Thematische Bibliographien / Nantes (France). Musée Dobrée

Auswahl der wissenschaftlichen Literatur zum Thema „Nantes (France). Musée Dobrée“

Autor: Grafiati
Veröffentlicht am 27. Juli 2024
Zuletzt aktualisiert am 29. Juli 2024

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Zeitschriftenartikel zum Thema "Nantes (France). Musée Dobrée"

1

Mercier, Jérôme. „Nantes (Loire-Atlantique). Musée Dobrée“. Archéologie médiévale, Nr. 50 (30.12.2020): 205–6. http://dx.doi.org/10.4000/archeomed.36376.

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2

Andre, Sità. „Nantes (Loire-Atlantique). Manoir de la Touche – Musée Dobrée“. Archéologie médiévale, Nr. 41 (01.12.2011): 208. http://dx.doi.org/10.4000/archeomed.11851.

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3

Booton, Diane E. „Hand-me-downs: the (re)use of relief metalcuts by brothers Étienne Larcher at Nantes and Jean Du Pré at Paris“. Bulletin du bibliophile N° 354, Nr. 2 (02.01.2011): 238–66. http://dx.doi.org/10.3917/bubib.354.0046.

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Actif à partir de 1493, Étienne Larcher est le premier imprimeur connu à Nantes, où il imprime six ouvrages, dont les poèmes moraux de Jean Meschinot, des statuts ecclésiastiques, des lois et des ordonnances régionales et un livre de dévotion. Pour cette dernière impression, datée du 27 janvier 1499 et conservée en un seul exemplaire au musée Dobrée à Nantes, Étienne Larcher a recyclé les gravures sur métal de son frère Jean Larcher dit Du Pré, imprimeur notamment à Paris. Les historiens du livre ont jusqu’à présent fait peu attention à la réutilisation des gravures dans ce livre d’heures, bien qu’il soit le premier ouvrage de ce genre imprimé en Bretagne. Cette étude s’interroge sur le choix et l’adaptation de ces images et en particulier des gravures composites qui témoignent des mises en page textuelle et graphique utilisées par Larcher. Celles-ci traduisent une méthode pour produire à moindre frais des livres illustrés de plus en plus recherchés par le public.
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4

Perin, Patrick, und Gildas Salaün. „Une empreinte inédite de l’anneau sigillaire de Childéric Ier conservée au Musée Dobrée à Nantes“. Bulletin de la Société Nationale des Antiquaires de France 2008, Nr. 1 (2015): 111–19. http://dx.doi.org/10.3406/bsnaf.2015.11988.

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5

Santrot, Jacques. „Quatre autels votifs gallo-romains de la vallée de Luchon au musée Dobrée -Nantes (Loire-Atlantique)“. Aquitania : une revue inter-régionale d'archéologie 17, Nr. 1 (2000): 275–83. http://dx.doi.org/10.3406/aquit.2000.1313.

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6

Martens, Didier. „Un triptyque du Maitre malinois de la Gilde de saint Georges au Musée Dobrée de Nantes“. Acta Historiae Artium 44, Nr. 1 (01.11.2003): 171–81. http://dx.doi.org/10.1556/ahista.44.2003.1-4.20.

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7

MORGAN, LLEWELYN. „DOMITIAN THE SECOND?“ Greece and Rome 53, Nr. 2 (27.09.2006): 175–84. http://dx.doi.org/10.1017/s001738350600026x.

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The historicity of the ‘Gallic Emperor' Domitianus has long been disputed, but two quite separate events in 2003 have now provided incontrovertible confirmation of his existence. The first was the rediscovery in the collections of the Musée Dobrée in Nantes of what had been for a century the only known coin carrying the obverse legend IMP(ERATOR) C DOMITIANUS P(IUS) F(ELIX) AUG(USTUS), discovered in a coin hoard at the villa of Cléons at Haute-Goulaine near Nantes in 1900, but mislaid at some point after its arrival in the museum in 1929. Its reappearance in turn allowed Sylviane Estiot to disprove conclusively the aspersions cast on its authenticity by various influential scholars during the twentieth century. In addition, however, and with a serendipity which for most scholars is the stuff of dreams, a coin hoard containing a second coin of Domitianus, minted from the same dies as the first, was discovered in farmland at Chalgrove near Oxford. This numismatic evidence, combined with the failure of Domitianus' regime to show up in the historical record—aside from Zosimus' brief notice (1.49.2) of three rebellions against Aurelian early in his reign, by ‘Septiminus, Urbanus and Domitianus', the latter presumably referring to the same man—suggests that this usurper occupied a position of power very briefly indeed, but did occupy a position of power. Not only was Domitianus capable of issuing official coinage, albeit in extremely small quantities (his absence from all but two of the numerous coin hoards from this turbulent period is telling), but also, as Estiot's research reveals, he would appear to have combined the two hitherto separate mints that produced the coinage of the Gallic Empire—the feat of a man who exerted real control over significant elements of the Gallo-Roman state machinery, however momentarily.
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8

Pelé-Meziani, Charlène, Aymeric Raimon, Jean-Yves Mevellec und Elodie Guilminot. „Experimental Study of Chalconatronite: From Its Identification to the Treatment of Copper Alloy Objects“. Heritage 7, Nr. 6 (01.06.2024): 2866–79. http://dx.doi.org/10.3390/heritage7060135.

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On the occasion of the reopening of the Dobrée Museum (Nantes, France), two statuettes of Egyptian origin, representing Harpocrate and Isis, were studied to shed light on the presence of the blue-green efflorescence on their surface. The efflorescence on the Harpocrate statuette was identified as being chalconatronite, while that which was present on the Isis statuette corresponded to sodium copper formate/acetate, probably due to the evolution of chalconatronite in an environment containing VOCs. The efflorescence appeared to be sensitive to the cyclic variation in relative humidity whereas it seemed stable. An experimental curative treatment to halt the reappearance was carried out. A series of pure water baths extracted a significant quantity of sodium. The treatment appeared effective and reduced the risk of a recrudescence of the efflorescence for both statuettes. However, when the efflorescence was dissolved on the Isis statuette, other compounds appeared to react with water, leading to acidification and a potential reaction with the lead in the alloy. A layer of lead carbonate/acetate on the surface appeared. The objects were then dried and protected with a highly concentrated acrylic varnish. They are currently being monitored to identify any new efflorescence that may appear during display.
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Dissertationen zum Thema "Nantes (France). Musée Dobrée"

1

Parpoil, Catherine. „Patrimonisation d'une collection : le legs de la collection Raoul de Rochebrune (1849-1924) au musée Dobrée, Nantes (1930)“. Montpellier 3, 2007. http://www.theses.fr/2007MON30018.

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Notre recherche ethnologique propose une étude de la patrimonialisation de cette collection. La collection du comte Raoul de Rochebrune (1849-1924), amateur vendéen passionné par la nouvelle discipline qu’est alors l’archéologie nationale ainsi que par la chevalerie, compte 1024 pièces léguées en 1924 au musée Dobrée (Nantes). Elle n’a jamais fait l’objet d’une étude globale depuis la délivrance du legs (1930). Reflet d’une société provinciale et de ses goûts, elle est la doublure de son initiateur. Consacré principalement aux armes blanches européennes (X-XIXe s. ) qui sont peu étudiées de nos jours, cet ensemble est original en raison de : la personnalité même de son inventeur, héritier de son père, O. De Rochebrune (1824-1900) - érudit et graveur autodidacte, du fonds documentaire précisant le contexte des collectionneurs et du marché de l’art dans lequel évolue R. De Rochebrune, des publications faites en son temps et de la nature de leur historicité, et de la qualité générale des pièces et de leur provenance traduisant l’état de quête permanente de ce collectionneur amateur fortuné
The Raoul Rochebrune’s legacy (1849-1924) is a collection of 1024 pieces, representing a large period from prehistory to XIX° century. It is mainly focused on European cutting weapons and harnessing pieces, with historical or heraldry characteristics, assigned to medieval period. Developed around the nucleus transmitted by his father O. De Rochebrune (1824-1900), the collection of this aristocrat from Vendée and fortunate amateur is the picture of a life lead in harmony with : his time, participating to the rediscovery of chivalry times and emergence of national archaeology, the private collection phenomenon which appears in France during the XVIII th. Century, his social position as a provincial notable whose castle de la Court, at St-Cyr-en Talmondais (Vendée), contains the results of his various researches. Since 1930, this collection has never been globally studied. Belonging to a specific domain, this corpus is qualified as original because of : the inventor’s personality, investigating the historicity and publishing his discoveries, his capacity to ask for the best experts’ advices, the disparity of the collection, the origin of the pieces, the documentation coming with, the collection process oriented –since 1986- to transmission. This work prove today the interest for a precise analysis of the context in which that unique French amateur’s collection’s has been organised. The thesis integrate the reasoned catalogue of the collection, constituted by pieces which became rare and not very studied outside the art market
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2

Barreteau, Frédérique-Edwige. „La pratique et le goût d'un collectionneur d'estampes à Nantes, durant la seconde moitié du XIXème siècle : Thomas Dobrée (1810-1895)“. Rennes 2, 2007. http://www.theses.fr/2007REN20010.

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Thomas Dobrée (1810-1895), héritier d'une famille de négociants nantais, a rassemblé une collection de trois mille cinq cent cinquante-cinq estampes du XVe au XIXe siècles principalement des écoles du Nord, avec une prédilection pour l'école française du XVIIe siècle et une passion pour Dürer et Rembrandt. Ces gravures ont été, dans leur grande majorité, acquises lors des ventes aux enchères de l'hôtel Drouot et à l'étranger de 1850 à 1880, par l'intermédiaire de marchands d'estampes parisiens de renoms : Vignères, Clément et Loizelet. Dobrée était le concurrent de célèbres amateurs tels que Dutuit, Rothschild, Behague, etc. La force du fonds nantais réside dans la grande qualité des œuvres obtenues, dans leurs provenances prestigieuses et dans la richesse des sources manuscrites inédites conservées au sein des cinq cents catalogues de ventes aux enchères, certains annotés, annotés, présents dans la bibliothèque précieuse du musée Dobrée. Ces données remarquables permettent de comprendre les mécanismes de la formation d'une collection d'estampes durant la seconde moitié du XIXe siècle, en mettant en exergue la pratique d'un amateur et les goûts qui ont résidé à ses choix et de les confronter à ceux de ses contemporains
Thomas Dobrée (1810-1895), heir to a family of Nantes traders, gathered a collection of three thousand two hundred and fifty five prints from XVe to XIXe centuries mainly schools of North, with a predilection for the French school of the XVIIe century and a passion for Dürer and Rembrandt. These engravings in their majority were acquired at the time of the auction sales of the Drouot hotel and abroad of 1850 to 1880, via merchants of reputations : Vignères, Clément and Loizelet. Dobrée was in competition famous amateurs such as Dutuit, Rothschild, Behague, etc. The force of the Nantes funds lies in the great quality of works obtained, in their prestigious sources and the richness of the handwritten sources preserved within the five hundred catalogues of auction sales, some annotated, present in the invaluable library of the Dobrée museum. These new data make it possible to understand the mechanisms of the formation of a collection of engravings during the second half of the XlXe century, by putting forward the practice of an amateur and the tastes which chaired its choices and to confront them with those of its contemporaries
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3

Barbedor, Isabelle. „Le musée, une histoire d'art entre l'histoire de l'art et l'histoire du goût, Angers – Nantes -Rennes (1790-1990) : peintures et sculptures XVIIIe - XIXe siècles“. Rennes 2, 1993. http://www.theses.fr/1993REN20017.

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Le but de cette thèse est d'étudier l'évolution des rapports de l'art et du musée, à partir de l'exemple des collections de peintures et de sculptures des XVIIIe et XIXe siècles, conservées dans les musées d'Angers, de Nantes et de Rennes. Elle se propose de comprendre comment la création même du musée, conçu comme un outil conservatoire et pédagogique, interpelle et transforme la finalité de l'art, en fondant un espace artificiel qui inaugure la modernité. La première partie est consacrée à la période de création du musée qui s'opère dans le passage de la collection privée à la collection publique. Elle comprend l'étude des saisies révolutionnaires et des envois de l'Etat et de leur influence sur le musée jusqu'au milieu du XIXe siècle. La deuxième partie est consacrée a l'étude du musée, de son rôle et de ses usages, de 1850 a 1918. Elle présente les rapports des principaux acteurs du musée (Etat ville – collectionneur - artiste) avec l'art et leur influence sur cet espace public qui devient un des symboles du monde urbain en assurant la pérennité de ses propres traditions culturelles. La troisième partie est consacrée au musée et à ses rapports avec l'histoire de l'art qui apparaît comme un nouvel acteur du monde muséal. Elle montre comment l'histoire de l'art se substitue à l'artiste et inaugure un nouveau rapport à l'art et à la modernité
The purpose of this thesis is to study the evolution of the relationships between art and art gallery, starting from the example of paintings and sculptures of XVIIIe and XIXe centuries, preserved in the art galleries of Angers, Nantes and Rennes. Its purpose is to show how the creation of the art gallery, regarded as a place of preservation and study, concerns and transforms the finality of art, by opening for it, an artificial space which inaugurates modernity. The first part is devoted to the period of emergence of the art gallery, which is characterised by the transition from private collections to public collections. It includes the study of the confiscations of revolutionary period and the attributions of works of art by the state and their influence on the art gallery, during the first part of the XIXe century. The second part is devoted to the study of the function and the using of art gallery, between 1850 and 1918. It describes relationships of the principal actors of art gallery (state, town, collector, artist) with art and their influence on this public space which becomes one of the symbols of urban world by securing the durability of its own cultural traditions. The third part presents the art gallery and its relationships with art history which appears as a new operator of the museal world. It shows, how art history substituted to the artist himself, inaugurates a new relation with art and modernity
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Bücher zum Thema "Nantes (France). Musée Dobrée"

1

Touchefeu, Odette, und Dominique Frère. Corpus vasorum antiquorum: France : Nantes--Musée Dobrée. [Paris]: Académie des inscriptions et belles-lettres, 1997.

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2

beaux-arts, Nantes (France) Musée des. Le Musée des beaux-arts de Nantes. Paris: Musées et monuments de France, 1991.

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3

Collange-Perugi, Adeline. Musée d'arts de Nantes: Le guide des collections. Gand: Snoeck, 2017.

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4

Santrot, Marie Hélène, Ágota H. Szilasi und Chantal Hémon. Utazó vázák: Görög és etruszk kincsek Franciaországból : Loire-Atlantique megyei Dobrée Múzeum (Nantes) kiállítása : Dobó István Vármúzeum Eger, 2008. május 15-november 2. Nantes: Musée départmental Dobrée, 2008.

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5

Blandine, Chavanne, Hrsg. Guide des collections: Musée des beaux-arts de Nantes. Nantes: Musée des beaux-arts de Nantes, 2008.

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6

Jouzeau, Marie-Hélène, Pascal Prunet und Jean-François Bodin. Château des ducs de Bretagne-Musée d'histoire de Nantes. Nantes: Château des ducs de Bretagne-Musée d'histoire de Nantes, 2007.

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7

Nantes (France). Musée des beaux-arts, Hrsg. Inquiétantes étrangeté: [exposition, Nantes], 4 novembre 2011-15 janvier 2012, Musée des beaux-arts de Nantes, Chapelle de l'Oratoire. Paris: Artlys, 2011.

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8

Rossi, Paul Louis. Visiteur du clair et de l'obscur. Nantes: Musée des beaux-arts de Nantes, 2004.

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9

Collange-Perugi, Adeline. Flamands et hollandais: La collection du Musée des beaux-arts de Nantes ; suivi du Catalogue raisonné des peintures flamandes, hollandaises, allemandes et espagnoles du XVe au XVIIIe siècle. Cinisello Balsamo, Milan: Silvana editoriale, 2015.

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10

Rousseau, Vincent. De Dufy à Chaissac: La peinture moderne au Musée des beaux-arts de Nantes. Paris: Réunion des musées nationaux, 2000.

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Mehr Quellen

Buchteile zum Thema "Nantes (France). Musée Dobrée"

1

Azzi, Clothilde, Martin Jaillet und Mathilde Naar. „Annexe 6. Inventaire des objets de la collection Alphonse Robert conservés au musée Dobrée de Nantes“. In De Corinthe à la rue d'Ulm, 200–208. Hermann, 2022. http://dx.doi.org/10.3917/herm.azzi.2022.01.0200.

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