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Thematische Bibliographien / Vidriería / Zeitschriftenartikel

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Zeitschriftenartikel zum Thema „Vidriería“

Autor: Grafiati

Veröffentlicht am 27. Juni 2021

Zuletzt aktualisiert am 10. Februar 2022

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1

Cubillo, Pepe. „Principales patologías de degradación y técnicas de restauración de las vidrieras de hormigón“. Ge-conservacion 19, Nr. 1 (16.06.2021): 165–80. http://dx.doi.org/10.37558/gec.v19i1.977.

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El presente estudio se centra principalmente en las llamadas vidrieras de hormigón, su historia, técnica de realización, los materiales que las componen, las principales patologías de deterioro que les afectan y una serie de directrices básicas para afrontar las tareas de conservación y restauración. El objetivo es poner de relieve la necesidad de impulsar el estudio, catalogación, restauración, conservación y valoración de esta parte importante de nuestro patrimonio vidriero entre los diferentes agentes implicados: escuelas, instituciones culturales, organismos oficiales, historiadores, restauradores, conservadores y talleres de creación de nuevas vidrieras.Entre las principales conclusiones que pueden extraerse en este documento destaca la vital importancia de realizar tareas periódicas de mantenimiento, pues de esta manera no sólo se garantiza una vida sana y duradera de la vidriera, sino que también pone de manifiesto que sin una regularidad en las inspecciones, los daños ocasionados pueden llegar a ser irreversibles.

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2

Cortés Pizano, Fernando. „Principales Actuaciones en la Conservación – Restauración de Vidrieras“. Ge-conservacion 8 (04.12.2015): 122–33. http://dx.doi.org/10.37558/gec.v8i0.298.

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En el presente artículo se lleva a cabo una breve revisión de los métodos, productos y criterios más comúnmente utilizados hoy día en la restauración de vidrieras. Se analiza de forma cronológica el proceso de intervención de una vidriera tradicional, desde las actuaciones iniciales de desmontaje, embalaje, transporte, almacenaje y documentación, hasta su restauración y montaje final, además de la protección mediante un adecuado sistema ventilado. El tipo de intervenciones aquí descritas se centra principalmente en vidrieras históricas situadas en un contexto arquitectónico, y realizadas con la técnica tradicional de vidrios emplomados, generalmente con aplicación de pinturas cocidas.

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3

Cortés Pizano, Fernando. „Reflexiones sobre la necesidad de crear estudios superiores en conservación y restauración de vidrieras en España“. Ge-conservacion 16 (01.12.2019): 62–70. http://dx.doi.org/10.37558/gec.v16i0.672.

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El presente artículo intenta poner de manifiesto la gran necesidad que existe en España de crear estudios superiores en conservación y restauración de vidrieras, así como la importancia que desempeñaría el aprendizaje y dominio del oficio tradicional de vidriero en dichos estudios. En efecto, las habilidades manuales y aspectos técnicos empleados tanto en la creación como en la conservación y restauración de vidrieras están íntimamente relacionados, hasta el punto de que sería difícil entender los unos sin los otros en la formación de futuros conservadores-restauradores. Es pues de la mayor importancia que cualquier intento de crear unos estudios superiores en esta disciplina no descuide la importancia de este aspecto.

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4

Ágreda Pino, Ana María, und Jorge Andrés Casabón. „El Coro y las vidrieras de la iglesia alta del Monasterio de Santa Engracia de Zaragoza. Nuevas aportaciones“. De Arte. Revista de Historia del Arte, Nr. 13 (05.12.2014): 50. http://dx.doi.org/10.18002/da.v0i13.1187.

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<p>El monasterio de Santa Engracia, en la ciudad de Zaragoza, fue uno de los conjuntos artísticos más notables de Aragón a lo largo de la Edad Moderna, desaparecido en su mayor parte durante el Primer Sitio de la ciudad en la Guerra de la Independencia. El hallazgo de nuevos datos documentales ha permitido reconstruir parte del proceso de edificación de una de las zonas más significativas de la iglesia monástica, el coro alto. Esta documentación desvela las peculiaridades de un espacio fundamental en la vida de los monjes jerónimos; amplía nuestra información sobre la presencia del arte de la vidriera en Aragón y aporta nuevos datos sobre los artistas encargados de llevar a cabo los trabajos: el escultor Pedro Laguardia y el vidriero Francisco de Valdivieso.</p>

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5

López Suárez, Karen. „Validación del método filtración por membrana para análisis microbiológico de coliformes totales y Escherichia coli en aguas marinas“. Boletín Científico CIOH, Nr. 33 (07.12.2015): 215–20. http://dx.doi.org/10.26640/22159045.287.

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Se describe la validación del método filtración por membrana, a través de la técnica recuento de colonias utilizando el medio de cultivo agar Chromocult para coliformes totales y Escherichia coli en aguas marinas realizada en el laboratorio del Centro de Investigaciones Oceanográficas e Hidrográficas del Caribe, Área de Microbiología. Antes de llevarse a cabo el ensayo de validación se realizaron controles de aseguramiento de la calidad que permitieron garantizar las condiciones de esterilidad de las superficies de trabajo, limpieza y desinfección del laboratorio, equipos, condiciones ambientales de temperatura y humedad, calidad del aire en cada una de las zonas donde se desarrollaron las etapas que involucraron el proceso de validación; así como la preparación y esterilización de los medios de cultivo, material de vidriería y análisis de las muestras. Lo anterior, con la finalidad de facilitar la realización correcta del ensayo y por consiguiente que no se invalidara, afectara, ni comprometiera la calidad y resultados del mismo. Se tomaron cuatro (04) muestras de agua de mar de tipo superficial, con cinco (05) réplicas cada una, procedentes del muelle ubicado en el Centro de Investigaciones Oceanográficas e Hidrográficas del Caribe en Cartagena de Indias. Para llevar a cabo el procesamiento de las muestras se utilizó el método normalizado; es decir, basado en normas, filtración por membrana, contemplado en el Standard Methods. Por tal motivo fue validado para verificar que el contenido y las aportaciones incluidas mantienen el método de ensayo adecuado para el uso previsto. En el proceso de validación se estimaron los valores para los parámetros de repetibilidad y reproducibilidad; así mismo se demostró que el método validado de filtración por membrana en aguas marinas para la determinación de coliformes totales y E. coli fue repetible, reproducible y preciso con un 95 % de confianza; por lo tanto el método es adecuado para ser aplicado en el Área de Microbiología del laboratorio del CIOH empleando la matriz agua marina.

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6

Munguía García, Victor Eduardo. „El Licenciado Vidriera y Don Quijote“. Anales Cervantinos 30 (11.05.2020): 157. http://dx.doi.org/10.3989/anacervantinos.1992.401.

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7

Ruiz, Roberto. „Las 'tres locuras' del licenciado Vidriera“. Nueva Revista de Filología Hispánica (NRFH) 34, Nr. 2 (01.07.1985): 839–47. http://dx.doi.org/10.24201/nrfh.v34i2.619.

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8

Hidalgo, Jose Manuel. „La metamorfosis literaria de Publio Ovidio Nasón en la Novela del licenciado Vidriera“. Revista Canadiense de Estudios Hispánicos 42, Nr. 3 (24.04.2019): 521–42. http://dx.doi.org/10.18192/rceh.v42i3.2295.

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Este trabajo analiza la base mitológica que radica en el deambular inicial de Tomás Rodaja de la Novela del licenciado Vidriera. Durante este periplo el personaje se ve a sí mismo de vidrio. Se encuentra al principio de su camino con dos situaciones que recuerdan a los mitos de la Metamorfosis de Publio Ovidio Nasón: Deucalión y Pirra, y Níobe. Ambos comparten el elemento simbólico de la piedra en contraposición a la esencia vidriada del cuerpo de Tomás Rodaja. A su vez, esta oposición de materias propone un juego léxico que desenmascara al personaje de Ovidio en el propio licenciado Vidriera.

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9

ARANDA ARRIBAS, Victoria. „EL VIAJE INTERPLANETARIO DEL LICENCIADO VIDRIERA (1613): LOS HOMBRES DE CRISTAL (FERNANDO DELGADO, 1966)“. Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica 30 (06.01.2021): 341. http://dx.doi.org/10.5944/signa.vol30.2021.26423.

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Resumen: El presente artículo rescata Los hombres de cristal (Fernando Delgado, 1966), miniserie de cinco capítulos que Televisión Española emitió dentro de su espacio Novela (1963-1978). Anunciada como una adaptación de El licenciado Vidriera (1613) ambientada en la NASA, en esta bizarra reescritura el cambio de contexto histórico-artístico transforma el relato de Cervantes de manera considerable.Abstract: This paper rescues Los hombres de cristal (Fernando Delgado, 1966), a five episodes miniseries broadcasted by Televisión Española within the show Novela (1963-1978). Announced as an adaptation of El licenciado Vidriera (1613) set in the NASA, the dramatic context change of this bizarre rewrite transforms Cervantes’s work decisively.

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10

Shipley, George. „Cervantes' Licenciado Vidriera Was No Ordinary Fool“. Bulletin of Hispanic Studies 82, Nr. 5 (Dezember 2005): 717–31. http://dx.doi.org/10.3828/bhs.82.5.11.

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11

Rull, Enrique. „Ironía y burla en «El licenciado Vidriera»“. Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro 7, Nr. 2 (November 2019): 107–14. http://dx.doi.org/10.13035/h.2019.07.02.10.

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12

Lecocq, Isabelle Jeanne. „An unknow image of the Prodigal Son by Dirk Vellert (v.1480/85-v.1547)“. Philostrato. Revista de Historia y Arte, Nr. 6 (19.12.2019): 5–23. http://dx.doi.org/10.25293/philostrato.2019.06.

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La colección de vidrieras de los Museos Reales de Arte e Historia (MRAH) de Bruselas conserva una obra maestra del arte de las vidrieras: el Triunfo del tiempo, un medallón pintado en vidrio en 1517 por el grabador, dibujante y pintor de vidrio Dirk Vellert. La presente contribución propone atribuir al artista otra obra de esta colección, que representa una escena de la Parábola del hijo pródigo.

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13

Stoops, Rosa María. „Of Rodajas, Redomas, Ruedas, Vitro, Vitriolo, V.I.T.R.I.O.L, Vidriera: The Occult Symbolism of the Title Character Names in "El licenciado Vidriera."“. Cervantes: Bulletin of the Cervantes Society of America 39, Nr. 1 (2019): 151–63. http://dx.doi.org/10.1353/cer.2019.0011.

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14

Peris Barrio, Alejandro. „Los antiguos hornos de vidrio madrileños“. Disparidades. Revista de Antropología 45, Nr. 1 (29.04.2020): 279. http://dx.doi.org/10.3989/rdtp.1990.v45.i1.220.

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La artesanía del vidrio tuvo en siglos pasados bastante importancia en la provincia de Madrid. Los principales hornos de vidrio madrileños funcionaron en Cadalso, Nuevo Baztán, S. Lorenzo de El Escorial, S. Martín de Valdeiglesias y Valdemaqueda. En estas dos últimas poblaciones se fabricaron vidrieras para las catedrales de Toledo y Segovia, respectivamente. En S. Lorenzo de El Escorial funcionó un horno con la finalidad principal de obtener vidrieras para la ornamentación del Monasterio. En los hornos de Cadalso se fabricaron piezas de gran valor artístico.

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Vallespin Muniesa, Aurelio, Luis Agustín Hernández und Noelia Cervero Sánchez. „El espacio gótico según Hans Jantzen y la evolución de las vidrieras“. EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica 20, Nr. 25 (22.06.2015): 238. http://dx.doi.org/10.4995/ega.2015.3671.

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<p class="Standard">A finales del siglo XIII se produjo un cambio en la concepción de los vitrales. De las vidrieras del siglo XII entendidas como retenedoras de luz, es decir cómo superficie mural, se evolucionó a las vidrieras de finales del XIII, entendidas como trasmisoras de luz, es decir como huecos arquitectónicos. Pero este cambio apenas sí se aprecia en el espacio de las catedrales, ya que es atenuado por otras transformaciones de índole arquitectónico. En este artículo vamos a estudiarlo tomando como ejemplo la Catedral de León.</p>

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Lara Martínez, Laura. „Palabras de cristal: las vidrieras contemporáneas de la Catedral de Cuenca.“ Comunicación y Hombre, Nr. 10 (15.11.2014): 121–30. http://dx.doi.org/10.32466/eufv-cyh.2014.10.165.121-130.

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El objetivo de este artículo es analizar el programa iconográfico de las vidrieras abstractas de la Catedral de Cuenca, partiendo de la idea de templo como ser vivo que refleja el devenir de la ciudad. De la Reconquista al Museo de Arte Abstracto, la Catedral de Cuenca ofrece al visitante del siglo XXI un diálogo constante con la Historia y con la Ciencia, enfatizado a finales del siglo XX con sus vidrieras, ese crisol transparente que transforma la luz en color y lleva la teoría del Big Bang al presbiterio de la iglesia.

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Argento Nasser, Ana. „Por Igual Más: una vidriera para exhibir la diversidad“. Revista Española de Discapacidad 2, Nr. 2 (Dezember 2014): 261–67. http://dx.doi.org/10.5569/2340-5104.02.02.16.

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Reinoso Blázquez, Sheila. „A través de la ventana: las vidrieras de las Prairie Houses tempranas de F. Lloyd Wright. La casa Steffens, un testimonio en el corazón de Madrid.“ Además de. Revista on line de artes decorativas y diseño, Nr. 7 (31.05.2021): 183–205. http://dx.doi.org/10.46255/add.2021.7.97.

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El presente artículo se organiza en tres apartados. El primero hace un recorrido por la arquitectura doméstica de Wright desde 1893 hasta 1909, deteniéndose en los aspectos teóricos y simbólicos de las Praire Houses para la nueva sociedad norteamericana. El segundo introduce la opinión de Wright sobre el uso de la industrialización en las artes aplicadas, especialmente en las vidrieras de las viviendas tempranas. El trabajo finaliza con un estudio de la Steffens House a través de sus vidrieras, que a pesar de ser considerada como una obra menor, condensa todas las características propias del Wright diseñador de la primera etapa.

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Bazán de Huerta, Moisés, und Miguel Centellas Soler. „La obra artística de Arcadio Blasco en Extremadura“. De Arte. Revista de Historia del Arte, Nr. 15 (30.11.2016): 280. http://dx.doi.org/10.18002/da.v0i15.3691.

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<p>Arcadio Blasco (1928-2013) es un polifacético artista con una trayectoria muy consolidada en el arte contemporáneo español. Destacan en ella los murales y esculturas cerámicas, con amplia proyección pública, y sus grandes vidrieras en colaboración con diversos arquitectos. Su estilo abstracto es muy innovador y creativo.</p><p>Hasta ahora no se había estudiado su valiosa aportación en Extremadura. Intervino en bastantes iglesias promovidas por el Instituto Nacional de Colonización, renovando la plástica religiosa de la zona. Para ellas creó murales cerámicos, mosaicos, pirograbados y vidrieras. Pero también tuvo encargos de colegios e instituciones públicas. El estudio analiza dichos trabajos y permite comprobar la versatilidad de su obra y su acusada personalidad, alternando la figuración con la abstracción.</p><p> </p>

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20

Rokiski Lázaro, María Luz. „Noticias documentales sobre Francisco Matarana, vidriero y pintor“. Archivo Español de Arte 70, Nr. 277 (30.03.1997): 97–99. http://dx.doi.org/10.3989/aearte.1997.v70.i277.628.

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Gonzalez, Editora invitada: María Ester. „Editorial“. Revista Cartográfica, Nr. 95 (14.07.2017): 7–14. http://dx.doi.org/10.35424/rcarto.i95.660.

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Los navegantes de Internet “caminan” por invisibles calles llenas de portales. A esos navegantes, sentados ante sus pantallas en remotos lugares, les llegan las luces, los brillos, las llamadas, de estas nuevas vidrieras (escaparates, aparadores, vitrinas) que ofrecen información, productos y servicios. Los portales de Internet, como las sirenas de La Odisea, ponen en juego todo su ingenio para atraer navegantes que los usen y encuentren lo que buscan. El objetivo es atraer a SU público, para lo cual resulta fundamental “conocerle”: ¿qué necesita?, ¿cómo lo necesita?, ¿para qué lo necesita? Los geoportales, portales de Internet que ofrecen información geográfica, tienen las mismas necesidades. Son vidrieras que ofrecen datos, mapas y servicios asociados al mundo de la información geoespacial, y también deben atraer a sus navegantes ofreciendo lo que éstos necesitan de acuerdo a sus necesidades e intereses. ...

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Speak, Gill. „"El licenciado Vidriera" and the Glass Men of Early Modern Europe“. Modern Language Review 85, Nr. 4 (Oktober 1990): 850. http://dx.doi.org/10.2307/3732644.

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Murray, María Gabriela, Carmen Galán und Carlos B. Villamil. „Aeropalynological research in Salitral de la Vidriera, Buenos Aires province, Argentina“. Aerobiologia 24, Nr. 4 (23.09.2008): 181–90. http://dx.doi.org/10.1007/s10453-008-9097-z.

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Laissner, Johanna. „El efecto de la corrosión en vidrieras coloreadas“. Materiales de Construcción 46, Nr. 242-243 (30.06.1996): 27–38. http://dx.doi.org/10.3989/mc.1996.v46.i242-243.527.

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Moratinos Bernardi, Paloma. „Vidrieras de Adolph Seller en Melilla : estudio iconográfico“. Aldaba, Nr. 15 (01.01.1990): 49. http://dx.doi.org/10.5944/aldaba.15.1990.20161.

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Riu de Martín, M. Carmen. „Vida cotidiana de los ceramistas y vidrieros barceloneses“. Anuario de Estudios Medievales 34, Nr. 1 (30.06.2004): 307–55. http://dx.doi.org/10.3989/aem.2004.v34.i1.188.

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Justicia Muñoz, Honorato, Mª Paz Sáez-Pérez, Jorge Durán-Suárez und Mª Ángeles Villegas Broncano. „Estudio de materiales de construcción vernáculos empleados en el patrimonio cultural: guía para la restauración arquitectónica del Colegio Máximo de Cartuja. Granada-España (siglo XIX)“. Informes de la Construcción 73, Nr. 561 (17.03.2021): e381. http://dx.doi.org/10.3989/ic.77943.

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El Colegio Máximo de Cartuja en Granada fue construido por los jesuitas en el siglo XIX. El estudio arqueométrico de sus materiales: ladrillos, azulejos, vidrieras y morteros, define el concepto vernáculo de esta construcción, referenciada en el marco geológico de la “formación Alhambra”, junto a la identificación de materias primas y técnicas utilizadas por los nazaríes desde el siglo XIII. Los resultados de XRD, XRF y DTA confirman el uso de arcillas locales para fabricación de ladrillos y losetas que se hornearon a temperaturas de ≤750 ºC. Las arcillas debieron contener aditivos de NaCl que beneficiaron la sinterización cerámica, y se comprobó el uso de colores de tradición nazarí (Cu, Fe, Sn) en los esmaltes y vidrieras. Las materias primas locales también se usaron para producir aglomerantes aéreos. Estos resultados se han combinado para crear una guía de buenas prácticas para la restauración sostenible de los edificios del patrimonio cultural.

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Carpio, Alejandro. „Los deseos de Tomás y Marcela“. Nueva Revista de Filología Hispánica (NRFH) 55, Nr. 1 (01.01.2007): 141–51. http://dx.doi.org/10.24201/nrfh.v55i1.2490.

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El licenciado Vidriera y la pastora Marcela son personajes cervantinos que deciden no enamorarse; esta decisión los convierte en personajes anómalos. En el presente ensayo el autor se propone entender la desviación otreica del rechazo al amor desde un ángulo positivo; pulimentando las primeras evaluaciones psicoanalíticas que se han hecho acerca de estos personajes, no surge una desviación traumática de índole clínica. Aquí se aplica la idea de que el deseo (el "che vuoi?" entendido como voluntad) está relacionado , intrínsecamente, con el vitalismo de los personajes, en corcondancia con las posturas cervantinas.

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Aranda Arribas, Victoria. „El licenciado Rodaja (Marías / Chic, 1973): una novela adaptada, una adaptación teatralizada“. Anales Cervantinos 52 (02.12.2020): 197–225. http://dx.doi.org/10.3989/anacervantinos.2020.008.

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Este artículo se cifra en el análisis de El licenciado Rodaja (1973), adaptación televisiva de El licenciado Vidriera de Miguel de Cervantes (Novelas ejemplares, 1613). Dentro del marco de los espacios dramáticos de Radio Televisión Española que gozaron de aplauso desde los años 60 hasta mediados de los 90, sondearé las transformaciones operadas en este mediometraje para la pequeña pantalla, que contó con guion de Miguel Marías y la dirección de Antonio Chic: 1) la reinterpretación del protagonista (Tomás Rodaja); y 2) la fusión de esta novela con recursos propios del teatro.

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Elena Fabietti. „A Body of Glass: The Case of El licenciado Vidriera“. symplokē 23, Nr. 1-2 (2015): 327. http://dx.doi.org/10.5250/symploke.23.1-2.0327.

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O'Reilly, Terence, und Jose Ramon Sampayo Rodriguez. „Rasgos erasmistas de la locura del 'Licenciado Vidriera' de Miguel de Cervantes“. Modern Language Review 84, Nr. 2 (April 1989): 502. http://dx.doi.org/10.2307/3731640.

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Cruz García, Eva. „"Bien vestido como mal vestido" : civilización y cultura en "El Licenciado vidriera"“. Cuadernos de Investigación Filológica 26 (20.12.2000): 329. http://dx.doi.org/10.18172/cif.2237.

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Hidalgo, José Manuel. „El ethos elegíaco de Tomás Rodaja en la "Novela del licenciado Vidriera"“. Cervantes: Bulletin of the Cervantes Society of America 38, Nr. 2 (2018): 101–27. http://dx.doi.org/10.1353/cer.2018.0021.

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Rokiski Lázaro, Mª Luz. „Mari Rodríguez, «maestra de vidrieras» en la Cuenca del siglo XVI“. Archivo Español de Arte 72, Nr. 285 (30.03.1999): 98–99. http://dx.doi.org/10.3989/aearte.1999.v72.i285.741.

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Casuso Quesada, Rafael. „Las vidrieras de la Catedral de Jaén = Stained Glasses in Jaén Cathedral“. Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, Nr. 6 (07.12.2018): 281. http://dx.doi.org/10.5944/etfvii.6.2018.19780.

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El estudio de las vidrieras de la Catedral de Jaén nos lleva a establecer dos tipos: el de las translúcidas, correspondientes al gusto clasicista de los siglos XVI al XVIII, y el de las decorativas, de principios del siglo XX. Carecemos de noticias documentales acerca del pensamiento del arquitecto Andrés de Vandelvira en su proyecto original, si acorde con los programas goticistas ejecutados por entonces en otras catedrales españolas o afín a las nuevas ideas de iluminación «blanca» del Renacimiento italiano. Un estudio del inventario de bienes efectuado a su fallecimiento nos revela la posesión de dos libros del tratadista Sebastiano Serlio, quien ya apostaba por el empleo de vidrieras geométricas, no decorativas. La constatación de esta nueva estética en los continuadores de la obra de Vandelvira es evidente. Una comparación del efecto lumínico entre las vidrieras clasicistas y las historicistas nos da idea de dos concepciones abismales del tratamiento de la luz. A study of stained glasses in Jaen´s Cathedral leads us to distinguish two different types: the transparent ones, corresponding to the classicist taste from the XVI-XIX centuries on the one hand and the ornamented or stained ones, dating back from the beginning of the XX century, on the other. Unfortunately we lack information from Vandelvira´s --the main architect of the Cathedral--original project: whether it was according to the gothic prevalent ideas, which were carried out in many of the Spanish cathedrals at that time, or embraced the new ideas from the Italian Renaissance, which were in favour of a «white light» instead. A survey of the inventory of his goods, made after he died, reveals that Vandelvira was in possession of two of Sebastiano Serlio´s books on architecture. They show that Serlio was in favour of using transparent glasses. The verification of this new aesthetic in the followers of the work of Vandelvira is evident. A comparison of the luminous effect between classicist stained-glass windows and historicist windows gives us the idea of two totally opposed conceptions of the treatment of light.

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Cafagna, Fabio. „Images of Transparency and Resurrection from Leonardo da Vinci to Crisóstomo Martínez“. Nuncius 32, Nr. 1 (2017): 52–84. http://dx.doi.org/10.1163/18253911-03201003.

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The essay aims to discuss the fortune of the well-known iconography of the “transparent body” by Leonardo da Vinci, clearly and first of all in the field of artistic anatomy. Some of the most illuminating evidence of this legacy can be found in the plates realized in Paris at the end of the 17th century by the mysterious Valencian engraver Crisóstomo Martínez. These incredible documents are strictly connected to the odd vogue of transparency that, in the same years, seems to affect also European literature, e.g. the pastoral novel Le Berger extravagant by Charles Sorel, the science fiction stories by Cyrano de Bergerac and the famous and “exemplar” tale El licenciado Vidriera by Miguel de Cervantes.

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García-Heras, M., C. Gil, N. Carmona und M. A. Villegas. „Efectos de la meteorización sobre los materiales de las vidrieras históricas“. Materiales de Construcción 53, Nr. 270 (30.06.2003): 21–34. http://dx.doi.org/10.3989/mc.2003.v53.i270.271.

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Cortés Pizano, Fernando. „Sobre la importancia de las tareas de mantenimiento en las vidrieras“. Ge-conservacion 4 (31.07.2013): 78–94. http://dx.doi.org/10.37558/gec.v4i0.146.

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Uno de los principales factores de deterioro del patrimonio arquitectónico es la falta de supervisión y mantenimiento regulares. En este sentido la realización de inspecciones periódicas es el primer paso necesario para detectar los daños surgidos en un edificio. Los resultados de estas inspecciones nos darán las pautas para la consiguiente realización de actuaciones de mantenimiento. Esta simple filosofía de prevención e intervención constante es por otro lado el método más económico para conservar nuestro patrimonio en buen estado y combatir el avance de su deterioro. Si bien en España aun no hemos logrado desarrollar una política de mantenimiento adecuada, en algunos países de Europa, especialmente en el Reino Unido, este tipo de actuaciones desempeña un papel muy importante en la conservación de su Patrimonio.

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Maier Allende, Jorge, und Abraham Rubio Celada. „La decoración de la galería de la casa de Tomás Allende en la calle Mayor de Madrid (1901). Otras obras de Daniel Zuloaga para la familia Allende“. Además de. Revista on line de artes decorativas y diseño, Nr. 2 (01.01.2016): 91–112. http://dx.doi.org/10.46255/add.2016.2.49.

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La casa de Tomás Allende en la calle Mayor de Madrid tiene una galería acristalada que fue decorada en el año 1901 en estilo modernista. Los zócalos de azulejería fueron encargados al ceramista Daniel Zuloaga en la fábrica La Segoviana. Las pinturas murales sobre los zócalos de azulejería y los techos fueron pintados con escenas neogriegas por Alcalá Galiano. Las vidrieras que ocupan enteramente una de las paredes de la galería fueron diseñadas por la casa filial en España José Maumejean.

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Ardanaz Iñarga, Naiara. „Aldama-Enea 1913-2013. Un ejemplo de arquitectura neorrenacentista en San Sebastián“. Ars Bilduma, Nr. 5 (02.02.2015): 65–89. http://dx.doi.org/10.1387/ars-bilduma.12007.

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En 1913 se construyó Aldama-Enea, villa de recreo de los marqueses de Aldama en Donostia-San Sebastián y obra del prestigioso arquitecto madrileño José María Mendoza Ussía. El edificio guarda una gran unidad en todos sus elementos decorativos, entre los que destacan los azulejos Ruiz de Luna y las vidrieras de la Casa Maumejean. Más adelante también intervino en algunas reformas el arquitecto donostiarra Eduardo Lagarde. La gran finca incluía otros edificios entre los que se encuentra Etxe Zuri, antigua sede provisional de las Juntas Generales de Guipuzkoa.

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Aguilar-Tablada Marcos, Blanca María, und María Dolores Sánchez de Prado. „Evidencias de un taller de vidrio en la ciudad romana de Augustobriga (Talavera la Vieja, Cáceres)“. Lucentum, Nr. 25 (15.12.2006): 177. http://dx.doi.org/10.14198/lvcentvm2006.25.10.

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Recientes trabajos de prospección llevados a cabo en la antigua ciudad de Augustobriga (Cáceres), han permitido descubrir un fragmento de molde destinado a la decoración de la botella prismática de vidrio. El descubrimiento e identificación de este molde nos permiten situar, en este sitio, un taller de vidrio que trabajaría en relación con un alfar. Este hallazgo reviste gran importancia, ya que se trata, hasta el momento, del único molde localizado no sólo en España sino en toda la Península Ibérica, donde los indicios sobre talleres vidrieros siguen siendo muy escasos.

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Fernández Navarro, J. María. „Procesos de alteración de las vidrieras medievales. Estudio y tratamientos de protección“. Materiales de Construcción 46, Nr. 242-243 (30.06.1996): 5–25. http://dx.doi.org/10.3989/mc.1996.v46.i242-243.526.

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Cortés Pizano, F. „Estudio del plomo medieval en las vidrieras del monasterio de Pedralbes (Barcelona)“. Materiales de Construcción 50, Nr. 259 (30.09.2000): 85–95. http://dx.doi.org/10.3989/mc.2000.v50.i259.401.

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Alonso Abad, María Pilar, Javier Peña Poza, Fernando Agua Martínez, Francisco Capel del Águila, Manuel García Heras und María Ángeles Villegas. „Estudio histórico y arqueométrico de dos vidrieras de la Catedral de Astorga“. Ge-conservacion 15 (27.06.2019): 06–17. http://dx.doi.org/10.37558/gec.v15i0.594.

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Se estudian las vidrieras de la Catedral de Astorga a partir de dos ejemplos representativos: la Aparición de Jesús resucitado a la Virgen María y el Apóstol San Simón (ss. XVI-XVIII). Se realizó su estudio histórico-artístico y el arqueométrico de una selección de fragmentos de vidrio, con el fin de obtener información sobre su tecnología de producción. El estudio arqueométrico consistió en la determinación de la composición química de los vidrios, la caracterización de sus cromóforos y el estudio de las grisallas. Se determinaron distintos tipos de vidrio, lo que permitió establecer su posible cronología, y diversos cromóforos y grisallas de sombreado y de contorno. El análisis crítico de los datos histórico-artísticos y los arqueométricos puso de manifiesto convergencias y divergencias de datación así como restauraciones anteriores que ubicaron fragmentos en posiciones inadecuadas.

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Peña-Poza, J., T. Palomar, M. García-Heras und M. A. Villegas. „Estudio y estado de conservación de elementos metálicos de vidrieras de la Catedral de León“. Revista de Metalurgia 46, Nr. 3 (30.06.2010): 260–73. http://dx.doi.org/10.3989/revmetalm.0960.

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Andrés López, Gonzalo, und Carlos Hugo Soria Cáceres. „Fábricas de envases de vidrio en España: la limitada historia industrial de la Vidriera del Norte (VINSA, 1965-1977)“. Revista de Historia Industrial 29, Nr. 79 (15.07.2020): 133–64. http://dx.doi.org/10.1344/rhi.v29i79.30073.

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Este artículo contiene una aportación a la historia de las fábricas de producción de vidrio hueco que surgieron en España a lo largo del siglo xx y, en concreto, ilustra una iniciativa singular durante la década de los sesenta, la de la Vidriera del Norte (VINSA). Con raíces en una experiencia previa puesta en marcha en México, la fábrica inició su camino en el polo industrial de Burgos como una aventura empresarial y se convirtió en poco tiempo en una iniciativa pionera en el nuevo mercado de la fabricación de envases de vidrio a nivel nacional. Las dificultades para poner en marcha la producción, su expansión, su consolidación y la posterior absorción por el grupo francés Saint Gobain constituyen un significativo ejemplo de la historia industrial de la fabricación de botellas en los años del desarrollismo español.

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Garrido Sánchez, Violeta I. „Proust y la superación del realismo“. Castilla. Estudios de Literatura, Nr. 9 (10.04.2018): 204. http://dx.doi.org/10.24197/cel.9.2018.204-236.

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El presente artículo se propone explorar, a través de un análisis textual detallado, algunos de los temas recurrentes del universo simbólico de Combray, donde Proust condensa lo fundamental de su concepción estética y epistemológica del mundo. En particular, las vidrieras de la iglesia de Saint-Hilaire y su encaje en forma de descripción en este primer capítulo resultan además representativas de las estrategias literarias proustianas, que suponen la superación del realismo clásico en favor de un simbolismo de marcado carácter metaliterario. El análisis planteado persigue, pues, elucidar cómo operan esos símbolos arquitecturales en la construcción literaria que es la Recherche.

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Ramos Maldonado, Sandra I. „El Phantasiocratumenos siue Homo Vitreus de Gaspar Ens, versión latina de El Licenciado Vidriera: nueva aproximación filológica“. Anales Cervantinos 46 (30.12.2014): 119–48. http://dx.doi.org/10.3989/anacervantinos.2014.008.

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Alava, J. I., J. M. Valero, R. Solozabal und G. Ortiz de Urbina. „Deterioro de las cerámicas y vidrieras del edificio del Ayuntamiento de San Sebastián“. Boletín de la Sociedad Española de Cerámica y Vidrio 37, Nr. 6 (30.12.1998): 467–70. http://dx.doi.org/10.3989/cyv.1998.v37.i6.990.

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Ávila de la Torre, Álvaro. „Las vidrieras del taller zaragozano La Venecia-na en Castilla y León. Sus obras en Salamanca y Zamora“. De Arte. Revista de Historia del Arte, Nr. 10 (06.08.2014): 215. http://dx.doi.org/10.18002/da.v0i10.1345.

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La fábrica de vidrieras La Veneciana fue la más importante de Zaragoza a principios del siglo XX. Naturalmente hay amplia muestra de su trabajo en la capital aragonesa pero su éxito y la calidad de sus obras permitieron una gran difusión. A pesar de ello, aún son bastante desconocidos los vitrales que realizaron en otras ciudades y regiones españolas, entre ellas Castilla y León. Con este artículo se pretende ofrecer una primera aproximación a los que hallamos en esa comunidad, iniciando su estudio con las encargadas para Salamanca y Zamora. La razón de esta elección es su número y su variedad estilística y temática.

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