Academic literature on the topic 'Architecture – Vienne (Autriche)'

À l’instar d’autres grands bâtiments en Europe centrale, l’Opéra de Vienne est endommagé durant la Seconde Guerre mondiale par des bombardements détruisant une grande partie de sa structure originale. Reconstruit et rouvert en moins de dix ans, il accompagne le retour à la souveraineté de l’Autriche, se faisant d’une certaine manière le miroir de la reconstruction nationale. Partant de la construction de l’Opéra, pour remonter les étapes de sa destruction, puis de sa reconstruction, ce travail de thèse propose une exploration et une synthèse des problématiques de mémoire et de transmission inhérentes à la notion de monument et ce qu’on appelle en France, le patrimoine L’étude minutieuse des chantiers de construction entre 1860 et 1869 et de reconstruction entre 1945 et 1955, ainsi que de la période intermédiaire permet de saisir l’évolution du statut de monument de l’Opéra et la place qu’il a occupée dans les discours autour de l’État, la nation, la culture et l’identité au fur et à mesure que l’Autriche contemporaine s’est construite. D’un chantier à l’autre, l’Opéra est un symbole reflétant la relation qu’entretiennent Vienne et l’Autriche avec leur histoire et leur territoire. Le choix de reconstruire les parties détruites en 1945 de manière contemporaine réactualise le statut de l’Opéra et fait co-habiter deux architectures et deux époques. L’Opéra est un édifice-palimpseste sur lequel se greffe toute une dimension mythique, les anecdotes historiques et les légendes participent à un grand récit autour de l’institution, qui brouille la frontière entre fiction et réalité. En croisant les archives de l’État, de la ville de Vienne, celles des architectes employés sur les chantiers du bâtiment avec des sources imprimées – presse, critiques, livres, mémoires –, on parvient à dessiner de manière précise les contours de ce monument, qui frappe par l’ampleur de sa dimension discursive, tant les discours en ont forgé le statut. Aujourd’hui dans ses murs comme par sa mise en valeur, l’Opéra incarne toujours une certaine histoire de l’Autriche et il alimente encore l’image qu’on se fait du pays à l’international
Like other significant buildings in central Europe, the Vienna State Opera was damaged during World War II bombings, thus destroying a great part of its original structure. Rebuilt less than ten years after, the re-opening of the Opera was symbolic of Austria regaining control of its sovereignty, thus reflecting the national reconstruction of the country. Going from the building of the Opera house, then through the stages of its destruction, to finally look at the rebuilding process, this thesis is an exploration and a synthesis of the questions of memory and transmission inherently connected to the notion of monument, and of what we call in France, patrimoine. The meticulous study of construction works during its building between 1860 and 1869, and through reconstruction between 1945 and 1955, but also in the time between these periods, enables to understand the evolution of the Opera regarding its status and the role it had in debates centered on culture, identity and the nation. From one construction work to another, the Opera is a symbol mirroring the perspective of Vienna and Austria on their history and territory. To rebuild the parts destroyed in 1945 in a contemporary way renews its status as a monument. The Opera house is a "palimpsest building” and the mythical dimension of the building, fed by historical events and legends, participates in a collective narrative which blurs the limits between fiction and reality. By cross-referencing state archives, those of architects employed in the Opera’s construction works and printed sources, we manage to have a clear perspective on this building, which was also forged by what was said about it. To this day, the Vienna State Opera embodies a certain history of Austria, and still influences the way we see the country abroad
Während des Zweiten Weltkriegs wurde auch die Wiener Staatsoper wie andere große Gebäude in Mitteleuropa durch Bombenangriffe beschädigt, die einen großen Teil ihrer ursprünglichen Struktur zerstörten. Nach dem in weniger als zehn Jahren abgeschlossenen Wiederaufbau und der Wiedereröffnung begleitete die Oper die Wiedererlangung der Souveränität Österreichs und war in gewisser Weise ein Spiegelbild des nationalen Wiederaufbaus. Vom Bau des Opernhauses, über seiner Zerstörung bis zu dem anschließenden Wiederaufbau, strebt diese Dissertation eine Erforschung und Synthese der Probleme der Erinnerung und der Vermittlung an, die mit dem Begriff des Denkmals und dem, was man in Frankreich als „patrimoine“ bezeichnet, einhergehen.Die sorgfältige Untersuchung der Bauarbeiten zwischen 1860 und 1869 und des Wiederaufbaus zwischen 1945 und 1955 sowie der Zeit dazwischen ermöglicht es, die Entwicklung des Denkmalstatus der Oper und die Stelle, die die Oper in den Diskursen um Staat, Nation, Kultur und Identität eingenommen hat, zu erfassen, während das zeitgenössische Österreich aufgebaut wurde.Von einer Baustelle zu der nächsten ist das Opernhaus ein Symbol, das die Beziehung Wiens und Österreichs zu ihrer Geschichte und ihrem Territorium widerspiegelt. Die Entscheidung, die 1945 zerstörten Teile auf zeitgenössische Weise wiederaufzubauen, aktualisiert den Status des Opernhauses. Historische Anekdoten und Legenden sind Teil einer großen Erzählung über die Institution, die die Grenzen zwischen Fiktion und Realität verwischt. Durch die Verknüpfung der Archivdokumente des Staates, der Stadt Wien, sowie der Architekten, die auf den Baustellen des Gebäudes beschäftigt waren, mit gedruckten Quellen - Presse, Kritiken, Bücher, Memoiren – ist es gelungen, die Konturen dieses Denkmals genau zu umreißen, das durch das Ausmaß seiner diskursiven Dimension auffällt, da die Diskurse seinen Status geprägt haben. Die Oper verkörpert auch heute noch eine bestimmte Geschichte Österreichs und prägt das internationale Bild des Landes

L'architecture en autriche-hongrie a la fin du 19eme siecle a ete marquee par l'architecture et urbaniste otto wagner (1841-1918) et ses eleves a l'academie des beaux-arts de vienne. Leur oeuvre se situe dans le cadre europeen du mouvement art nouveau et depasse le cadre de l'empire austro-hongrois. Les travaux de wagner sont restes tres souvent a l'etat de visions et redevables de l'heritage baroque. Sa reflexion theorique sur l'avenir de la ville lui vaut une reputation internationale. Ses eleves on ete actifs dans l'europe entiere et notamment a bruxelles, darmstadt, en europe centrale et balkanique et illustrent ainsi un aspect du cosmopolitisme viennois. Portes par la conviction de construire pour une humanite du futur, moderne, ou le concept de nation n'a plus de sens veritable, wagner et son ecole se heurtent aux nationalismes de leur temps. Leur oeuvre touche ainsi a l'art qu'a la politique.

Structurée en trois parties - "Précipitation", "Condensation", "Evaporation" - la thèse met en perspective historique l'émergence du nuage dans le champ architectural comme problématique contemporaine spécifique. Le projet Wolke (Nuage) de Coop Himmelblau commencé à Vienne en 1968 est reconnu comme inaugural. Avant lui, des projets d'architecture convoquent le nuage mais pas dans toute la richesse théorique de ses dimensions. Ou alors, la problématique est travaillée partiellement sans énoncer le concept fédérateur de nuage. La thèse montre comment le nuage inquiète la discipline architecturale et ses fondements doctrinaux en un complet renversement de valeurs. Le modèle n'est plus la fixité solaire d'une cosmologie idéale mais l'évolutivité floue d'un réel accepté. Le vécu de l'homme et ses fluctuances deviennent des valeurs primordiales du projet. Elle aborde pour finir l'actualité du nuage avec d'autres interprétations architecturales. Le volume d'annexes recense l'iconographie chronologique du nuage en architecture

Cette thèse établit l’œuvre architecturale commerciale de Victor Gruen dans l’histoire de l’architecture moderne. Elle analyse ses fondements architectoniques, relate les conditions économiques, politiques et sociologiques qui la promurent. Cette thèse révèle également la réception critique d’époque et la compare à l’historiographie de l’architecture moderne. Enfin, cette thèse démontre que l’œuvre architecturale commerciale de Victor Gruen a toutes les qualités architectoniques requises pour intégrer les monographies traitant de l’histoire de l’architecture moderne.

This thesis establishes the retail work of Victor Gruen in the history of modern architecture. It analyses its architectonic values, establishes the economic, politic and sociologic conditions that promoted its creation. In addition, this thesis reveals how Gruen’s work was perceived at the time of its creation and compares the critiques’ welcome to the historiography of Modern Architecture. Ultimately, this thesis demonstrates that the architectonic qualities of Victor Gruen’s retail architecture should be included in Modern Architecture history monographs.

Doctorat en Histoire, art et archéologie
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