Academic literature on the topic 'Мастеринг'

Проведено аналіз і дослідження систем мастерингу оптичних дисків надщільного запису. Розглянуто особливості розробки та побудови систем для запису оптичних дисків високої щільності. Представлено умови підвищення 'щільності запису оптичних дисків.

This paper is focused on the “semantic halo of meter” («семантический ореол метра»), one of the most recognizable, popular, and widely used concepts in Russian verse studies. After the publication of Kiril Taranovsky’s article “On the Relationships between Verse Rhythm and Theme” (1963), in which the author addresses the issue by looking at the Russian trochaic pentameter and deals with one particular rhythmic variation of the specific meter, most scholars who have adopted Taranovsky’s perspective have overlooked this emphasis therefore effectively shifting focus from rhythm to meter. Mikhail L. Gasparov pointed out that “five semantic shades” are observed around trochaic pentameter. “These are (in the reverse order of relevance): Night, Landscape, Love, Death (triumphant or defied), and Road”. From this perspective, the author analyzes Osip Mandelshtam’s poem “Skilful Lady of Guilty Glances…” (1934; «Мастерица виноватых взоров…»). This poem has attracted a significant number of monographic studies; however, scholars have never examined the poem’s meter and its connection with the semantic halo of trochaic pentameter.

В работе представлена реконструкция смыслового содержания орнаментальных композиций на женских рукоделиях — поминальных полотенцах из собрания общины старообрядцев, не приемлющих священство (беспоповцев) и отрицающих браки, г. Новосибирска. Подробно рассматривается воплощенный в вышивке образ виноградной лозы, связанный с погребальным культом. Прослежено, что на изучаемых поминальных полотенцах он передавался в трансформированном виде: православные мастерицы заменяли в вышивках виноградные плоды привычными для себя цветами, ягодами, бутонами и т.д. Некоторые орнаменты проявляют сходство с оформлением на вышивках, которые во второй половине XIX- начале ХХ в. печатались в пособиях по рукоделию, а также на обертках дешевого мыла фабрик Ралле, Брокара и др., но обычно не находят прямых аналогов среди этих изображений. Выявлены оригинальные растительные композиции с «вазами» в виде завитков, которые напоминают монограммы начальных букв имени Иисуса Христа, а также «вазы», трансформированные в буквы, изображенные на иконах «Спасителя». На основе анализа техники исполнения и стилистики рисунков установлено, что большая часть жертвенных полотенец была оформлена в конце XIX — начале ХХ в., меньшая — в 19401950-е гг., отдельные изделия были вышиты, скорее всего, еще в период пребывания владельцев в местах выхода (Русский Север, Центральная Россия). Сделаны выводы о том, что рассмотренные растительные орнаменты в виде фризов или центральных композиционных фигур с включением крестов, крестообразных форм, «ваз» или домов-«гробниц» отражали базовые ценности старообрядцев; оформление поздних полотенец свидетельствует о творческой переработке носителями старообрядческой традиции образов, характерных для городских вышивок, в соответствии с мировоззрением и традициями своей группы.

Одсјек за повијест Филозофског факултета у Ријеци у сарадњи са Одсјеком за повијесне знаности Завода за повијесне и друштвене знаности Хрватске академије знаности и умјетности из Загреба организовао је Трећу медиевистичку знанствену радионицу у Ријеци. Скуп је одржан 16. октобра 2015. у просторијама Филозофског факултета у Ријеци. План организатора био је исти као и приликом организовања прве двије Радионице – да се окупе млади истраживачи средњовјековне историје (доценти, магистри, мастери)...

Берестяные изделия в собрании Национального художественного музея Республики Саха (Якутия), выполненные в соответствии с канонами и художественным стилем, яркий показатель материальной и духовной культуры якутов. В статье представлена типология берестяных изделий из коллекции музея по способу изготовления и декору, дан анализ техники, комплекса выразительных средств и их символического значения. По якутским поверьям береза была священным деревом божеств Верхнего мира, она защищала человека от действий темных сил и болезней. Изделия из бересты помимо утилитарных целей имели важное культовое значение. В берестяных изделиях XX начала XXI века сохраняется архаичная стилистика и техника, демонстрируя нераздельность старого и нового. Каждая мастерица, выражая одухотворенное отношение к природе, обращается к огромному культурному пласту, используя многовековой отбор форм, орнаментики, технологических приемов, которые хранят в себе большие возможности. Бесконечно возрождающийся во множестве творческих вариантов, этот феномен демонстрирует единство в традиционном русле якутской пластики. In the collection of the National Fine Arts Museum of the Republic of Sakha (Yakuita), birch bark items, made in accordance with the canons and artistic style, are a bright indicator of the material and spiritual culture of the Yakuts. The article presents the typology of birch bark objects from the Museums collection by the method of manufacturing and decoration, analyzes the technique, the complex of expressive means and their symbolic meaning. According to Yakut beliefs, birch was a sacred tree of the deities of the Upper World, protecting a person from the actions of dark forces and diseases. Therefore, the objects of birch bark, in addition to utilitarian purposes, had important cult significance, an eternal meaning. Archaic style and technique are preserved in birch bark objects of the 20th early 21st century, demonstrating the indivisibility of the old and the new. Each craftswoman, expressing a spiritual attitude towards nature, turns to a huge cultural stratum, using the centuriesold selection of forms, ornaments, and technological methods that keep endless possibilities. Infinitely reviving in a variety of creative options, this phenomenon demonstrates unity in the traditional course of the Yakut plastics.

З розвитком цифрових технологій кількість звукозаписуючих студій та попит в отриманні послуг, пов’язаних із записом, обробкою та мастерингом аудіокомпозицій росте. Про актуальність обраної теми свідчать переваги, які надає використання сучасних технологій при роботі з аудіосигналом. Метою дослідження є створення послідовного алгоритму обробки та мастерингу аудіосигналу в цифровій робочій станції Ableton Live та створення власного плагіна ефекту в середовищі Max for Live. Об’єкт дослідження – процес створення аудіокомпозицій із застосуванням сучасних технологій.
The relevance of the topic of the work is that With the development of digital technology, the number of recording studios and the demand for services related to recording, processing and mastering of audio compositions is growing. The relevance of the chosen topic is evidenced by the advantages of using modern technologies when working with the audio signal. The subject of the study is the technology of creating audio compositions using modern technologies. The purpose of the study is to improveme the methods and technologies of creating audio compositions using modern technologies.