personalities, the role of the photographic album in society), attention is also paid to the question of the physical condition of the album as an artefact forming part of the national cultural heritage.
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Pinho, Maria De Fátima de Morais, and Sônia Maria de Meneses Silva. "NO SILÊNCIO OBSEQUIOSO, PREPARO MINHA PRÓPRIA DEFESA PADRE CÍCERO: arquivista de si mesmo." Revista Observatório 3, no. 2 (April 1, 2017): 172. http://dx.doi.org/10.20873/uft.2447-4266.2017v3n2p172.
Full textAbstract:
O presente trabalho tem por objetivo analisar a prática contumaz do padre Cícero Romão Baptista em, ao longo de sua trajetória religiosa e política, copiar e guardar todos os documentos escritos, hemerográficos e iconográficos, constituindo um considerável e consistente arquivo de si que dava conta, igualmente, de aspectos da história política, econômica e social não apenas da localidade em se estabelecera, Juazeiro do Norte, mas do Ceará e do Brasil nas primeiras décadas da República Velha. O chamado “grande arquivo do padre Cícero” é composto por cartas e telegramas tanto de natureza eclesiástica quanto cartorial, fotografias, artigos de jornais, películas de filmes, etc. Neste trabalho tomando como referência as reflexões do historiador francês Philippe Artierés publicadas na revista Estudos Históricos em 1998, intituladas “Arquivar a própria vida”.
PALAVRAS-CHAVE: Arquivo, padre Cícero, arquivo, documentos.
ABSTRACT
This study aims to analyze the contumacious practice of Father Cicero Romao Baptista in over their religious and political trajectory, also copy and save all written documents, print newspapers and iconographic, making a considerable and consistent file of himself about aspects of political, economic and social history not only of the locality had established, Juazeiro, but of Ceará and Brazil in the first decades of the Old Republic. The called "large file of Priest Cicero" consists of letters and telegrams from both ecclesiastical nature and notarial, photographs, newspaper articles, movies, films, etc. In this work having as reference the reflections of the French historian Philippe Artierés published in the journal Historical Studies in 1998, entitled "To file life itself."
KEYWORDS: Archive, Father Cicero, documents.
RESUMEN
Este estudio tiene como objetivo analizar la práctica contumaz del Padre Cícero Romao Baptista en más de su trayectoria religiosa y política, copiar y guardar todos los documentos escritos, hemerográficos y iconográficos, haciendo un considerable y constante de ustedes que se dio cuenta de archivo, también los aspectos de la historia política, económica y social no sólo de la localidad se había asentado, Juazeiro, pero de Ceará y Brasil en las primeras décadas de la antigua República. El llamado "archivo de gran tamaño del Padre Cicero" se compone de cartas y telegramas, tanto de carácter eclesiástico y notario, fotografías, artículos de periódicos, películas, películas, etc. En este trabajo, con referencia a las reflexiones del historiador francés Philippe Artierés publicados en la revista Estudios Históricos en 1998, titulado "Archivo vida en sí."
PALABRAS CLAVE: Archivo, Padre Cicero, archivos, documentos.
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Chiozzi, Paolo. "The Tuscan photographic archives (Archivio Fotografico Toscano) and the roots of anthropological photography in Florentine cultural tradition." Visual Anthropology 3, no. 2-3 (January 1990): 175–78. http://dx.doi.org/10.1080/08949468.1990.9966531.
Full text
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Magalhães, Elisa De. "Destempo." POIÉSIS 20, no. 34 (November 16, 2019): 327. http://dx.doi.org/10.22409/poiesis.v20i34.36376.
Full textAbstract:
O presente texto reflete sobre a fotografia como destempo, que tomo emprestado – palavra e sentido – do escritor João Guimarães Rosa. Rosa usa destempo no romance “Grande Sertão Veredas” e no conto “Sota e Barla”, do livro “Tutaméia”. Destempo é aqui pensado como ponto ou instante, mas com duração, mesmo que mínima, suficiente para dividir esse ponto/instante/destempo em arquivo e rastros fantasmais. Para discorrer sobre isso, a autora recorre à recente palestra de Serge Margel, na qual falou sobre o filme de Chris Marker, La Jetée, “Do spectrum ao speculum – La Jetée de Chris Marker e a montagem contrafactual”; e à entrevista de Jacques Derrida, “Copy, archive, signature: a conversation on photography”, relacionados à ideia de presentidade de Robert Morris. Para a autora, a fotografia produz o outro onde ele não está, no destempo do ponto ou do instante.
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Šíl, Jiří. "Polonics in photographs in funds and collections of the Land Archivesin Opava and the possibilities of their presentation online in the Digital Archive." Prace Naukowe Akademii im. Jana Długosza w Częstochowie. Edukacja Plastyczna. Fotografia 12 (2017): 57–69. http://dx.doi.org/10.16926/ep.2017.12.04.
Full text
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Mesías Lema, José María. "Fotografiar el olvido: David Catá y la memoria efímera de la ausencia." Fotocinema. Revista Científica de Cine y Fotografía, no. 25 (July 11, 2022): 355–80. http://dx.doi.org/10.24310/fotocinema.2022.vi25.14490.
Full textAbstract:
En este artículo se investiga sobre los recuerdos, el olvido y la memoria a través de la creación fotográfica, performativa y videográfica de David Catá. La obra de este artista gira en torno a su autobiografía, contada a partir del archivo fotográfico doméstico y del álbum familiar. Su proceso de creación parte de la memoria colectiva y de las experiencias, lugares y poéticas de la memoria individual que construye recuerdos fotográficos. Su proceso de creación, en constante fricción con su vida, pretende fotografiar el olvido. Para ello, también recurre a la performance, a través de la cual, emplea sus manos como soporte, cosiendo sobre ellas personas, familiares, espacios afectivos que interfieren en la vida del artista. Esta investigación ha sido el resultado de meses de documentación y creación del discurso de comisariado en la Universidad de Guanajuato (México). En este montaje expositivo, en formato fotográfico y audiovisual, el artista narra en primera persona, como las fotografías activan memorias y recuerdos personales que pueden ser similares a los de los espectadores.
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Gottardi, Donata. "I perimetri contrattuali e la rappresentatività datoriale." GIORNALE DI DIRITTO DEL LAVORO E DI RELAZIONI INDUSTRIALI, no. 172 (February 2022): 627–40. http://dx.doi.org/10.3280/gdl2021-172009.
Full textAbstract:
In dialogo con Lauralba Bellardi, che per prima ha sollecitato analisi sul tema della rappresen-tatività datoriale, l'Autrice cerca di disegnare lo stato attuale della contrattazione collettiva na-zionale, nella fotografia che ci restituisce il ristrutturato archivio del Cnel. Fa sue le preoccu-pazioni derivanti dalla moltiplicazione dei soggetti e dei testi, segnalando il crescente potere datoriale anche nel campo delle relazioni collettive. In attesa di un intervento legislativo, sollecita di prestare attenzione alla qualità della disciplina eteronoma, non bastando la semplificazione di criteri quantitativi né la distinzione binaria tra contratti "tradizionali" e contratti "pirata".
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Argenti Tremul, Alessandra. "Il Capodistriano del dopoguerra nelle fonti d’archivio conservate in Slovenia e Croazia." Histria : the Istrian Historical Society review 2, no. 2 (2012): 205–19. http://dx.doi.org/10.32728/h2012.08.
Full textAbstract:
L’autrice, dopo aver visionato gli archivi regionali e nazionali, che conservano i fondi relativi all’amministrazione della zona B del Territorio Libero di Trieste, presenta una scelta delle raccolte analizzate. Queste possono venir oggi utilizzate per delineare in maniera sempre più chiara le vicende occorse nella penisola istriana dal 1945 al 1956, ed alcuni suoi momenti fondamentali come la rottura con il Cominform, l’amministrazione locale, il trasferimento di massa della popolazione autoctona. In questo periodo, dopo una lunga e plurisecolare permanenza sul proprio territorio d’insediamento storico, la popolazione italiana diventa minoranza. Un contributo importante allo sviluppo della storiografia regionale può essere dato pure da fonti di nuova tipologia, come ad esempio i filmati e le fotografie d’epoca, fino ad ora usate in parte minima.
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Olszewska, Izabela. "The Language of Cruelty of the Holocaust on the Example of “The Ringelblum Archive. Annihilation – Day by Day”." Colloquia Humanistica, no. 8 (November 27, 2019): 113–28. http://dx.doi.org/10.11649/ch.2019.007.
Full textAbstract:
The Language of Cruelty of the Holocaust on the Example of The Ringelblum Archive. Annihilation – Day by DayThe Underground Archive of the Warsaw Ghetto is one of the most significant testimonies of the annihilation of Polish Jews to be preserved in social life documents, mainly written reports and photographs. The founder of the Archive, Emanuel Ringelblum, described the purpose of the collected materials as follows: “We wanted the events in every town, the experiences of every Jew – and every Jew during this war is a world unto himself – to be conveyed in the simplest, most faithful manner. Every redundant word, every literary addition or embellishment, stood out, causing a sense of dissonance and distaste. The life of Jews during this war is so tragic that not a single extra word is needed”. The aim of the paper is a linguistic analysis of the drastic language of the Holocaust on the basis of The Ringelblum Archive: Annihilation - Day by Day. Język okrucieństwa Holokaustu na przykładzie Archiwum Ringelbluma. Dzień po dniu ZagładyPodziemne Archiwum Getta Warszawskiego jest jednym z najważniejszych świadectw zagłady polskich Żydów zachowanych w dokumentach życia społecznego, głównie w reportażach i fotografiach. Założyciel Archiwum, Emanuel Ringelblum, następująco opisał cel zebranych materiałów: „Chcieliśmy, aby wydarzenia w każdym mieście, doświadczenia każdego Żyda – a każdy Żyd w czasie tej wojny jest światem dla siebie – były przekazywane w najprostszy, najwierniejszy sposób. Każde zbędne słowo, każdy dodatek literacki czy ozdoba wyróżniały się, powodując poczucie dysonansu i niesmaku. Życie Żydów w czasie tej wojny jest tak tragiczne, że nie potrzeba ani jednego dodatkowego słowa”. Celem artykułu jest analiza lingwistyczna drastycznego języka Holokaustu na podstawie książki Archiwum Ringelbluma. Dzień po dniu Zagłady.
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BATISTA, RICARDO DOS SANTOS, and CHRISTIANE MARIA CRUZ DE SOUZA. "O CURSO DA EPIDEMIA: a Fundação Rockefeller e os surtos de febre amarela na Bahia em 1926." Outros Tempos: Pesquisa em Foco - História 17, no. 30 (October 13, 2020): 219–43. http://dx.doi.org/10.18817/ot.v17i30.787.
Full textAbstract:
Este texto tem como objetivo analisar ações de controle da febre amarela na Bahia, especialmente durante o surto de 1926, que contribuiu para questionar a eficácia da teoria dos “focos-chave”, defendida pela Fundação Rockefeller. Membros da agência filantrópica internacional e médicos baianos atuaram para tentar encontrar o centro difusor da epidemia. Utilizam-se como fontes relatórios, correspondências e fotografias coletados no Rockefeller Archive Center, um relatório do Serviço de Profilaxia Rural da Febre Amarela, artigos escritos por médicos em periódicos especializados e notícias publicadas em jornais da época. Inquéritos epidemiológicos e clínicos foram instaurados, enquanto a doença se proliferava ao longo da linha do trem, que atravessava o estado. Palavras-chave: Febre Amarela. Teoria Dos Focos-Chave. Saúde Internacional.
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Daemon, Flora. "A margem, a sobra e o lapso." ALCEU 22, no. 47 (October 10, 2022): 102–24. http://dx.doi.org/10.46391/alceu.v22.ed47.2022.231.
Full textAbstract:
O artigo analisa o acervo Registro de Extremistas, parte do Archivo Provincial de la Memoria de Córdoba, Argentina, para refletir sobre as marcas involuntárias de presença dos agentes do Estado em imagens produzidas em um centro clandestino de assassinato e tortura. Nos dedicamos ao que escapa ao intento de controle das fotografias prontuariais ao focalizarmos os fragmentos de corpos dos agentes em negativos que circunstancialmente não foram descartados. Ainda que em primeiro plano se encontrem presos posicionados compulsoriamente diante da câmera, buscamos a segunda camada da imagem na qual figuram agentes de Estado atados ao dolo que cometeram por meio do registro fotográfico. Deslocamos a atenção para os lapsos e rastros investindo na conformação de um contra-arquivo que produz sentidos pela observação de presenças fugidias. Defendemos, assim, que o gesto de fotografar se configurou como mais uma violência perpetrada sobre as vítimas da engrenagem repressiva da ditadura no país.
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Iwaszkiewicz-Wronikowska, Bożena. "Papieska Komisja Archeologii Sakralnej. Sto pięćdziesiąt lat działalności (1852-2002)." Vox Patrum 42 (January 15, 2003): 515–23. http://dx.doi.org/10.31743/vp.7175.
Full textAbstract:
L'articolo presenta il profilo dell'attivita della Pontificia Commissione di Archeologia Sacra dal momento della sua fondazione - frutto dell'iniziativa degli studiosi delle antichita cristiane, preoccupati dello stato delle catacombe continuamente devastate dai ricercatori delle reliquie, fino ai tempi nostri. Tra i compiti che la Commissione si assegnava la piu importante fu la gestione degli scavi e delle ricerche nelle catacombe e nelle chiese paleocristiane, compresa la pubblicazione dei frutti di queste. Nell'articolo vengono presentate le iniziative dei membri della Commissione che avevano come scopo ampliamento della sua attivita: l'estensione delle ricerche sui cimiteri (anche quelli sub divo) e sulle chiese di tutto il territorio italiano; la creazione di un archivio e la pubblicazione dei cataloghi delle fotografie appartenenti a PCAS; la registrazione degli oggetti archeologici rinvenuti e conservati nelle catacombe; i lavori di ripulitura e di conservazione degli affreschi nelle catacombe; la facilitazione dell'accesso ai monumenti paleocristiani ai visitatori; l'attivita editoriale.
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VARGAFTIG, NADIA. "A CONSTRUÇÃO VISUAL DE UM TERRITORIO COLONIAL: o fundo fotográfico da Companhia de Moçambique (1892-1942)." Outros Tempos: Pesquisa em Foco - História 13, no. 22 (December 28, 2016): 152–62. http://dx.doi.org/10.18817/ot.v13i22.552.
Full textAbstract:
Este artigo pretende introduzir e apresentar a parte fotográfica do Arquivo da Companhia de Moçambique, acervo depositado há 15 anos no Arquivo da Torre do Tombo em Lisboa. Fornecendo algumas informações relativas á sua produção, conservação e indexação, assim como outras de ordem estatástica (origem geográfica, conteúdo temático, data de produção), gostaráamos de salientar seu valor para o pesquisador interessado em estudos visuais da dominação colonial em contexto luso-imperial, mostrando a diversidade das funções do clichê. Instrumento de estudo técnico e cientáfico, ilustração da vida social na colónia central de Moçambique, suporte de propaganda e comunicação, a fotografia produzida entre o fim da década dos anos 1880 e 1942 merece a atenção, quando utilizada com a máxima atenção dada ao contexto local, regional, imperial e internacional, principalmente quando se trata de uma instituição hábrida como a Companhia de Moçambique, portuguesa pela lei, franco-britá¢nica pelos capitais, que administrou e controlou Moçambique central, mantendo relações complexas com o Estado português, a sociedade colonial e os interesses capitalistas norte-europeus.Palavras-chave: Companhia de Moçambique. Arquivo fotográfico. Propaganda.VISUAL CONSTRUCTION OF A COLONIAL TERRITORY: the photographic collection of Mozambique Company (1892-1942)Abstract: This article aims to introduce the photographic part of the Mozambique Companhy Files , which has been incorporated 15 years ago in the Files of ”Torre do Tombo”, in Lisbon. Providing some information concerning to its production ,conservation and organization, as well as others on the statistic field (geographical origin, thematic content and year of production) we”™d like to underline its value for researchers who are interested in visual studies applied to colonial domination in Portuguese imperial context, showing how diverse are the functions of the cliché. Tool for technical and scientific studies, illustration of the social life in the central colony of Mozambique, support of propaganda and communication, the photography produced between the end of the decade of the 1880”™s and 1942, deserves our attention, when it is analysed focusing on local, regional, imperial and international context, particularly for such an hybrid institution, portuguese by the law, french-british by the investments which administrated and controled the central of Mozambique, maintaining complex relations with the Portuguese state, the colonial society and capitalist North-European interests.Keywords: Mozambique Company. Photographic File archive. Propaganda. Construcción visual de un territorio colonial: la colección fotográfica de la Compañáa de Mozambique (1892-1942)Resumen: Este artáculo pretende introducir la parte fotográfica del Archivo de la Compañáa de Mozambique, que se ha incorporado hace 15 años al Archivo de la Torre do Tombo, en Lisboa. Al dar algunas informaciones sobre sus condiciones de producción, conservación e indexación, y otras relativas a las estadásticas (origen geográfico, contenido temático y fecha de producción), queremos subrayar su valor para el investigador interesado en los estudios visuales aplicados a la dominación colonial en contexto luso-imperial, mostrando la diversidad de las funciones del cliché. Herramienta para estudio técnico y cientáfico, ilustración de la vida social en la colonia central de Mozambique, apoyo a la propaganda y la comunicación, la fotografáa producida entre finales de la década de 1880 y 1942 merece nuestra atención, cuando utilizada enfocando el contexto local, regional, imperial e internacional, en particular para una institución tan hábrida como la Compañáa de Mozambique, portuguesa por la ley, franco-británica por los capitales, que administró y controló Mozambique central, manteniendo relaciones complejas con el Estado portugués, la sociedad colonial y los intereses capitalistas norte-europeos.Palabras-claves: Compañáa de Mozambique. Archivo fotográfico. Propaganda.
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Rejman, Sabina. "Fotografie rodziny Mierów i Jędrzejowiczów z zespołu „Archiwum Podworskie Mierów-Jędrzejowiczów w Staromieściu” w Archiwum Państwowym w Rzeszowie." UR Journal of Humanities and Social Sciences 16, no. 3 (2020): 123–40. http://dx.doi.org/10.15584/johass.2020.3.7.
Full textAbstract:
According to archivists a photograph can be both an illustrative material and a historical source. But still there is no handbook which can describe all aspects connected with photograpfic documentation. In the State Archive in Rzeszów (complex “Archiwum Podworskie Mierów-Jędrzejowiczów w Staromieściu”) there is the small separated collection of photographies. They present: portrait photos (Tytus Jan Mateusz hrabia Mier, Henryka z Mierów Komorowska) and watches with a miniature portrait of Jan hrabia Mier; postcards with photos of military manoeuvres; the portrait photo (Lubina z Rogoyskich Mierowa) and a photo for official documents (Jan Feliks Jędrzejowicz). The family of Mier which had Scotish and Calvinist roots and the family of Jędrzejowicz of Armenian and merchant origin were connected by the marriage contracted in 1878 in Vienna between Adam Jędrzejowicz (1847–1924), the son of Jan Kanty and Maria (maiden name Straszewska) from Zaczernie and Gabriela Felicja (maiden name Mier) (1850–1939), the daughter of Feliks and Felicja, divorced with Zdzisław Tyszkiewicz, the heir to landed property of Kolbuszowa. After the wedding Staromieście became their family home (now it is within the city limits of Rzeszów). Then Jan Feliks (1879–1942), the only son of this couple, managed the estate. Photographs provide valuable information both in the textual (notes connected with presented on photos persons, things, events) and illustrative stratum.
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Schlenker, Alex. "Descolonizar con la minga visual: una placa de vidrio y un retrato de familia." CALLE14: revista de investigación en el campo del arte 11, no. 18 (October 4, 2016): 30. http://dx.doi.org/10.14483/10.14483/udistrital.jour.c14.2016.1.a03.
Full textAbstract:
DESCOLONIZAR CON LA MINGA VISUAL: UNA PLACA DE VIDRIO Y UN RETRATO DE FAMILIARESUMENEste artículo recoge una serie de reflexiones en torno a las estrategias decoloniales que, desde las llamadas mingas visuales –prácticas artísticas centradas en (re)leer e intervenir imágenes de archivo– desarrollaron dos artistas ecuatorianas entre el 2012 y 2015 para (re)leer la representación fotográfica de género, clase y etnia inscrita en un retrato grupal titulado Retrato de familia, producido por el fotógrafo ecuatoriano Miguel Ángel Rosales en su estudio en la ciudad de Ibarra en la década de 1930.PALABRAS CLAVEFotografía, retrato, familia, racismo, archivo, arte, colonialidad, decolonialidad, minga visual.MANA MINISTIDU KAWASPALLA RURAI: SUG KILKAI VIDRIOWA RURASKA SUG FAMILIARURASUGLLAPIKai mailla kilkapi llullachiku tukuikunata imasami iachaskakuna sutichinga minga kawaspa maquiwa ruraska chagpimanda kawai kallariska ñugpamanda kausaikuna ka iska warm, Ecuador nimanda kai watapi 2012-2015 kawachinaku tukui kaugsai, fotokuna. Pikunami kanchi, kai kilkai sutika. Parla kuna nukanchipa falicunamanda, chasallata sug iacha runa Migeul Angel Rosales mas iachakuspa maipi vida llukskapi kai watapi, 1930.IMA SUTI RIMAI SIMI:Fotokuna, kawai, nukanchipura, ñugpamanda rurai, subrigcha minga, kawaspa.DECOLONIZING WITH A VISUAL MINGA: A GLASS PLATE AND A FAMILY PORTRAITABSTRACTThis article contains a series of reflections on the decolonial strategies which were developed by two Ecuadorian artists, between 2012 and 2015, from the so called visual mingas – artistic practices focused on (re)reading and intervening archival footage – to (re)read the photographic representation of gender, class and ethnicity registered in a group portrait entitled Family Portrait, produced by the Ecuadorian photographer Miguel Angel Rosales in his studio in the city of Ibarra in the 1930s.KEYWORDSPhotography, portrait, family, racism, archive, art, coloniality, decoloniality, visual minga. tRetrato de familia, de la serie “Racializando al otro”; Foto Estudio Rosales, 1930-40 arteymemoria_DÉCOLONISER AVEC UN MINGA VISUELLE : UNE PLAQUE DE VERRE ET UN PORTRAIT DE FAMILLERÉSUMÉCet article contient une série de réflexions sur les stratégies décoloniales, qui, à partir de ce qu’on appelle les mingas visuelles - pratiques artistiques axées sur la (re)lecture et l’intervention des images d’archives - ont été développées par deux artistes équatoriens entre 2012 et 2015 pour (re)lire la représentation photographique du genre, des classes et de l’ethnicité enregistrée dans le portrait de groupe Portrait de famille, créé par le photographe équatorien Miguel Angel Rosales dans son atelier dans la ville de Ibarra dans les années 1930. MOTS-CLEFS Photographie, portrait, famille, racisme, archives, art, colonialité, decolonialité, minga visuelle.DESCOLONIZAR COM A “MINGA” VISUAL: UMA PLACA DE VIDRO E UM RETRATO DE FAMÍLIA.RESUMOEste artigo recolhe uma serie de reflexões em torno às estratégias de coloniais que, desde as chamadas “mingas” visuais – práticas artísticas centradas em (re) ler e intervir imagens de arquivo desenvolvido dos artistas equatorianas entre o 2012 e 2015 para (re) ler a representação fotográfica de gênero, aula e etnia inscrita em um relato grupal titulado Retrato de família, produzido pelo fotógrafo equatoriano Miguel Ángel Rosales no seu estudo na cidade de Ibarra na década de 1930. PALAVRAS CHAVES Fotografia, retrato, família, racismo, arquivo, arte, colonialidade, decolonialidade, “minga” visual. Recibido el 13 de noviembre de 2015 Aceptado el 16 de diciembre de 2015
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Silva, Joana, Paula Urze, Maria Jesús Ávila, Artur Neves, Joana Lia Ferreira, Maria João Melo, and Ana Maria Ramos. "Reproduction and Testing of Display Options for the Slide-Based Artwork Slides de Cavalete (1978–1979) by Ângelo de Sousa: An Experimental Study." Heritage 4, no. 1 (January 26, 2021): 260–77. http://dx.doi.org/10.3390/heritage4010016.
Full textAbstract:
Slides de cavalete | Easel slides (1978–1979) is a slide-based artwork by the Portuguese artist Ângelo de Sousa (1938–2011), composed of one-hundred colour slides. Each image was produced by capturing different proportions of red, green, and blue (RGB) lights to obtain colour gradations. The artwork was first presented in the exhibition A Fotografia como Arte/A Arte como Fotografia | Photography as Art/Art as Photography in 1979. Associated with this exhibition, documentary evidence was found during the present study providing specific instruction on how to display the artwork (possibly unknown until now). According to that documentation, the artist wanted the work to be projected on a canvas mounted in an easel with a 19th century semblance, using a slide projector. In the last two exhibitions, carried out in 2017, after the artist had passed, the work was displayed as a digital projection, without the previously mentioned sculptural components. It was considered that this deviation from the first presentation could have led to a misunderstanding of the work. Thus, an exhibition of this artwork was prepared in a room at the Library of Faculdade de Ciências e Tecnologia. This was built as an experimental laboratory, having as one of its important objectives to test the variability of the work projected with a slide projector and a digital projector, following the display setup defined by the artist. For four days, the visitors were shown the work displayed under these two distinct scenarios of presentation. The visitors were also asked to fill out a questionnaire, to capture their perception about the variance of the work. The data obtained in the questionnaire and during the exhibition reinforced the decision to expose Slides de cavalete using the original technology. The public preferred the quality and beauty of the image using the slide projector, highlighting as positive aspects more granularity and warmer hue as well as higher depth of the images. Additionally, the production process behind Slides de cavalete was studied, based on documentation discovered in the artist’s archive and on reproductions, to enrich our perception of the work, in particular the complexity of creating the sfumato effects, and to understand the impact of changing the display technology. The results obtained made it possible to identify the main steps of making these slides, and this knowledge was shared with visitors in a workshop, integrated in this experimental laboratory.
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Stone, David L. "A. Mastino, P. Ruggeri (edd.): L’Africa romana: Atti del X convegno di studio Oristano, 11–13 dicembre 1992. 3 vols. Pp. 502; 503–1059; 1060–1438. Sassari: Editrice Archivio Fotografico Sardo, 1994. L. 100,000 per vol." Classical Review 49, no. 1 (April 1999): 310–11. http://dx.doi.org/10.1093/cr/49.1.310.
Full text
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Mądry, Wojciech. "Spuścizna jako źródło do badań nad biografią i działalnością naukową historyka – badacza dziejów Słowiańszczyzny Andrzeja Wędzkiego (1927–2017)." Przegląd Archiwalno-Historyczny 5 (2018): 135–48. http://dx.doi.org/10.4467/2391-890xpah.18.008.14925.
Full textAbstract:
W niniejszym artykule przedstawiona jest postać poznańskiego profesora, historyka, badacza dziejów osadnictwa słowiańskiego na terenach Europy Środkowej, redaktora Słownika starożytności słowiańskich – Andrzeja Wędzkiego (1927–2017).Widziany jest on poprzez pryzmat bogatej i ciekawej spuścizny, którą jeszcze za życia przygotowywał z myślą o przekazaniu jej takim instytucjom badawczym, jak Biblioteka Kórnicka czy Archiwum PAN. Przedstawiony powyżej fragment tej spuścizny wskazuje na zamiłowania Wędzkiego do kolekcjonowania i na odczuwaną potrzebę utrwalania w postaci opisów czy fotografii owej „ulotnej chwili”, na którą składają się: rodzinne relacje, wspomnienia, zapiski z wojennej tułaczki, podróży czy tablice genealogiczne przodków własnych i współmałżonki. Są one ważnym i ciekawym źródłem dla badacza szukającego informacji zarówno na temat jego osoby, jak również dziejów społeczeństwa polskiego na przestrzeni ostatnich 150 lat. Heritage as a source for examining the life and academic activity of Andrzej Wędzki (1927–2017), a historian and researcher of the history of Slavdom In the following article, we present the character of Andrzej Wędzki (1927–2017) — a Poznań-based professor, historian, and researcher of the history of Slavic settlements in the area of Central Europe, the editor of the Dictionary of Slavonic Antiquities (Słownik starożytności słowiańskich). Andrzej Wędzki is presented with regard to his very rich and interesting heritage which he himself had meant to will to scientific research institutes, such as the Library of Kórnik or the Archive of the Polish Academy of Sciences. The piece of his heritage that we presented above shows his great passion for collecting as well as preserving — by means of descriptions or photography — all those “elusive moments” such as family relations; memories; notes from the war, exile, or his travels; genealogical charts of his own ancestors or those of his wife. They are an essential, and at the same time very interesting, source for everyone willing to conduct research into the life of Andrzej Wędzki and the history of the Polish society in the last 150 years.
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Palheta, Cláudia Silvana Saldanha. "A obra de Hassis como sintoma do sujeito dialético, engedrando novas conexões fora de seu espaço e tempo." Arteriais - Revista do Programa de Pós-Gradução em Artes 4, no. 7 (April 23, 2019): 182. http://dx.doi.org/10.18542/arteriais.v4i7.6940.
Full textAbstract:
ResumoPensando sobre a sobrevivência da imagem, o artigo propõe a análise da obra “Vento sul com chuva” (1957), de Hassis (1926-2001), artista catarinense, a partir das articulações engendradas por ela. Buscou-se as contribuições de Didi-Huberman e Walter Benjamin no intuito de se compreender as imagens como sintomas de uma memória que é particular e historicamente construída, constelando a obra com outras duas de expressiva simbologia: a fotografia do paraense Luiz Braga e o desenho de catarinense Susano Correia. O modo de estar e perceber o mundo, influenciaram, sobremaneira, a trajetória artística de Hassis, que passou a vida organizando e reorganizando imensurável arquivo de suas obras; objetos e documentos (hoje preservados pelo Instituto Hassis), que só tem significado se entendermos sua obra, enquanto imagem, como sintoma da relação dialética do próprio artista em seu espaço e tempo.AbstractThinking about the survival of the image, the article proposes the analysis of the work “South Wind with Rain” (1957), by Hassis (1926-2001), a Santa Catarina artist, based on the articulations engendered by it. The contributions of Didi-Huberman and Walter Benjamin were sought in order to understand the images as symptoms of a memory that is particular and historically constructed, constellating the work with two others of expressive symbology: the photograph of the Paraense Luiz Braga and with the drawing by Susano Correia, artist from Santa Catarina.The way of being and perceiving the world, influenced, the artistic trajectory of Hassis, who spent his life organizing and reorganizing the archive of his works; objects and documents (now preserved by the Hassis Institute), which is meaningful only if we understand his work as an image, as a symptom of the artist’s dialectic relation in space and time.
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Cerasi, Lorena, and Tito Menzani. "Che genere di immagini? La mostra Cooperazione in campo e le fonti della Fondazione Barberini su donne e lavoro." Clionet 06 (December 19, 2022). http://dx.doi.org/10.30682/clionet2206ab.
Full textAbstract:
Nel corso del 2022 la mostra Cooperazione in campo. Il lavoro delle donne negli anni della grande trasformazione dell’agricoltura (1945-1980) ha presentato alcuni spaccati storici delle campagne bolognesi attraverso il rapporto tra donne e cooperative. Le immagini utilizzate provengono dagli archivi fotografici dell’Udi Bologna, della Fondazione Ivano Barberini e del Museo della Civiltà Contadina di Bentivoglio. Ritraggono in larga parte luoghi della provincia. Tra i fotografi, spicca il bolognese Enrico Pasquali, osservatore attento della condizione femminile nelle campagne emiliano-romagnole, come mostrano i rapporti privilegiati con l’Udi Bologna. In questo contributo, si racconta e analizza tale mostra nel più ampio quadro di una riflessione culturale e storiografica su questi temi.
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Moiso, Beppe, and Tommaso Montonati. "L’Archivio Fotografico del Museo Egizio di Torino." Rivista del Museo Egizio 5 (December 6, 2021). http://dx.doi.org/10.29353/rime.2021.3897.
Full textAbstract:
This report provides an overview of the history of the heterogeneous photographic archive of the Museo Egizio in Turin, from its formation to its current organization. Since 2018, a team of the Museo Egizio has been working on a project whose aim is to preserve, digitize, virtually reorganize, and make publicly accessible the ca. 45,000 pictures in the archive. In particular, the team focused on a set of ca. 1500 pictures taken during the archaeological excavations of the Museum in Egypt, between 1903 and 1937. As a result of this work, this material is now accessible on the website Archivio Fotografico del Museo Egizio, an online platform where users can freely consult and download every single picture. ملخص يقدم هذا التقرير لمحة عامة عن تاريخ أرشيف الصور الفوتوغرافية المتنوعة للمتحف المصري في تورينو، منذ تأسيسه وحتى تنيسيقه الحالي. يعمل فريق من المتحف المصري منذ عام 2018 على مشروع يهدف إلى الحفاظ على 45000 صورة تقريباً في أرشيف الصور، ذلك من خلال إعادة تنظيمه وإدخاله في نظام الحاسوب لجعله متاحاً للجمهور. ركّز الفريق، على وجه الخصوص، على مجموعة صور، تضمّ تقريباً 1500 صورة، إلتُقِطَت أثناء حفريات البعثة الأثرية للمتحف في مصر، بين عامي 1903 و 1937. نتيجة لهذا العمل، يمكننا اليوم الإطلاع إلى هذه المواد عبر الموقع الالكتروني Archivio Fotografico del Museo Egizio وهو عبارة عن منصة على الإنترنت حيث يمكن للمستخدمين الرجوع إليها للبحث والدراسة وتنزيل أي صورة بالمجان.
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Goti, Oriana. "Archivio Fotografico Toscano." Drammaturgia, April 11, 2022, 333–43. http://dx.doi.org/10.36253/dramma-13565.
Full text
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Jaguaribe, Beatriz, and David Gómez López. "Retratos de província: fotografias de estúdio, invenções do eu e arquivos da memória." Galáxia (São Paulo) 47 (2022). http://dx.doi.org/10.1590/1982-2553202257475.
Full textAbstract:
Resumo Ao explorar seletivamente os acervos de três fotógrafos — Manuel Jesús Serrano (1882-1957), Chichico Alkmim (1886-1978) e Baldomero Alejos (1902-1976) —, analisamos retratos fotográficos de estúdio realizados nas décadas de 1920 a 1950. Nas cidades de província onde exerceram a profissão de retratista, os estúdios fotográficos propiciavam um teatro de poses, automodelações modernas e pactos fotográficos entre retratados e fotógrafos. Nessas estufas fotográficas, a câmera disseminava, majoritariamente, o retrato burguês com suas conotações de posse e individualismo. Entretanto, os estúdios fotográficos de Serrano, Alkmim e Alejos também possibilitaram uma gama de automodelações desejadas, revelando variações étnicas, expressões subjetivas e hibridações culturais. Neste ensaio, analisamos imagens desses exímios retratistas, destacando os entrelaçamentos entre memórias afetivas e o arquivo; a relevância do estúdio fotográfico como espaço cenográfico de imaginários modernos, convencionais e também fantasiosos; e, finalmente, a leitura das imagens de estúdio em relação ao imaginário urbano dessas cidades provincianas.
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Franklin Almeida Bezzon, Rafael. "Fotografia e Arquivo, entre o Tangível e o Intangível." ILUMINURAS 21, no. 53 (August 11, 2020). http://dx.doi.org/10.22456/1984-1191.100094.
Full textAbstract:
Resumo: Pesquisar em arquivos fotográficos se mostra uma experiência interessante do ponto de vista antropológico, principalmente nos estudos envolvendo a imagem e a memória. Durante a experiência de pesquisa vivida junto ao Arquivo Miyasaka localizado na cidade de Ribeirão Preto, São Paulo, constituído pela produção fotográfica de Tony Miyasaka, me deparei por diversas vezes com situações em que as fotografias e negativos atuavam agenciando novas imagens, memórias e narrativas. Esses momentos significativos experienciados foram denominados de “encontros fotográficos”, ou seja, quando a fotografia demonstra toda sua potência em ativar a memória, a lembrança e a imaginação do interlocutor em contato com a imagem. Proponho refletir a respeito dos afetos vivenciados e seus efeitos no agenciamento de novas imagens e suas diferentes formas expressivas. Assim, mobilizo autores da chamada “Virada Fenomenológica” que auxiliam na reflexão sobre as experiências vividas com e através dessas fotos, e as relações estabelecidas. A experiência de pesquisa pode ser pensada através desses “encontros fotográficos”, permitindo a construção de experimentações imagéticas que objetivam sintetizar as sensações vivenciadas e construir novas possibilidades de leitura para as imagens e o arquivo.Palavras-chave: Afetos; Arquivo Fotográfico; Imagem; Etnografia PHOTOGRAPHY AND ARCHIVE, BETWEEN TANGIBLE AND INTANGIBLE Abstract: Researching in photographic archives is an interesting experience from an anthropological point of view, especially in studies involving image and memory. During the research experience lived at the Miyasaka Archive located in the city of Ribeirão Preto, São Paulo, constituted by Tony Miyasaka's photographic production, I came across several situations in which the photographs and negatives acted managing new images, memories and narratives. These significant moments experienced were called “photographic encounters”, that is, when photography shows all its power in activating the memories and the imagination of the interlocutor in contact with the image. I propose to reflect on the affects experienced and their effects on the agency of new images and their different expressive forms. Thus, I mobilize authors of the so-called “phenomenological turn” that help in reflecting on the experiences lived with and through these photos, and the relationships established. The research experience can be thought through these “photographic encounters”, allowing the construction of imagery experiments that aim to synthesize the sensations experienced and build new possibilities of reading for the images and the archive.Keywords: Affects; Image; Ethnography; Photographic Archive
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Bertolone, Paola. "Strade secondarie. Il documentario "Alessandro Fersen. L'essere in scena": dagli archivi a YouTube." Connessioni remote. Artivismo_Teatro_Tecnologia, no. 4 (December 31, 2022). http://dx.doi.org/10.54103/connessioni/18693.
Full textAbstract:
L’articolo descrive il lavoro che ha preceduto la realizzazione del documentario del 2004 Alessandro Fersen. L’essere in scena e contestualizza l’evento per cui è stato progettato e dove è stato proiettato la prima volta. Si discute la selezione dei materiali visualizzati e le scelte decretate dalla narrazione in una struttura video, anziché una mostra o una più tradizionale formula saggistica. L’intento del saggio è di evidenziare la processualità con cui sono riutilizzati i materiali esistenti nel documentario (fotografie, volumi, bozzetti, registrazioni audiovisive ecc. provenienti da Museo Biblioteca dell’Attore di Genova, RAIteche, archivi privati), disponibile sul canale YouTube dell’università di Siena in italiano e in traduzione inglese sul sito della Columbia College Chicago. Il documentario Alessandro Fersen. L’essere in scena costituisce un esempio di rielaborazione dei materiali e di valorizzazione delle fonti, secondo una concezione scientifica della documentazione intertestuale del performativo.
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Grossi, Erica. "Si chiude un archivio, si apre un portale. Gli album fotografici della guerra nello schermo digitale del Centenario." Novecento.org 6 (February 1, 2017). http://dx.doi.org/10.12977/nov164.
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Filippin, Sara. "Primi materiali sulla presenza della fotografia alla Scuola Grande di San Rocco in Venezia." 8 | 2019 | CELEBRATING RUSKIN! Reconsidering the Venetian Masters of the Renaissance in the 19th Century, no. 1 (July 31, 2019). http://dx.doi.org/10.30687/mdccc/2280-8841/2019/01/005.
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Based on the examination of the documents present in the Historical Archive of the Scuola Grande di San Rocco, in Venice, this essay proposes the first results of a research on the use of photography in that Institution in the period between the 1880s and the 1930s. The relationship with some important photographers is reconstructed, above all with the Roman photographer Domenico Anderson, to whom the exclusive right for the reproduction of the works of art of the Scuola was granted in 1896. The analysis of the sales of photographs carried out there makes it possible to verify the subjects that visitors appreciated most, especially with regard to Tintoretto’s paintings.
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Zannoni, Marianna. "«Io la preferisco a tutti i fotografi del mondo». Mario Nunes Vais e il ritratto d’attore." Drammaturgia, April 5, 2022, 143–61. http://dx.doi.org/10.36253/dramma-13544.
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The essay investigates the portrait production of Florentine photographer Mario Nunes Vais. A notable signature of non-professional Italian photography, in the early decades of the twentieth century Nunes Vais portrayed all the most significant theatrical artists, leaving an unparalleled testimony in his archive. A refined author and a careful witness of his time, this photographer was indeed able to tell, like no other, the Italian theater scene through the images of its protagonists.
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Ceccarelli, Alessia. "Plague and Politics in Genoa (1528-1664)." Journal of Early Modern Studies, Continuous (January 30, 2023). http://dx.doi.org/10.36253/jems-2279-7149-14226.
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The article examines Genoese responses to plague during the old regime. Much like the Venetian, the Genoese ruling class understood the nexus between plague, poverty, and famine, and how these, in turn, tied in with political unrest. Some of the Republic’s main political and diplomatic crises were indeed followed by severe outbreaks of plague. Thus, the 1528 plague marked the proclamation of the oligarchic Republic, as a Spanish protectorate, masterminded by Andrea Doria, whereas the 1579-1580 plague closed the civil wars (a struggle of the old patriciate against an alliance of the new patriciate with the popular faction, 1575-1576). While the plague that swept through northern Italy in 1628-1630 narrowly missed Genoa, it became a metaphor with Genoese political thinkers for the narrowly escaped annexation of the Republic by Charles Emmanuel I of Savoy (who died of plague in his encampment, together with scores of the heretics on his payroll). The 1656-1657 epidemic was the most severe in the Genoese old regime, capping an acute political and jurisdictional crisis with Rome and with archbishop Stefano Durazzo. Remarkable documents of this enduring state of conflict are the prayer composed by Paolo Foglietta (poet and brother to Oberto, who was a leader in the civil wars and later a historian of the Republic) invoking an end to the 1579-1580 epidemic, and the anonymous preghiera repubblicana (held at the Vatican Apostolic Archive) which the government of the Republic included in the official religious liturgy in response to a heated jurisdictional crisis with the Holy See (1605-1607). Rome ordered archbishop Orazio Spinola to have the prayer banned, but the ‘Collegi’ of the Republic attempted to have it reinstated following the 1656-1657 plague.
D. Fiasella, La peste a Genova, Courtesy of Archivio Fotografico Fondazione Franzoni, ETS – Genova
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Villas Bôas Pitella, Téo. "Interpretação de imagens e interpretações da memória, questões de veracidade." ILUMINURAS 15, no. 35 (July 31, 2014). http://dx.doi.org/10.22456/1984-1191.49343.
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A partir de uma avaliação das diferentes funções sociais que a fotografia assumiu ao longo de sua história, este artigo propõe discussões a respeito da construção da verdade na fotografia e sua relação com as identidades familiares e pessoais. Por meio de um levantamento de diferentes mecanismos de interpretação de imagens, de Roland Barthes a Boris Kossoy, ficam evidentes os múltiplos caminhos que uma imagem pode tomar para assumir uma verdade. Assim, o leitor entra neste campo não só como receptor da informação mas também como seu criador, ou re-criador, cabendo a ele as funções de construção da realidade na fotografia. A fotografia foi sofrendo ao longo da sua história alterações na sua função social, alterando também a função e as dinâmicas do operador ou criador com a imagem. Agora cabe a nós questionar as nossas dinâmicas enquanto espectadores com todo o banco de imagens construído ao longo da história desta mídia que dá forma às nossa identidades.Palavras chave: Fotografia. Verdade. Interpretação de imagens. Memória Familiar. Arquivo Interpretation of images and interpretations of memory, questions of veracityAbstract Starting with a brief survey on the different social functions that photography assumed during it's history, this paper suggests discussions about the construction of the true in the photographic image and it's relation with personal and familiar identities. Through some different methods of image reading (from Roland Barthes to Boris Kossoy) it becomes evident the several ways an image can take to represent some reality. With that, the reader enter in this field not just as a receptor of the information but as it's creator, or re-creator, belonging him also the functions of construction of the reality in the photographic image. Photography as a midia has suffered some changes in it's social function, changing also the functions and dynamics of it's operator or creator. Now we have to start discussing the dynamics that we have as spectators with all this image bank we built in the history of this media that shapes our identities. key-words: Photography. True. Image reading. Familiar Memories. Archive
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Pinta, María Fernanda. "“Como personajes de Chéjov”. Intersecciones del teatro y la fotografía (II)." telondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatral, no. 36 (October 13, 2022). http://dx.doi.org/10.34096/tdf.n36.11992.
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Durante los últimos años, una serie de publicaciones de teatro argentino han compilado diferentes textos y experiencias escénicas. En líneas generales, nuestra hipótesis es que se trata de formatos intermediales que buscan poner en juego relaciones entre la palabra y la imagen con el propósito de activar las experiencias escénicas (ya acontecidas y transformadas en materiales de archivo) y textuales (virtualidad siempre actualizable en el acto de la lectura y también, potencialmente, en futuras puestas en escena) en una nueva experiencia (a la vez literaria y visual) más allá de la puesta en escena que le dio origen. En esta ocasión analizaré sobre Melancolía y manifestaciones (2012), publicada conjuntamente con Mi vida después (2009) y El año en que nací (2012) en la compilación Mi vida después y otros textos (Arias, 2016). Se trata de la trilogía de teatro documental en donde Lola Arias trabaja sobre la experiencia de las dictaduras de Argentina y Chile entre los años 70 y 80, haciendo foco en la mirada de la generación de los hijos que nacieron en aquel contexto sobre su progenitores. El proyecto en su conjunto buscaba reflexionar acerca de la historia oficial, revisar y desclasificar sus archivos; pero también pensar una versión propia de la historia, más allá de la versión transmitida por la generación de los padres. Ampliamente estudiados internacionalmente, aquellos espectáculos y su posterior publicación se ubican en un contexto, desde hace más de una década, de renovada reflexión y experimentación sobre la temática en particular y sobre el género documental en general. Resulta por ello un objeto de especial interés para quienes abordan estas perspectivas.
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Setti, Bianca De Camargo. "Do Campo às Pranchas: Experimentação de montagem com fotografias vernaculares." ILUMINURAS 21, no. 53 (August 11, 2020). http://dx.doi.org/10.22456/1984-1191.100403.
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Resumo: Este artigo busca fazer dialogar parte da minha pesquisa de Iniciação Científica, especificamente a discussão sobre fotografias vernaculares e álbuns familiares, com a reflexão teórica trabalhada na disciplina “Arquivo, Imagem e Antropologia” (IFCH-Unicamp), ministrada por Fabiana Bruno no segundo semestre de 2019, assim como discorrer sobre a realização de uma experimentação com montagem proposta pela professora, buscando refletir em torno da potência, da produção de conhecimento e do pensamento por imagens. Para tanto, inspirada no Atlas Mnemosyne de Aby Warburg e nos debates realizados por alguns de seus estudiosos, executei a montagem de uma prancha com imagens produzidas durante minha pesquisa de campo em General Salgado-SP. Fotografias das fotografias de álbuns foram feitas por mim, enquanto eram percorridas pelo olhar e pela fala da interlocutora e a partir do processo de montagem e da noção de intervalo foi possível perceber as relações estabelecidas entre as imagens, bem como a presença de uma memória não linear quando visualizadas na prancha.Palavras-chave: Álbuns familiares, Montagem, Aby Warburg FROM FIELD RESEARCH TO THE PLATE: MONTAGE EXPERIMENT WITH VERNACULAR PHOTOGRAPHS. Abstract: This article searches for dialoguing part of my scientific initiation research, in particular discussions about vernacular photos and family albums, with theories approached at the course “Archive, Image and Anthropology” (IFCH-Unicamp), taught by Fabiana Bruno in the second half of 2019, as well as discourse about a montage experiment proposed by the teacher, searching for reflecting on the power, the production of knowledge and thinking through images. Therefore, inspired by Aby Warburg’s Atlas Mnemosyne and the discussion of some of his schoolars, I made the montage of a plate with images produced during my field research at General Salgado-SP: photographies of photographies from albums, tooken by me while they were visited by the interlocutor’s eyes and speech. From the montage process and the notion of interval, it was easier to perceive the relationships between images in comparative, as well as the presence of a non-linear memory when viewed on the plate.Keywords: Family albums. Montage. Aby Warburg
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MATUTE, ÁLVARO. "Memoria e imagen de la Revolución Mexicana, articulación y desarticulación textual." Estudios de Historia Moderna y Contemporánea de México 24, no. 024 (October 5, 2003). http://dx.doi.org/10.22201/iih.24485004e.2002.024.3066.
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EL ARTÍCULO PRETENDE ESTABLECER QUE LA OBTENCIÓN DE IMÁGENES, FIJAS O EN MOVIMIENTO, ES UN ACTO INTENCIONAL DE PRESERVACIÓN DE LO OCURRIDO. A PARTIR DE ESA PREMISA SE PROCEDE A "LEER" LAS IMÁGENES DE LA REVOLUCIÓN MEXICANA QUE OFRECEN DIFERENTES COLECCIONES FOTOGRÁFICAS, COMO EL ARCHIVO CASASOLA, EL LIBRO DE ANITA BRENNER, THE WIND THAT SWEPT MEXICO, EL RESCATE DE IMÁGENES LLEVADO A CABO POR AURELIO DE LOS REYES EN SU OBRA SOBRE PANCHO VILLA Y EL CÉLEBRE DOCUMENTAL DE SALVADOR Y CARMEN TOSCANO, MEMORIAS DE UN MEXICANO. LAS FOTOGRAFIAS Y LA PELÍCULA SON ANALIZADAS COMO TEXTOS PARAHISTORIOGRÁFICOS, YA QUE NO SON CONSIDERADOS DE MANERA EXCLUSIVA COMO FUENTES, SINO QUE, EN SU MONTAJE, SUS SECUENCIAS OFRECEN UNA SUERTE DE SINTAXIS QUE PONE DE MANIFESTO ALGO MÁS QUE LA SIMPLE REFERENCIA ICONOGRÁFICA.