Zeitschriftenartikel zum Thema „Music Production Studio“
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Slater, Mark. „Locating Project Studios and Studio Projects“. Journal of the Royal Musical Association 141, Nr. 1 (2016): 167–202. http://dx.doi.org/10.1080/02690403.2016.1151241.
Der volle Inhalt der QuelleKearney, Daithí, und Adèle Commins. „Studio Trad: Facilitating traditional music experiences for music production students“. Journal of Music, Technology & Education 11, Nr. 3 (01.12.2018): 301–18. http://dx.doi.org/10.1386/jmte.11.3.301_1.
Der volle Inhalt der QuelleRohman, Taufiqur, Evi Malia und Achamd Baihaki. „Analisis Potensi Penerimaan Pajak Penghasilan Atas Konten Youtube“. Jurnal Penelitian Teori & Terapan Akuntansi (PETA) 8, Nr. 1 (31.01.2023): 115–35. http://dx.doi.org/10.51289/peta.v8i1.642.
Der volle Inhalt der QuelleKamalova, Y. B. „COMPUTER SYSTEM FOR HOME MUSIC STUDIO“. SOFT MEASUREMENTS AND COMPUTING 6/1, Nr. 55 (2022): 54–65. http://dx.doi.org/10.36871/2618-9976.2022.06.006.
Der volle Inhalt der QuelleOctavfernando, Andero Jeremy, Dodot Sapto Adi und Saudah Saudah. „Proses Komunikasi Kreatif Produser Electronic Dance Music dalam Produksi Lagu (Studi Pada Komunitas Produser EDM Lingkup Pengguna Fruity Loops Studio)“. Indonesian Social Science Review 1, Nr. 2 (01.09.2023): 61–74. http://dx.doi.org/10.61105/issr.v1i2.49.
Der volle Inhalt der QuellePramuditya, Puput, und Arya Putra Hananta. „Proses Produksi Musik pada Lagu Tyok Satrio di Studio DS Records“. Journal of Music Science, Technology, and Industry 6, Nr. 1 (30.04.2023): 79–96. http://dx.doi.org/10.31091/jomsti.v6i1.2420.
Der volle Inhalt der QuelleFebrian, Arsya, Hestiasari Rante, Sritrusta Sukaridhoto und Akhmad Alimudin. „Music Scoring for Film Using Fruity Loops Studio“. E3S Web of Conferences 188 (2020): 00004. http://dx.doi.org/10.1051/e3sconf/202018800004.
Der volle Inhalt der QuelleChagas, Paulo C. „Composition in circular sound space: Migration 12-channel electronic music (1995–97)“. Organised Sound 13, Nr. 3 (03.11.2008): 189–98. http://dx.doi.org/10.1017/s1355771808000289.
Der volle Inhalt der QuelleYulia Pratiwi, Dina, und Erfan Erfan. „PELAKSANAAN PELATIHAN BINA VOKALIA DI PURWA CARAKA MUSIC STUDIO PADANG“. Jurnal Sendratasik 10, Nr. 2 (05.12.2020): 134. http://dx.doi.org/10.24036/jsu.v9i2.111168.
Der volle Inhalt der QuelleWalzer, Daniel. „Transient soundscape production“. SoundEffects - An Interdisciplinary Journal of Sound and Sound Experience 10, Nr. 1 (15.01.2021): 142–57. http://dx.doi.org/10.7146/se.v10i1.124203.
Der volle Inhalt der QuelleBOMBOLA, GINA. „FromThere's Magic in MusictoThe Hard-Boiled Canary: Promoting “Good Music” in Prewar Musical Films“. Journal of the Society for American Music 12, Nr. 2 (05.04.2018): 151–78. http://dx.doi.org/10.1017/s1752196318000068.
Der volle Inhalt der QuelleKHAMIDOVA, MARFUA. „AT THE ORIGINS OF THE UZBEK MUSIC THEATER (STUDIOS, TEACHERS, FIRST EXPERIMENTS: 1920-1930S)“. Культурный код, Nr. 2021-2 (2021): 32–45. http://dx.doi.org/10.36945/2658-3852-2021-2-32-45.
Der volle Inhalt der QuelleHendra, Yos, und Ganesh Hariamansyah. „Brainwave Stimulation: Konsep Binaural Beats dalam Produksi Musik Digital (Brainwave Stimulation: The Concept of Binaural Beats in Digital Music Production)“. Musica: Journal of Music 1, Nr. 2 (22.11.2021): 74. http://dx.doi.org/10.26887/musica.v1i2.2097.
Der volle Inhalt der QuelleBennett, Samantha. „Behind the magical mystery door: history, mythology and the aura of Abbey Road Studios“. Popular Music 35, Nr. 3 (14.09.2016): 396–417. http://dx.doi.org/10.1017/s0261143016000556.
Der volle Inhalt der QuelleSlater, Mark. „Nests, arcs and cycles in the lifespan of a studio project“. Popular Music 34, Nr. 1 (19.12.2014): 67–93. http://dx.doi.org/10.1017/s0261143014000683.
Der volle Inhalt der QuelleTONKOSHKURA, Oleg. „The Opera Studio of the Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music. Stages of achievements“. CONTEMPORARY ART, Nr. 18 (29.11.2022): 267–76. http://dx.doi.org/10.31500/2309-8813.18.2022.269742.
Der volle Inhalt der QuelleAnderson, Natasha. „Narrative and Number in Busby Berkeley’s Footlight Parade“. MUSIC.OLOGY.ECA 1 (11.09.2020): 40–59. http://dx.doi.org/10.2218/music.2020.5697.
Der volle Inhalt der QuellePlatte, Nathan. „Making Space for Music“. Journal of Film Music 10, Nr. 2 (02.12.2022): 162–69. http://dx.doi.org/10.1558/jfm.24723.
Der volle Inhalt der QuelleMoffat, David, und Mark B. Sandler. „Approaches in Intelligent Music Production“. Arts 8, Nr. 4 (25.09.2019): 125. http://dx.doi.org/10.3390/arts8040125.
Der volle Inhalt der QuelleKruse, Adam J., und Stuart Chapman Hill. „Exploring hip hop music education through online instructional beat production videos“. Journal of Music, Technology and Education 12, Nr. 3 (01.12.2019): 247–60. http://dx.doi.org/10.1386/jmte_00009_1.
Der volle Inhalt der QuelleHELMREICH, STEFAN, und PETER McMURRAY. „Tape, Prince, and the Studio: Interview with Susan Rogers 23 May 2016, Cambridge, MA“. Twentieth-Century Music 14, Nr. 1 (Februar 2017): 135–47. http://dx.doi.org/10.1017/s1478572217000111.
Der volle Inhalt der QuelleMontano, Ed, und Simon Zagorski-Thomas. „Introduction to Production Technologies and Studio Practice in Electronic Dance Music Culture“. Dancecult 6, Nr. 1 (2014): 1–7. http://dx.doi.org/10.12801/1947-5403.2014.06.01.00.
Der volle Inhalt der QuelleRitonga, Danny Ivanno, Tri Danu Satria und Aqsa Mulya. „IMPLEMENTATION OF OPEN BROADCASTER SOFTWARE STUDIO IN MUSIC PERFORMANCE MANAGEMENT THROUGH LIVE STREAMING“. Gondang: Jurnal Seni dan Budaya 5, Nr. 2 (01.12.2021): 204. http://dx.doi.org/10.24114/gondang.v5i2.29638.
Der volle Inhalt der QuelleHughes, Alayna. „Maker music: Incorporating the maker and hacker community into music technology education“. Journal of Music, Technology & Education 11, Nr. 3 (01.12.2018): 287–300. http://dx.doi.org/10.1386/jmte.11.3.287_1.
Der volle Inhalt der QuelleMenezes, Flo. „La voie du syncrétisme : sur la musique électroacoustique au Brésil“. Circuit 17, Nr. 2 (10.12.2007): 55–64. http://dx.doi.org/10.7202/016839ar.
Der volle Inhalt der QuelleSembiring, Bebas, Mauly Purba und Ishbir Mujahid Adha. „Empowering Huruk Gabe Aeksorseang Musical Studio as Bataknese Musical Instrument Craftman in Lintongnihuta Village, Samosir“. ABDIMAS TALENTA: Jurnal Pengabdian Kepada Masyarakat 5, Nr. 2 (02.12.2020): 248–58. http://dx.doi.org/10.32734/abdimastalenta.v5i2.5029.
Der volle Inhalt der Quellede Huu, Roos. „Women in the studio: creativity, control and gender in popular music sound production“. Feminist Media Studies 20, Nr. 3 (02.04.2020): 450–51. http://dx.doi.org/10.1080/14680777.2020.1741229.
Der volle Inhalt der QuelleMcCartney, Andra. „In and out of the sound studio“. Organised Sound 8, Nr. 1 (April 2003): 89–96. http://dx.doi.org/10.1017/s1355771803001109.
Der volle Inhalt der QuelleAnyanwu, Obumneke S., und Emaeyak P. Sylvanus. „Music Production Technology in New Nollywood Soundtracks: Context, Application, and the Effect of Globalization“. Music and the Moving Image 15, Nr. 1 (01.04.2022): 22–37. http://dx.doi.org/10.5406/19407610.15.1.02.
Der volle Inhalt der QuelleWuran, Frederik Kevin, Ricky Irawan, Guntur Eko Prasetyo und Ni Wayan Ardini. „Writing Background Music for “Bali Channel Tourist TV” Television Program“. Jurnal Bali Membangun Bali 3, Nr. 2 (05.08.2022): 99–110. http://dx.doi.org/10.51172/jbmb.v3i2.230.
Der volle Inhalt der QuelleCichocki, Piotr. „Sound production as a cultural practice“. SoundEffects - An Interdisciplinary Journal of Sound and Sound Experience 9, Nr. 1 (22.01.2020): 60–80. http://dx.doi.org/10.7146/se.v9i1.118246.
Der volle Inhalt der QuelleHarding, Phil, und M. Nyssim Lefford. „Pop vs rock: A comparison study of managing sessions in the recording studio and the influences of genre“. Journal of Music, Technology and Education 13, Nr. 2 (01.12.2021): 141–61. http://dx.doi.org/10.1386/jmte_00020_1.
Der volle Inhalt der QuelleStobart, Henry. „Constructing community in the digital home studio: Carnival, creativity and indigenous music video production in the Bolivian Andes“. Popular Music 30, Nr. 2 (Mai 2011): 209–26. http://dx.doi.org/10.1017/s0261143011000031.
Der volle Inhalt der QuelleGanelin, Aleksandr E. „Early 20th Century Studio and Theatre Innovations of Vs. E. Meyerhold and S. E. Radlov“. Vestnik of Saint Petersburg University. Arts 11, Nr. 3 (2021): 393–409. http://dx.doi.org/10.21638/spbu15.2021.303.
Der volle Inhalt der QuelleBurston, Jonathan. „Theatre space as virtual place: audio technology, the reconfigured singing body, and the megamusical“. Popular Music 17, Nr. 2 (Mai 1998): 205–18. http://dx.doi.org/10.1017/s026114300000060x.
Der volle Inhalt der QuelleHerbst, Jan-Peter. „Culture-specific production and performance characteristics: An interview study with ‘Teutonic’ metal producers“. Metal Music Studies 7, Nr. 3 (01.09.2021): 445–67. http://dx.doi.org/10.1386/mms_00059_1.
Der volle Inhalt der QuellePlatte, Nathan. „Dream Analysis: Korngold, Mendelssohn, and Musical Adaptations in Warner Bros.' A Midsummer Night's Dream (1935)“. 19th-Century Music 34, Nr. 3 (2011): 211–36. http://dx.doi.org/10.1525/ncm.2011.34.3.211.
Der volle Inhalt der QuelleMorrison, Simon. „The Origins of Daphnis et Chloe (1912)“. 19th-Century Music 28, Nr. 1 (2004): 50–76. http://dx.doi.org/10.1525/ncm.2004.28.1.50.
Der volle Inhalt der QuelleBrackett, David. „Listening to Electric Miles“. Journal of Jazz Studies 15, Nr. 1 (09.07.2024): 1–38. http://dx.doi.org/10.14713/jjs.v15i1.270.
Der volle Inhalt der QuellePras, Amandine. „Women in the Studio. Creativity, Control and Gender in Popular Music Sound Production, de Paula Wolfe“. Revue musicale OICRM 7, Nr. 2 (2020): 158. http://dx.doi.org/10.7202/1072424ar.
Der volle Inhalt der QuelleFindlay-Walsh, Iain. „Sonic Autoethnographies: Personal listening as compositional context“. Organised Sound 23, Nr. 1 (26.12.2017): 121–30. http://dx.doi.org/10.1017/s1355771817000371.
Der volle Inhalt der QuelleSatdarova, Liliana L. „MUSIC BY R. M. GLIÈRE FOR DRAMA THEATRE“. Arts education and science 4, Nr. 37 (2023): 164–74. http://dx.doi.org/10.36871/hon.202304164.
Der volle Inhalt der QuelleChocano, Rodrigo. „Outsourcing the nation? Musical collaboration, nation building and neo-liberal logics in Coke Studio Pakistan“. Indian Theatre Journal 6, Nr. 1 (01.08.2022): 77–95. http://dx.doi.org/10.1386/itj_00028_1.
Der volle Inhalt der QuelleMaiorino, Alexandre. „Evaluation of a rehearsal/recording room project for symphonic orchestra based on ISO23591“. Journal of the Acoustical Society of America 152, Nr. 4 (Oktober 2022): A103. http://dx.doi.org/10.1121/10.0015686.
Der volle Inhalt der QuelleFields, Kenneth. „Syneme: Live“. Organised Sound 17, Nr. 1 (14.02.2012): 86–95. http://dx.doi.org/10.1017/s1355771811000549.
Der volle Inhalt der QuelleAtton, Chris. „Challenging authenticity: fakes and forgeries in rock music“. Popular Music 38, Nr. 2 (Mai 2019): 204–18. http://dx.doi.org/10.1017/s0261143019000084.
Der volle Inhalt der QuelleAskerøi, Eirik. „Transmissions: Sonic markers of difference in the sound of Joy Division“. Punk & Post Punk 10, Nr. 2 (01.06.2021): 201–20. http://dx.doi.org/10.1386/punk_00072_1.
Der volle Inhalt der QuelleDicenzo, Maria, und Jim Ellis. „In Review“. Canadian Theatre Review 101 (Januar 2000): 93–95. http://dx.doi.org/10.3138/ctr.101.015.
Der volle Inhalt der Quelle黃文龍, 黃文龍, und 周成虎 周成虎. „內容產製與當代影視產業:LED 幕虛擬製作室之研究“. 傳播研究與實踐 13, Nr. 2 (Juli 2023): 187–216. http://dx.doi.org/10.53106/222114112023071302007.
Der volle Inhalt der QuelleMcNeill, Fraser G. „MAKING MUSIC, MAKING MONEY: INFORMAL MUSICAL PRODUCTION AND PERFORMANCE IN VENDA, SOUTH AFRICA“. Africa 82, Nr. 1 (19.01.2012): 93–110. http://dx.doi.org/10.1017/s000197201100074x.
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