Dissertations / Theses on the topic 'Ambiances sonores'

L'objectif de ce travail est de développer l'intégration des critères sensibles au sein d'outils d'aide à la conception sonore des espaces urbains. Les acteurs du projet urbain doivent en effet répondre à une double contrainte : l'obligation de respecter des seuils réglementaires et l'insatisfaction croissante de la population. En outre, la connaissance des critères les plus pertinents du point de vue perceptif permet d'enrichir la description des modèles et d'exprimer qualitativement les résultats donnés par l'outil de simulation pour une situation sonore particulière. Nous avons procédé à des enquêtes et des mesures acoustiques in situ en diverses situations urbaines. Les résultats présentent en premier lieu les traitements linguistiques et statistiques d'enquêtes auprès de passants et d'habitants. L'analyse des réponses verbales met en évidence deux attitudes perceptives face à une même situation sonore : l'une est descriptive et manifeste l'identification d'événements sonores ; l'autre traduit une écoute holistique ou l'activité de l'usager est sa principale préoccupation. .
The aim of the present work is to propose parameters of sound perception to fulfil new simulation tools for urban planning. In fact, the urban planners should answer two restraints : the obligation to respect the strict regulations and the increasing of population complaints. .

Cette recherche s'inscrit dans la lignée des travaux sur les ambiances architecturales et urbaines. Elle se propose de tester des modèles morphodynamiques générant des représentations de phénomènes sensibles par synthèse numérique. Une confrontation entre l'observation in situ de ces phénomènes et les représentations sonores et visuelles issues de la synthèse est alors rendue possible. L'expérimentation numérique permet un retour à l'observation et à la catégorisation de phénomènes sensibles. Le modèle physique peut ainsi être utilisé comme un outil de reconstruction d'effets et par là même d'aide à la conception. Deux exemples qui, de façon récurrente, émergent dans l'espace public urbain sont développés : les dynamiques de conduites piétonnières et les effets sonores. À partir des notions d'expérience, de processus et de relation, nous verrons comment il peut être possible de passer d'une pensée de la forme à une pensée du mouvement. Cette recherche s'est réalisée dans le cadre d'une collaboration entre le CRESSON [Centre de recherche sur l'espace sonore et l'environnement urbain] et l'ACROE [Association sur la Création et la Recherche sur les Outils d'Expression].

La terre crue présente des valeursenvironnementales fortes, notamment une faibleénergie grise, une réduction des émissions degaz à effet de serre et une réversibilité infinie.De nos jours, ces avantages suscitent un intérêtcroissant pour les constructions en terre crueafin de contribuer à relever un des plus grandsdéfis actuels de nos sociétés qu’est « l’urgenceclimatique ». En outre, la terre crue présente denombreux avantages qui peuvent contribuer auconfort intérieur des bâtiments et c’est dans cechamp-là que ce travail de thèse va trouver sondéfi.Pour cela, nous étudions un champ encore peuexploré dans la recherche scientifique sur la terrecrue que sont les ambiances et en particulier lesambiances sonores. L’investigation sous le prismedes ambiances nous a permis de capturer plusfidèlement la complexité des modes représentés,perçus et vécus des espaces construits en terrecrue, ainsi qu’approfondir sur dialogue à établirentre la donnée physique et la donnée sensible.Cela avec l’objectif final d’évaluer les effets, àla fois physiques et sensibles, qu’un matériaunaturel comme la terre crue peut avoir sur laqualité de vie des usagers.Pour répondre à nos questionnements, nousavons travaillé simultanément avec des donnéesphysiques, principalement des donnéesacoustiques, et des données sensibles, dansdeux contextes. Un premier basé sur l’étude decas des établissements scolaires existants avecdifférents profils d’usagers et différentes mises enoeuvre de la terre crue, et un deuxième focalisésur la comparaison d’un même environnementavec et sans terre crue
Raw earth provides importantenvironmental benefits, such as low embodiedenergy, lower greenhouse gas emissions, andinfinite reversibility. Today, these already wellknownbenefits are boosting interest in rawearthconstruction to help overcome one of oursocieties’ most pressing challenges: the «climateemergency». Yet, earth can further contribute tobuilding interior comfort in many ways. The studyof these other advantages is where this thesisfinds its field of research.To do this, we inquire about atmospheres, inthe field of sound atmospheres in particular,which tends to receive little attention in scientificresearch on raw earth. Through the lens ofambiences, this study allows us to more faithfullycapture the complexity of the represented,perceived, and lived modes of raw earth spaces.It also contributes to deepening the yet-to-bestrengtheneddialogue among physical data andsensitive data. This is done with the ultimate goalof evaluating the physical and sensitive effectsthat a natural material like raw earth can bring tousers’ quality of life.To find answers to our questions, we studyphysical data, mainly acoustic data, and sensitivedata in two contexts at the same time. Being thefirst of them based on a case study on existingschools with various user profiles and a set of rawearth implementations. The second compares thesame environment with and without raw earth

La question de l’accessibilité des espaces urbains pour les personnes à mobilité réduite et les personnes âgées se pose avec de plus en plus d’acuité. Dans un contexte mondial de vieillissement de la population et d’attention croissante au problème de sécurité des déplacements des piétons âgés en ville, nous nous intéressons à la perception altérée des ambiances sonores urbaines par les personnes âgées atteintes de presbyacousie lors de leurs parcours dans la ville. Ce travail à visée opérationnelle est composé de trois parties. Tout d’abord nous identifions les configurations urbaines dans lesquelles des situations de danger rencontrées par les personnes âgées presbyacousiques apparaissent pour le registre du sonore. Cette identification est basée sur la notion des scénario-types d’accidents. Nous construisons ensuite un protocole expérimental corrélant des données qualitatives issues de parcours commentés, des mesures physiologiques du niveau de stress engendré lors de la traversée des configurations précédemment identifiées et un traitement physique du signal sonore. Ce traitement se décline sous plusieurs représentations graphiques permettant de détecter en deux dimensions ces situations de danger : l’évolution temporelle du son, les sonagrammes, les « textures audio » et les images segmentées qui en découlent. La superposition de ces différents niveaux de lecture des ambiances sonores urbains perçues par les personnes âgées presbyacousiques vise à rendre compte de leur complexité suite à cette perception altérée. Enfin, dans la troisième partie de cette recherche, notre double objectif est d’enrichir la traduction graphique de la dimension sonore en ville telle qu’elle est perçue par une personne âgée presbyacousique et de proposer l’esquisse d’un cahier des charges regroupant des dispositions et dispositifs palliatifs à l’apparition de ces situations de danger en ville pour cette catégorie de citadins afin de leur garantir un usage serein de l’espace urbain
The question of urban spaces accessibility for disabled persons and elderly is frequently asked with more and more of acuity. In a universal context of an aging population and an increasing attention for security problem of aged pedestrian movements in the city, we are interested in the altered perception of the urban sonic ambiances by older people affected by presbycusis during their walks in the city. This work with an operational view is composed by three parts. First of all we identify the urban configurations in which are situations of danger encountered by older presbycusis persons appearing for the acoustic register. This identification is based on the notion of scenario-types accidents. Then we are constructing an experimental protocol correlating quantitative data issues of commented walks, physiologic measures of stress level engendered by the crossing of configurations previously identified and signal processing. This treatment is declined under multiple graphic representations allowing detecting in two dimensions those situations of danger: the temporally evolution of sound, the sonograms, the “audio textures” and the segmented images resulting. The superposition of those different graphic levels of urban sonic ambiances translations as perceived by older presbycusis persons intends to reflect the complexity following this altered perception. Finally, in the third part of this research, our double objective is to enrich the graphic translation of the acoustic dimension downtown as seen by an older presbycusis person and to propose the sketch of specifications regrouping dispositions and devices palliative to the appearance of danger situations for this category of city dwellers in order to guarantee them a serene using of urban space

Ce travail associe des recherches en acoustique et en psychologie cognitive et linguistique en vue de la perception et de l'interpretation de l'environnement sonore par les individus. Les objectifs sont de preciser la structuration des representations mentales des ambiances sonores urbaines et d'evaluer leur influence sur l'appreciation qualitative. Les etudes anterieures sur la qualite des bruits urbains font appel a des methodes d'evaluation a la fois quantitatives (mesures de niveau sonore) et qualitatives, dont la mise en uvre repose sur l'etude des representations collectives ou des perceptions individuelles. Leur revue critique souligne la non prise en compte de la signification des bruits pour les auditeurs et la necessite de recourir aux paradigmes de la psychologie cognitive. Nous proposons donc d'aborder l'acoustique de l'environnement a travers la psychologie semantique et linguistique comparee au cognitivisme. La premiere etape de la constitution du corpus experimental consiste a identifier des lieux de paris a partir des representations verbales et graphiques de l'environnement sonore donnees par des citadins. L'ensemble lieu, activite, temps apparait alors comme representatif des ambiances sonores urbaines. La seconde etape consiste a enregistrer in situ et a restituer en laboratoire, sous contrainte de validite ecologique, les scenes sonores retenues. Sept experiences ont ete menees, faisant varier la methode de questionnement des sujets, le niveau sonore des sequences et la consigne donnee aux sujets. L'analyse des resultats permet d'identifier la structuration des representations mentales des ambiances sonores urbaines comme des agregats de proprietes semantiques et physiques, lesquels sont organises differemment pour des scenes evenementielles ou amorphes. La nature de ces agregats influe sur les jugements de qualite. L'effet du traitement des donnees et des procedures experimentales sur l'interpretation des resultats est finalement discute.

La part sensible de l'expérience n'est pas la plus explicite. Au sein de l'expérience sensible l'expérience sonore ne semble prendre du relief que par les temps forts de la présence musicale ou dans l'exposition au bruit, de nombreux domaines de l'action, qu'ils soient d'ordre individuel ou collectif sont cependant sono-induits. Ils réagissent aux milieux sonores dans le même temps qu'ils en écrivent la partition complexe. Cette recherche interroge, par les moyens de l'ethnographie, des modèles en apparence stables de la fête locale. Comme d'autres types de dispositif, la fête a naturalisé les expressions du Bruit, de la Musique, de la Voix et de l'ensemble des gestes sonores. Il convient d'interroger les espaces acoustiques où se nouent les dynamiques croisées des pulsions individuelles assemblées dans des instants de reliance, d'intersubjectivité et d'intercorporalité mais aussi les résistances tant physiques que symboliques des lieux et des habitudes perceptives qui les configurent. C'est dans une reliance toujours mystérieuse au final que le sonore en particulier et le sensoriel en général élaborent le sillon du lien sociétal. Comment les différents registres de l'action sonore font-ils lien, font-ils lieu ? Telles sont les deux questions que pose cette recherche
The perceptible pan of the experience is not the most explicit one. Within the sensitive approach, the sonic experience seems mostly tangible during the high points of the musical presence or during the noise exposure. Besides, various fields of individual or collective action are sonic related. They react to sonic environments and write meanwhile their complex score. Through an ethnographical approach, this research investigates some relatively stable models of the local feast, the pregnancy of some historically constituted systems on forms and contents of the sonic action. Like other systems, the expressions of Noise, Music, Voice and the whole sonic gestures have been rendered natural by the feast. It is necessary to investigate the sonic spaces where merge the dynamics of individual impulses assembled in connective moments, strong intersubjectivity and intercorporality, as well as physical and symbolic resistance of places and perceptive habits. The ever singular relationsl1ip between feast and local area must be examined through the sonic impulses of collective actions. Finally, it is within an always mysterious connection that the sonic paradigm, and more generally the sensorial one - mark out the furrow of the societal link. How do these various registers of the sonic action make link and how do they locate ? Here are the two fundamental questions of this research

La particularité et l'enjeu du sujet de recherche résident dans la confrontation entre vision urbanistique de l'espace public, approche physique de la mesure acoustique et prise en compte de la perception de l'environnement sonore. Notre étude de l'évaluation d'ambiances sonores urbaines a pour terrain plusieurs espaces publics. Nous problématisons notre réflexion autour de l'appréhension de la perception sonore et de son évaluation en vue d'en souligner certains paramètres influents. La méthodologie est élaborée dans le but de coupler données perceptives et mesures physiques. Ainsi, une première étape d'enquête in situ aboutit à un corpus composé de 174 questionnaires, 513 photographies et 18 entretiens non directifs de groupe. Puis des mesures acoustiques sont pratiquées aux mêmes temporalités. Enfin, une seconde étape d'entretiens individuels approfondis menés avec les 29 participants est complétée par la réalisation de 145 cartes mentales sonores. Cette méthodologie multi-facettes permet de déterminer l'influence de divers paramètres tels que la présence humaine, la naturalité, la minéralité, la saisonnalité et les formes urbaines sur l'évaluation spatiale et sonore au sein d'espaces publics
The particularity and challenge of this research subject lie in the confrontation between the urbanistic vision of the public space, the physical approach to acoustic measurement and the consideration of how the sonic environment is perceived. Several types of public spaces were used to study the assessment of urban sonic ambiances. We problematize our study of the understanding and assessment of sound perception in order to highlight some of its relevant parameters. The methodology was designed to combine perceptive data and physical measurements. The first stage of in situ investigation thus provided a corpus of 174 questionnaires, 513 photographs and 18 non-directive group interviews. Acoustic measurements were then made at the same temporalities. Finally, a second stage of in-depth individual interviews conducted with the 29 participants was completed with the realization of 145 mental mind maps. This multifaceted methodology helped to determine the influence of several parameters such as human presence, nature, the mineral aspect, seasonality and urban forms on the spatial and sonic assessment in public spaces

Le bruit dans nos villes est perçu comme une question de qualité de vie. Il est généralement évalué par la mesure de son niveau sonore. Si cette mesure est représentative d'environnements bruyants caractérisés par des flots continus de véhicules, elle s'avère insuffisante pour caractériser la « couleur » d'une ambiance sonore où différentes sources coexistent. C'est ainsi que la présente étude se propose d'examiner la qualité d'ambiances sonores urbaine du point de vue de leur composition, c'est-à-dire des sources sonores occurrentes., la finalité étant la mise au point d'une méthode d'évaluation automatique d'un environnement sonore urbain.
La première partie met en évidence le fait que celles-ci ne sont pas toutes perçues de la même manière et qu'en conséquence leurs évaluations métrologiques doivent être adaptées. Ce travail permet de proposer un indicateur lié au désagrément sonore ; en fonction du lieu, cet indicateur utilise la force sonore de la séquence, mais il prend toujours en compte les caractéristiques des différentes sources émergentes.
La deuxième partie de l'étude propose deux méthodes pour la mesure automatique de cet indicateur à travers l'identification des sources. Ces outils représentent, in fine, une aide à la gestion d'un environnement sonore de quartier.

Cette thèse souhaite montrer que l’usage d’un espace public, comme une gare, peut être amélioré grâce à de nouvelles formes d’informations sonores. Dans une première étape, l’étude de la perception des ambiances sonores montre que les représentations mentales des auditeurs sont construites autour de trois éléments: source sonore, activité humaine, effet de salle. Dans une gare, ces représentations correspondent aux diffe��rents types d’espaces qui la composent. Ensuite, une expérience basée sur un trajet effectué par des usagers a permis de caractériser les problèmes rencontrés. Pour les résoudre, un cahier des charges a été écrit puis soumis à un compositeur qui a réalisé une signalétique sonore non-verbale. Enfin, les signaux sonores ont été validés in situ, par une expérience similaire à l’étape précédente. Les signaux sont compris, et le nombre d’erreur est diminué. Il est ainsi possible de trouver une solution sonore à des problèmes rencontrés par les usagers dans un espace public.

Partant du constat que les cartes de bruit actuelles (quantitatives) doivent nécessairement inclure des données qualitatives pour être plus opérantes, ce travail propose d'explorer quelques pistes pour montrer comment on peut représenter les qualités d'une situation sonore urbaine sur une carte. S'appuyant sur les trois caractères fondamentaux de l'espace sonore humain {temporalité, discrétion, métabole), ainsi que sur les principales approches théoriques de la qualité sonore développées à ce jour (les objets sonores, les effets sonores, les notions d'environnement, de milieu et de paysage sonores, les ambiances sonores), il cherche à voir comment une carte des qualités sonores peut être possible. Pour ce faire, il propose de multiples cartes, destinées chacune à aborder certains des problèmes cités précédemment, et réalisées lors de deux étapes de recherche successives (l'une sur support papier et l'autre sur support informatique, SIG). Par un bref retour analytique, il cherche ensuite à voir ce qui a pu être réalisé (introduction du temps sur la carte, multiples aspects qualitatifs traités, etc.), ce qui s'est avéré irréalisable (représentation exhaustive des effets ou des ambiances sonores), ainsi que les limites des systèmes proposés (en particulier en ce qui concerne la répartition spatiale des phénomènes et l'approche sensible des individus). Sur la base de ces expériences, il esquisse alors une première ébauche de ce que pourrait être un cadre théorique et méthodologique global de la représentation des qualités de l'espace sonore humain. Et enfin, il propose quelques nouvelles pistes de recherche susceptibles de faire avancer l'étude de la cartographie sonore qualitative.

La particularité et l'enjeu du sujet de recherche résident dans la confrontation entre vision urbanistique de l'espace public, approche physique de la mesure acoustique et prise en compte de la perception de l'environnement sonore. Notre étude de l'évaluation d'ambiances sonores urbaines a pour terrain plusieurs espaces publics. Nous problématisons notre réflexion autour de l'appréhension de la perception sonore et de son évaluation en vue d'en souligner certains paramètres influents. La méthodologie est élaborée dans le but de coupler données perceptives et mesures physiques. Ainsi, une première étape d'enquête in situ aboutit à un corpus composé de 174 questionnaires, 513 photographies et 18 entretiens non directifs de groupe. Puis des mesures acoustiques sont pratiquées aux mêmes temporalités. Enfin, une seconde étape d'entretiens individuels approfondis menés avec les 29 participants est complétée par la réalisation de 145 cartes mentales sonores. Cette méthodologie multi-facettes permet de déterminer l'influence de divers paramètres tels que la présence humaine, la naturalité, la minéralité, la saisonnalité et les formes urbaines sur l'évaluation spatiale et sonore au sein d'espaces publics.

Aujourd'hui, l'environnement sonore n'est plus uniquement considéré comme une gène ou une nuisance par notre société, mais comme pouvant être porteur de qualités. La directive européenne 2002/45/CE,relative à la gestion du bruit dans l'environnement demande aux états d'identifier les «zones calmes» en vue de leur préservation et de leur valorisation en raison de la ressource qu'elles constituent. Elle présente les «zones calmes» comme des zones préservées du bruit. Dans ce contexte, les parcs et les jardins apparaissent dans de nombreuses études comme étant plébiscités par les usagers pour la qualité de leur environnement sonore sans que ces qualités ne soient bien identifiées. Si la directive européenne tend à considérer la qualité sonore en fonction d'un seuil de niveau sonore et des seules notions d'agrément ou de désagrément, les différents champs de recherche sur l'environnement sonore, de la psychoacoustique jusqu'aux ambiances,on montré qu'elle relève d'une expérience esthétique plus complexe. L'environnement sonore est chargé de valeurs affectives, sémantiques, fonctionnelles, esthétiques.Nous proposons ici une identification précise des qualités sonores qui semblent propres au parcs et aux jardins urbains en abordant la qualité sonore dans une perspective plus descriptive qu'hédoniste à travers l'étude de l'expérience vécue des usagers dans six parcs et jardins de la région parisienne. Dans un premier temps nous présentons une description des différentes facettes de l'environnement sonore du jardin établie à partir d'observations de terrains, de mesures acoustiques, et d'entretiens réalisés auprès des usagers. L'environnement sonore du jardin est présenté à partir de ses configurations sonores, d'effets perceptifs,des représentations qu'il suscite, ou encore des pratiques qu'il induit ou qui participent à son actualisation. Pour aller au delà des relations entre niveau sonore et agrément, nous proposons dans un second temps de révéler des ponts entre les aspects matériels et immatériels des ambiances sonores. Bien que les ambiances sonores relèvent d'une dimension immatérielle : le son et l'expérience esthétique des usagers, nous faisons l'hypothèse qu'elles peuvent être manipulables par les aménageurs ou faire l'objet de mesures de protection ou de valorisation si elles sont considérées comme des effets de dimensions physiques observables : structures paysagères ou indicateurs acoustiques. Nous abordons ainsi la qualité sonore à travers le prisme de la diversité architecturale et conceptuelle propre à l'art des jardins et nous proposons de comprendre les relations entre les différentes qualités sonore identifiées, les structures paysagères et l'acoustique des jardins
Nowadays, the sound environment is no longer only considered as potential annoyance, but it is sometimes recognize for the qualities it can bear. The European directive 2002/45/CE, relative to the management of environmental noise, requires the european states to identify «quiet areas» for their preservation and valorization due to the resource they represent. It defines the «quiet areas» as areas preserved from the noise. In this context, numerous studies have shown that in the urban environments the parks and gardens are acclaimed by users for the quality of their soundscape, but those qualities have never been accurately identified. If the European directive seems to consider the sound quality according to a noise level and the ideas of agreement or disagreement, different fields of study on the sound environment, from the psychoacoustic to the atmosphere studies, have shown that the esthetic experience is way more complex. The sound environment is full of emotional values, semantic, functional and aesthetic values.The aim of our work is to accurately identify the sound qualities that seem specific to urban parks and gardens. The sound qualities are understood more from a descriptive than an hedonist point of view, through the study of the experience of users in six differents parks and gardens of the Parisan area. First, it present a description of the different aspects of the sound environment of the garden established from various kind of datas : observations, acoustic measurements, and interviews with users. The sound environment of the garden is presented through sound configurations, perceptual effects, representations it evokes, or through practices. To overcome the relationship between noise level and agreement, this work propose in a second time to highlight links between tangibles and intangibles aspects of the soundscape. Although the soundscape seems to fall within an immaterial dimension : sound and aesthetic experience of the users, we assume that it can be mastered by the designers, the acousticians or the urban planners if it is considered as an effect of material dimensions : landscape structures or acoustic indicators. This work approach the sound quality through the architectural diversity of the garden design. It propose to understand the relationships between the different sound qualities identified, the landscape structures and the acoustic measurments

L'objectif de cette thèse est de caractériser plus finement les situations sonores auxquelles sont exposés les riverains d'infrastructures routières et ferroviaires et d'améliorer l'évaluation de la gêne de ces situations de multiexposition. L'approche choisie est centrée principalement sur le caractère événementiel des environnements sonores à proximité du rail. Dans un premier temps, une analyse de la répartition des événements dans le temps a été effectuée et a permis de mettre en évidence les différences d'exposition entre les riverains de plusieurs infrastructures ferroviaires. Dans un deuxième temps, une expérience en laboratoire sur la perception de la régularité des passages des trains a été effectuée et montre que les sujets perçoivent la variation de la régularité du trafic ferroviaire, même s'ils n'arrivent pas à la qualifier ou à la quantifier. L'influence de cette régularité est marquée, même si telle que nous l'avons proposée, elle n'affecte pas l'évaluation de la gêne des sujets
The issue of this thesis is then to characterize more precisely the noise exposure in the case of the combined sources road and train, in order to improve the annoyance assessment in this particular situation. Our approach is based on the characterization of the events that make up the global soundscapes in those situations. This aspect, which is relevant in a perceptive point of view, is treated in two steps. This aspect, which is relevant in a perceptive point of view, is treated in two steps. First, we perform an analysis of the events repartition in a given time interval. The results show relevant differences between several train lines. Second, a laboratory experiment has been carried out on the perception of passing trains regularity. The results show that subjects perceive the regularity variation in the train traffic, even if they can't quantify or qualify this variation. The regularity has a relevant effect, even if it hasn't been linked to annoyance assessment yet

Les musiques sont de plus en plus présentes dans les lieux publics mais demeurent paradoxalement peu étudiées. C'est pourquoi il nous semble important de revenir précisément sur ces pratiques communicationnelles quotidiennes. A l'inverse des analyses duales considérant la musique à partir d'une structure ou à partir du social, nous proposons d'étudier ces musiques dans une perspective interdisciplinaire en évitant d'imposer un cadre à priori à l'objet. Prenant appui sur les concepts de médiation et de configuration, nous retraçons les fragments d'histoires multiples et observons la diversité des mises en scène quotidiennes. Loin des jugements prosélytes ou critiques, cette étude "en action" permet de penser la musique au quotidien et invite à en reposer les enjeux : le détournement ou l'intégration des musiques à des fins fonctionnelles, nos manières de les "pratiquer" et de les écouter, la gestion de l'environnement sonore, la diversité culturelle face à une pratique mondialisée.

Alors que l'univers bancaire va connaître ces prochaines années, de profonds changements liés à une restructuration de son modèle, il nous semble pertinent de comprendre si le marketing sensoriel peut créer de la valeur ajoutée pour le client et les entreprises dans ce contexte. Le fait de diffuser un parfum et/ou une musique doit néanmoins faire l'objet de certaines recommandations. En effet, un parfum, ou une musique, fortement congruent avec l'image d'une entreprise aura-t'il des effets différents (et plus ou moins forts) qu'un parfum (ou qu'une musique) faiblement congruent avec l'image de l'entreprise, sur la satisfaction et les réponses comportementales des individus ? Cette thèse a pour objectif d'étudier cette thématique. Deux phases de recherches ont été mises en oeuvre. Tout d'abord, une phase qualitative qui a permis de faire ressortir les marqueurs de l'identité de la marque, permettant la création de deux types de parfums (fortement congruent vs. faiblement congruent) et de deux types de musiques (fortement congruente vs. faiblement congruente). La deuxième phase, quantitative a été réalisée in situ. Les résultats montrent qu'une diffusion de parfum faiblement congruent avec l'image de l'entreprise conduit à des réponses plus favorables de l'individu sur la perception des éléments physiques et in fine sur sa satisfaction et ses réponses comportementales. A contrario, une diffusion de musique produit globalement des effets négatifs
While the bank sector will be the center of huge changes, during next years, due to a restructuration of its model. It seems relevant to understand whether the sensory marketing can create added value for the customer and companies in this context A scent and/or a music diffusion must nevertheless be the object of recommandations. Indeed, will a scent or/a music with high level of congruency with brand image have differents effects(and stronger or lower) than a scent (or a music) with a low level of congruency on the satisfaction and behavioral responses of consumer ? This doctoral research aims to investigate this issue. Two diffents stages have been realised. First of all, a qualitative study allowed to show brand's identity markers allowing the creation of two types of scents (high congruency vs.low congruency) and two types of musics (high congruency vs. low congruency). The second stage, quantitative, has been realised in situ. Results showed that diffusion of a perfume with low congruency with the brand image leads to more favorable responses of physical elements and in fine on the satisfaction and on the behavioral responses. Conversely,a music's diffusion overall leads to negatives effects

Le paysage sonore est une forme de perception de notre environnement qui nous permet d’identifier les composantes sonores de notre quotidien. Ce projet de recherche porte sur une thématique particulière, les sons produits par les végétaux et leurs rôles dans les ambiances sonores paysagères. C’est la perspective que nous avons explorée in situ, en comparant les différentes espèces végétales; cette collection d’informations nous permet de proposer une typologie d’ambiances sonores des végétaux. Dans la première partie, des notions rattachées au « monde sonore » telles que l’objet sonore, le paysage sonore et les effets sonores justifient d’établir, dans la méthodologie, une grille d’analyse comportant différentes échelles d’écoute. Une lecture multidisciplinaire propose, d’une part, de réunir de l’information sur le son et les végétaux, la morphologie de ces derniers, l’aménagement au site, les conditions climatiques et, d’autre part, de retrouver ce qui a trait au son dans l’histoire des jardins, dont les jardins sensoriels, thérapeutiques, technologiques, et des sentiers d’interprétation sonore, sous l’angle du son comme projet. De plus, une liste de végétaux recevant les chants et cris de la faune vient introduire la notion de biodiversité sonore. Une enquête sociale de terrain, par la méthode des parcours commentés, et une enquête « experte » ont été réalisées au Jardin botanique de Montréal. Ces deux enquêtes nous ont permis de constituer une grille d’analyse croisée comprenant plusieurs échelles d’écoute : textures, actions sonores, effets sonores... De là, des générateurs d’ambiance (morphologie, organisation, climat) ont été relevés pour déterminer les aspects de récurrences et de différenciations d’un type d’ambiance sonore à l’autre. Des associations se sont formées en fonction de onze types de végétaux, chacun comprenant plusieurs sous-catégories. Celles-ci proposent des ambiances sonores spécifiques, des échelles d’écoute à considérer pour chaque type d’ambiance et l’énumération d’espèces à utiliser. Cette recherche ouvre la voie à un autre type de lecture sonore, par thématique d’ambiance (les sons du végétal dans notre cas), afin d’offrir de nouveaux outils de conception pour les professionnels, en profonde relation avec les perceptions sonores d’usagers sur le terrain et l’agencement spécifique d’un site.
The soundscape is a new way of perceiving our environment which allows us to identify the sound elements of our daily life. This research project is based on a specific theme, sounds produced by the plants and their role in the sound ambiances in the landscape. This is the perspective that we have explored in situ by comparing different plant species. This data collection has enabled us to propose a typology of plants soundscapes. In the first part, concepts related to the world of sound such as soundscape, sound object, and sound effect are at the origin of a framework that considers different scales measuring perceptions of sound. A literature review has focused on three complementary subject matters: first, we gathered different pieces of information related to sound and plants, on such topics as morphology, development, and weather conditions; second, we realized a rapid venture through the history of gardens, paying attention, on the one hand, to sensorial, therapeutic and technological gardens, and on the other hand, to sound trails through the perspective which defines sound as a project; third, we examined a list of plants receiving the songs and cries of wildlife, thus introducing the concept of biodiversity in the study of sound. An empirical data collection was performed at the Montreal Botanical Garden. Two complementary research methods were used: the first consisted of a soundwalks with participants during an hour in the Arboretum; the second consisted in an investigation conducted with an expert. These two sources of information lead to the elaboration of a framework composed of many listening scales targeting aspects such as textures and sound effects. This phase was completed by two others: first, the identification of various criteria (morphology, organization, weather); second, the determination of different atmospheres linked to them. We were then able to identify associations formed between eleven types of plants, each including various sub- scales. These sub-scales take into account specific sound atmospheres, listening scales designed to measure these atmospheres and a list of species to consider. This research opens the path to the perception of specific sounds with a thematic angle and in our case, the sounds of plants. It offers a new design tool to professionals, based upon the measurement of user’s perceptions regarding sound and the organization of a site.