Zeitschriftenartikel zum Thema „Sourds – Au cinéma“
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Cellura, Thaïs. „Être aesh pour un étudiant sourd“. Empan 132, Nr. 4 (14.12.2023): 50–57. http://dx.doi.org/10.3917/empa.132.0050.
Der volle Inhalt der QuelleAlberdi Urquizu, Carmen. „Between Missed and Denied, a Word in Search of Voice“. L’Entre-deux et l’Imaginaire, Nr. 37 (30.06.2016): 151–63. http://dx.doi.org/10.35562/iris.1477.
Der volle Inhalt der QuelleAlberdi Urquizu, Carmen. „Between Missed and Denied, a Word in Search of Voice“. L’Entre-deux et l’Imaginaire, Nr. 37 (30.06.2016): 151–63. http://dx.doi.org/10.35562/iris.1477.
Der volle Inhalt der QuelleNarváez, Isabel Cómitre, und Esther Sedano Ruiz. „Sous-titrage créatif pour enfants sourds et malentendants : les contes au cinéma“. Palimpsestes, Nr. 32 (04.02.2019): 203–22. http://dx.doi.org/10.4000/palimpsestes.3635.
Der volle Inhalt der QuelleGoldmark, Daniel. „The Sounds of Early Cinema (review)“. Notes 59, Nr. 1 (2002): 67–69. http://dx.doi.org/10.1353/not.2002.0123.
Der volle Inhalt der QuelleSoares, Natália de Castro. „Relações sinestésicas entre imagem e som, entre cor e som e alguns exemplos no cinema silencioso“. Revista Laika 2, Nr. 3 (01.06.2013): 164–84. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-4077.v2i3p164-184.
Der volle Inhalt der QuelleCalabretto, Roberto. „The Soundscape in Michelangelo Antonioni's Cinema“. New Soundtrack 8, Nr. 1 (März 2018): 1–19. http://dx.doi.org/10.3366/sound.2018.0113.
Der volle Inhalt der QuelleLeduc, Véro. „Est-Ce Vraiment une Bande Dessinée? Langues des Signes, Déconstruction et Intermédialité“. Canadian Journal of Disability Studies 8, Nr. 1 (21.02.2019): 58–97. http://dx.doi.org/10.15353/cjds.v8i1.471.
Der volle Inhalt der QuelleJr., Wenceslao Machado de Oliveira. „O que seriam as geografias de cinema?“ Txt: Leituras Transdisciplinares de Telas e Textos 1, Nr. 2 (31.12.2005): 27. http://dx.doi.org/10.17851/1809-8150.1.2.27-33.
Der volle Inhalt der QuelleKaraduman, Arzu. „Crystal sounds in contemporary film and TV“. Soundtrack, The 14, Nr. 1 (01.06.2023): 3–17. http://dx.doi.org/10.1386/ts_00018_1.
Der volle Inhalt der QuelleJhingan, Shikha. „Backpacking Sounds“. Feminist Media Histories 1, Nr. 4 (2015): 71–88. http://dx.doi.org/10.1525/fmh.2015.1.4.71.
Der volle Inhalt der QuelleSonnenschein, David. „Sound Spheres: A Model of Psychoacoustic Space in Cinema“. New Soundtrack 1, Nr. 1 (März 2011): 13–27. http://dx.doi.org/10.3366/sound.2011.0003.
Der volle Inhalt der QuelleElvemo, Johan-Magnus. „Spatial perception and diegesis in multi-channel surround cinema“. New Soundtrack 3, Nr. 1 (März 2013): 31–44. http://dx.doi.org/10.3366/sound.2013.0034.
Der volle Inhalt der QuelleHelmers, Maike. „Emil und die Detektive: Early German sound cinema aesthetic“. New Soundtrack 4, Nr. 1 (März 2014): 41–57. http://dx.doi.org/10.3366/sound.2014.0051.
Der volle Inhalt der QuelleCandusso, Damian. „Digital 3D and the Contemporary Soundtrack: Competing Cinema Spaces“. New Soundtrack 6, Nr. 1 (März 2016): 63–76. http://dx.doi.org/10.3366/sound.2016.0083.
Der volle Inhalt der QuelleFreedman, E. „The sounds of silence: Benjamin Fondane and the cinema“. Screen 39, Nr. 2 (01.06.1998): 164–74. http://dx.doi.org/10.1093/screen/39.2.164.
Der volle Inhalt der QuelleYu, Emily. „Perspectives: Sounds of Cinema: What Do We Really Hear?“ Journal of Popular Film and Television 31, Nr. 2 (Januar 2003): 93–96. http://dx.doi.org/10.1080/01956050309603670.
Der volle Inhalt der QuelleRees, Charles. „Four Views of Cinema: Searching for Ways of Experiencing Films“. New Soundtrack 1, Nr. 1 (März 2011): 73–87. http://dx.doi.org/10.3366/sound.2011.0007.
Der volle Inhalt der QuellePower, Dominic. „Brueghel's Cinema: Sound and Image in The Mill and the Cross“. New Soundtrack 1, Nr. 2 (September 2011): 147–56. http://dx.doi.org/10.3366/sound.2011.0016.
Der volle Inhalt der QuelleAbadie, Karine. „Réfléchir au cinéma : plongée dans le numéro double des Cahiers du mois de 1925“. Tangence, Nr. 124 (23.09.2021): 29–47. http://dx.doi.org/10.7202/1081686ar.
Der volle Inhalt der QuelleDavis, Blair. „Old Films, New Sounds: Screening Silent Cinema with Electronic Music“. Canadian Journal of Film Studies 17, Nr. 2 (Oktober 2008): 77–98. http://dx.doi.org/10.3138/cjfs.17.2.77.
Der volle Inhalt der QuelleAnestis, Andreas G., und Christos A. Gousios. „How Cinema Sounds Affect the Perception of a Motion Picture“. Universal Journal of Psychology 3, Nr. 5 (September 2015): 147–52. http://dx.doi.org/10.13189/ujp.2015.030503.
Der volle Inhalt der QuelleLehnert, Sigrun. „Musik als Mittel der ›Propaganda‹ in der Filmberichterstattung 1950–1965 (West-Ost)“. Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 17 (04.09.2023): 31–60. http://dx.doi.org/10.59056/kbzf.2023.17.p31-60.
Der volle Inhalt der QuelleChion, Michel. „False Reality in the Audio-Logo-Visual Sphere: on Science and Cinema“. New Soundtrack 2, Nr. 1 (März 2012): 23–38. http://dx.doi.org/10.3366/sound.2012.0025.
Der volle Inhalt der QuelleChattopadhyay, Budhaditya. „The auditory spectacle: designing sound for the ‘dubbing era’ of Indian cinema“. New Soundtrack 5, Nr. 1 (März 2015): 55–68. http://dx.doi.org/10.3366/sound.2015.0068.
Der volle Inhalt der QuelleBelodubrovskaya, Maria. „A True Language of Cinema“. Projections 17, Nr. 1 (01.03.2023): 28–38. http://dx.doi.org/10.3167/proj.2023.170105.
Der volle Inhalt der QuellePatil, Sanjay Sitaram. „Use of Physical Concepts in Musical Instruments and their Use in Cinema“. VEETHIKA-An International Interdisciplinary Research Journal 6, Nr. 4 (27.11.2020): 1–4. http://dx.doi.org/10.48001/veethika.2020.06.04.001.
Der volle Inhalt der QuelleAndrade, Pedro. „Transcultural Cinema debated in a Knowledge Network: postcolonial hybrid meanings within resistance cinema“. Comunicação e Sociedade 29 (27.06.2016): 395–411. http://dx.doi.org/10.17231/comsoc.29(2016).2427.
Der volle Inhalt der QuelleTwomey, Robert, und Michael McCrea. „Transforming the Commonplace through Machine Perception: Light Field Synthesis and Audio Feature Extraction in the Rover Project“. Leonardo 50, Nr. 4 (August 2017): 400–408. http://dx.doi.org/10.1162/leon_a_01458.
Der volle Inhalt der QuelleGimeno Ugalde, Esther. „Un cine con acento: Polifonía, multilingüismo y alteridad en el cine de Ventura Pons“. Zeitschrift für Katalanistik 27 (01.07.2014): 69–84. http://dx.doi.org/10.46586/zfk.2014.69-84.
Der volle Inhalt der QuelleHeinemann, David. „The Creative Voice: Free Indirect Speech in the Cinema of Rohmer and Bresson“. New Soundtrack 2, Nr. 1 (März 2012): 39–49. http://dx.doi.org/10.3366/sound.2012.0024.
Der volle Inhalt der QuelleKytö, Meri. „Cultural Intimacy in the Practice of Sound Post-production in Turkish Yeşilçam Cinema“. New Soundtrack 7, Nr. 2 (September 2017): 153–63. http://dx.doi.org/10.3366/sound.2017.0106.
Der volle Inhalt der QuelleBarnier, Martin. „Richard Abel et Rick Altman (dir.). The Sounds of Early Cinema“. 1895, Nr. 40 (01.07.2003): 123–25. http://dx.doi.org/10.4000/1895.3542.
Der volle Inhalt der QuelleNaiboglu, G. „Turkish German Cinema in the New Millennium: Sites, Sounds and Screens“. Screen 56, Nr. 2 (01.06.2015): 286–89. http://dx.doi.org/10.1093/screen/hjv020.
Der volle Inhalt der QuelleYeh, Emilie Yueh-yu, und Lake Wang Hu. „Transcultural Sounds: Music, Identity, and the Cinema of Wong Kar-wai“. Asian Cinema 19, Nr. 1 (01.03.2008): 32–46. http://dx.doi.org/10.1386/ac.19.1.32_1.
Der volle Inhalt der QuelleDe Breuker, Johannes. „Turkish German Cinema in the New Millennium: sites, sounds, and screens“. Historical Journal of Film, Radio and Television 35, Nr. 1 (02.01.2015): 197–98. http://dx.doi.org/10.1080/01439685.2014.997521.
Der volle Inhalt der QuelleCHATTERJEE, SOUMIK. „The Cinema of India“. Dev Sanskriti Interdisciplinary International Journal 7 (31.01.2016): 38–49. http://dx.doi.org/10.36018/dsiij.v7i0.74.
Der volle Inhalt der QuelleERÇETİN, Arzu, und Tolga ERDEM. „1960-1970’LERDE BİLİMKURGU SİNEMASINDA MOBİLYA“. Journal of Communication Science Researches 2, Nr. 2 (01.05.2022): 64–83. http://dx.doi.org/10.7456/100202100/001.
Der volle Inhalt der QuelleSkurativskyi, Vadym, und Valerii Andriienko. „Specifics of Sound Effects in Feature Films“. Bulletin of Kyiv National University of Culture and Arts. Series in Audiovisual Art and Production 6, Nr. 2 (20.10.2023): 204–12. http://dx.doi.org/10.31866/2617-2674.6.2.2023.289307.
Der volle Inhalt der QuellePaletz, Gabriel M. „Writing sound in the screenplay: Traditions and innovations“. Soundtrack, The 15, Nr. 1 (01.11.2023): 61–75. http://dx.doi.org/10.1386/ts_00027_1.
Der volle Inhalt der QuellePigott, Michael. „Sounds of the Projection Box: Liner Notes for a Phonographic Method“. Journal of British Cinema and Television 15, Nr. 1 (Januar 2018): 27–45. http://dx.doi.org/10.3366/jbctv.2018.0400.
Der volle Inhalt der QuelleSilke, Martin. „Filmic Migration and Wandering Sounds: The Relation Between Accented and Dialect Cinema“. Ekphrasis. Images, Cinema, Theory, Media 23, Nr. 1 (03.07.2020): 62–71. http://dx.doi.org/10.24193/ekphrasis.23.5.
Der volle Inhalt der QuelleWeygandt, Susanna. „Revisitingskazin Ivan Vyrypaev’s cinema and theatre: rhythms and sounds of postdramatic rap“. Studies in Russian and Soviet Cinema 12, Nr. 3 (02.09.2018): 195–214. http://dx.doi.org/10.1080/17503132.2018.1511260.
Der volle Inhalt der QuelleLEYDON, REBECCA. „Review: The Sounds of Early Cinema, edited by Richard Abel, Rick Altman“. Journal of the American Musicological Society 58, Nr. 1 (2005): 226–32. http://dx.doi.org/10.1525/jams.2005.58.1.226.
Der volle Inhalt der QuelleMerchant, Paul. „Rhetorics of Chilean Cinema (Pablo Corro, 2014)“. Film Studies 16, Nr. 1 (2017): 94–102. http://dx.doi.org/10.7227/fs.16.0008.
Der volle Inhalt der QuelleYOLCU, Pelin, und Sedat ŞİMŞEK. „MISE EN SCENE FILM CRITICISM IN THE CONTEXT OF THE FILM WAITING FOR HEAVEN“. JOURNAL OF INSTITUTE OF ECONOMIC DEVELOPMENT AND SOCIAL RESEARCHES 7, Nr. 28 (28.09.2021): 44–59. http://dx.doi.org/10.31623/iksad072804.
Der volle Inhalt der QuelleHoar, Peter. „“A Lucid lecturess”: The Voices of New Zealand’s Silent Cinema“. Back Story Journal of New Zealand Art, Media & Design History, Nr. 1 (01.12.2016): 81–96. http://dx.doi.org/10.24135/backstory.vi1.14.
Der volle Inhalt der QuelleStrickland, Rachel, Eric Gould Bear und Jim McKee. „Walk-in Theater: Interaction Design for a Miniature Experience with Peripatetic Cinema“. Leonardo 51, Nr. 5 (Oktober 2018): 482–90. http://dx.doi.org/10.1162/leon_a_01333.
Der volle Inhalt der QuelleBrian Yecies. „Sounds of Celluloid Dreams: Coming of the Talkies to Cinema in Colonial Korea“. Korea Journal 48, Nr. 1 (März 2008): 160–97. http://dx.doi.org/10.25024/kj.2008.48.1.160.
Der volle Inhalt der QuelleMikheeva, Julia V. „Sound in the films of Michael Haneke from the perspective of phenomenological aesthetics“. Journal of Flm Arts and Film Studies 11, Nr. 3 (13.11.2019): 116–27. http://dx.doi.org/10.17816/vgik113116-127.
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