Zeitschriftenartikel zum Thema „Motiv i filmen“
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Roser, Traugott. „Konversion als wiederkehrendes Motiv in den Filmen von Steven Spielberg“. Praktische Theologie 54, Nr. 4 (01.11.2019): 217–21. http://dx.doi.org/10.14315/prth-2019-540407.
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ÖNCÜ, Mehmet Tahir. „Editörün Önsözü / Vorwort der EditorInnen“. Diyalog Interkulturelle Zeitschrift Für Germanistik 11, Nr. 1 (15.06.2023): 1–2. http://dx.doi.org/10.37583/diyalog.1313548.
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Liebe Kolleginnen und Liebe Kollegen,
die Ausgabe „2023/ 1“ liegt Ihnen vor und wir freuen uns sehr, dass auch diese Ausgabe aus Beiträgen zustande gekommen ist, die aktuelle und bedeutende Themen diskutieren. Wir möchten sie Ihnen unter den folgenden Rubriken präsentieren:
Der Fachbereich Literaturwissenschaft beinhaltet drei Beiträge: Der erste Beitrag „Yaşar Kemal’in İnce Memed Romanı ile Heinrich von Kleist’ın Michael Kohlhaas Novelinde Ağalık Sistemi“ beschäftigt sich mit der Frage, wie das Ağa [dt. Großgrundbesitzertum] Motiv in den genannten Werken sich widerspiegelt. Der zweite Beitrag „Hermann Hesse’nin Unterm Rad Adlı Eserinde Otorite Tipleri“ wird sich der Kritik am Bildungssystem in Hermann Hesses Unterm Rad widmen. Der dritte Aufsatz „Alman-Türk Sinemasında Bir Entegrasyon Yönetmeni: Buket Alakuş“ beabsichtigt, die geschlechtsspezifischen, kulturellen und religiösen Motive in den ausgewählten Filmen von Buket Alakuş zu thematisieren. Der letzte Aufsatz dieser Kategorie „Stefan Zweigs charakteristische Legenden im Überblick” bezweckt, eine zusammenfassende Darstellung der fünf Legenden von Stefan Zweig zu bieten und anschließend Legendenmerkmale in diesen Werken herauszuarbeiten.
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Brzezińska-Pająk, Marta. „Mur berliński jako symbol zimnowojennego militaryzmu w filmie niemieckim po 1989 roku“. Niemcoznawstwo 26 (26.11.2018): 29–41. http://dx.doi.org/10.19195/2084-252x.26.3.
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DIE BERLINER MAUER ALS EIN ZEICHEN DES MILITARISMUS DES KALTEN KRIEGES IM DEUTSCHEN FILM NACH 1989Der deutsche Film nach 1989 brachte zahlreiche interessante Interpretationen der jüngsten Geschichte. Sie knüpften erneut an die Berliner Mauer an und stellten dieses besondere Bauwerk im Zusammenhang mit der DDR-Problematik und den Fragestellungen betreff end die deutsche Wiedervereinigung dar. Die Berliner Mauer wurde in den Filmen nicht nur zum Symbol der bewältigten Vergangenheit und der Traumbewältigung, sondern sie nutzte auch die Tradition des Teilungsimages. Berücksichtigt wurden dabei diverse Gesichtspunkte, wie z.B. ihre militärische Eigenschaft, die sich in einigen, in diesem Artikel erwähnten und besprochenen Elementen, widerspiegelte. Vor allem in den Filmen lebt die deutsch-deutsche Teilung visuell zweierlei — als Schilderung der Berliner Mauer und der innerdeutschen Grenze außerhalb von Berlin. Das zieht nach sich eine unterschiedliche Wahrnehmung der Grenze und eine etwas andere Nutzung der Grenzeästhetik. Die Ikonographie der Teilung ist off ensichtlich mit Berlin verbunden und sie unterstützt sein visuelles Bild.Die Berliner Mauer, ihre Gesichter und ihr Abbild in den Filmen nach 1989 dient einigen Zielen: der Veranschaulichung des historischen Prozesses der Wiedervereinigung und der Ausschreibung der deutsch-deutschen Verhältnisse, merklich wird sie auch ein Teil der Ikonographie, die mit der DDR-Problematik verbunden ist. Da sie eine besondere Art der Grenze darstellte, ist sie an zahlreiche Hintergründe gebunden, unterliegt dem Mythologisieren und ist vor allem in den Medien parat.Der Kaltkriegkontext, der die Filmikonographie ordnet und sie beeinfl usst, ergibt sich aus der Verwendung und Anknüpfung an diverse Archivalien, die mit dem Bau der Mauer und der politischen Spannung bei der Errichtung und dem Dasein der Grenze verbunden waren. Der sogenannte Fall der Berliner Mauer und ihr Abriss lieferte eine Fülle von visuellem Material, das laufend gedreht war und in den Dokumentarfi lmen seinen Platz fand. In den Filmen dagegen kommen die ganze Geschichte der Teilung und ihre militärische Herkunft zum Ausdruck.Die Präsenz der Mauer — medial vermerkt, z.B. mittels berühmter Fotographien — wird an den Bedarf des Films angepasst, z.B. der sog. — Sprung in die Freiheit von Conrad Schumann im Film Der Tunnel, 2001 von Roland Suso Richter. Die Zeit der Errichtung der Mauer wird in den Filmen nach dem Muster eines Kriegskonfl iktes geschildert, der das Filmleben der Helden stark ändert. Selbst die Setzung der Grenze zieht Opfer nach sich, was in den Filmen mittels dramatischer Szenen gestaltet wird wie z.B. in dem Film Die Mauer — Berlin ’61, 2006 von Hartmut Schoen.Die Berliner Mauer und die deutsch-deutsche Grenze werden in den Filmen mittels ihrer militärischen Elemente — Panzerabwehrbarrieren, sämtlicher Zaunarten und Drähte, Betonschutz, Wachtürme u. dgl. geschildert. Sie rufen ästhetische Anknüpfungen an Kriegsfi lme hervor, wie das im Film von Urs Egger An die Grenze, 2006/2007 der Fall ist, und erlauben, Spannung zu bilden und die Dramatik der Geschichte durch die Hyperbolisierung der Gefahrsituation zu steigern. Die militärische Ikonographie Stacheldrahtverhau, Armee, Fahrzeuge, die mit der ersten Etappe der Mauererrichtung verbunden ist, wird auch in den Filmen genutzt, die mit dieser Periode der deutschen Geschichte nicht direkt verbunden sind, sondern in den Realien des gegenwärtigen Deutschland spielen, wie im Film Die Grenze, 2010 von Roland Suso Richter.Die Filme knüpfen nicht nur an das Aufbauen der Grenze, sondern auch an die spätere Präsenz der Mauer. Das ermöglicht, die Problematik der sog. Opfer der Mauer und das Motiv der Flucht über die Grenze einzuführen, die in dem Werk von Thomas Berger Wir sind das Volk — Liebe kennt keine Grenzen, 2007, zu fi nden sind. Und wieder ermöglicht das, die Befestigungen und Fortifi kationen der Grenze insbesondere außerhalb von Berlin darzustellen, die die Gewalt und zugleich die Sinnlosigkeit der Teilung symbolisieren sowie die alten Helden neu zu erfahren, als Wächter an der Mauer oder als Grenzschutzsoldaten.In dem Artikel wurde die Publikation der Verfasserin Spektakel-Grenze-Leinwand. Die Berliner Mauer im deutschen Film Spektakl-granica-ekran. Mur berliński w fi lmie niemieckim genutzt, die einer der weltberühmtesten Grenzen und ihrer Popularität im deutschen Film hauptsächlich nach 1989 gewidmet wurde.
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Schober, Anna. „Das Boot mit Flüchtenden. Ikonologie einer Figur des Zwischenraums“. Migration und Soziale Arbeit, Nr. 3 (21.09.2022): 204–12. http://dx.doi.org/10.3262/mig2203204.
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In jüngerer Zeit taucht folgendes Motiv häufig in der Presse auf: Ein im Meer schwankendes Boot, randvoll mit Menschen. Die Bildunterschrift identifiziert letztere meist als Migrant*innen und verortet das Gefährt in den Meeresgegenden zwischen der Südgrenze Europas und dem afrikanischen Kontinent. Auch in Filmen wurde das Boot oder Schiff mit überbordender Menschenfracht vielfach Ausgangspunkt von Narrationen und politische Slogans wie „Das Boot ist voll“ spielen ebenfalls auf dieses Sujet an. Der Aufsatz verfolgt zwei Ziele: Das erste besteht darin, eine Ikonologie dieses Bildmotivs zu präsentieren. Dabei wird eine Überlieferungsgeschichte vom Narrenschiff des Spätmittelalters über fotografische Dokumentationen der Auswanderung nach Übersee (etwa 1875–1920), bis zu politisch-aktivistischen und künstlerischen Adaptionen des Boots mit Flüchtlingen in der Gegenwart nachgezeichnet. Das zweite Ziel besteht in der qualitativen Untersuchung von mit solchen Bildern verbundenen Diskursen in den letzten beiden Jahrzehnten in Europa und von außerhalb Europas, etwa den USA. Dabei wird gezeigt, dass das Motiv des Bootes mit Flüchtenden sowohl als Sinnbild der Menschheit als Ganzes wie auch als Darstellung des vor den Grenzen zu haltenden „ganz Anderen“ benutzt, d.h. zur Zirkulation von sowohl Pro- als auch Anti-Migrationsdiskurse eingesetzt wird. Schließlich wird thematisiert, in welcher Weise die Mimesis, die mit diesen Bildgestaltungen einhergeht, in künstlerischer Weise durch Gegen-Bilder herausgefordert wird.
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Schaub, Mirjam. „Der Horror des Alltäglichen“. Zeitschrift für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft 54, Nr. 2 (2009): 97–112. http://dx.doi.org/10.28937/1000106144.
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Horror – das ist der Einbruch von etwas Unerträglichem. In vielen Filmen nimmt er Ausgang in gewöhnlichen, oft idyllisch gezeichneten Alltagszenen: Bei David Lynch etwa taucht in Blue Velvet ein abgeschnittenes Ohr auf einer frisch gemähten Wiese in einer adretten Vorstadtsiedlung auf. Im Folgenden möchte ich der Frage nachgehen, ob das Alltägliche – statt als Kontrastfolie gegenüber dem Einbruch des Entsetzlichen zu dienen – nicht selbst Brutstätte von Unerträglichkeit sein könnte. Was , wenn der als däuende Wiederholung empfundene Alltag selbst auf verschwiegene Weise die Leinwandmonster und deren Exzesse gebiert, als Gegengift und Weckmittel gegen die Lethargie und Leblosigkeit, die ganz gewöhnliche Menschen in ihrem ganz alltäglichen Leben befällt? Erweist sich dieses Motiv als stimmig, treten über die Genre-Grenzen hinweg überraschende strukturelle Gemeinsamkeiten zwischen Horrorfilm und seinem scheinbaren Antipoden, der romantischen Komödie, zu Tage. Horror – that is the invasion of something unbearable. In many films its starting point is a common, even idyllic every-day-scene: in David Lynch’s Blue Velvet, we see an ear lying on a freshly mowed lawn which is surrounded by an immaculate white fence. In the following I raise the question if the common place could be seen as the breeding ground for the unbearable rather than serving as a contrast to the invasion of it. What if the endless repetition of every- day-life itself quietly generates the monsters and their excesses as a kind of antidote and wake- up-call for the lethargy and lifelessness which creeps upon ordinary people in their ordinary lives? Should this motif work, then one finds rather surprising structural common features across the genre boundaries such as from a horror film to its apparent antipode, the romantic comedy (Pretty Woman meets Norman Bates).
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AB, Molina, Bueno CS, Aida CA, Castanheira GM, Hada RA, Ishikiriyama YT, Ono E und Brassaroto G. „A Radiologia Odontológica e o Meio Ambiente“. Revista de Odontologia da Universidade Cidade de São Paulo 26, Nr. 1 (28.11.2017): 61. http://dx.doi.org/10.26843/ro_unicid.v26i1.287.
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O descarte irregular de resíduos de saúde, especialmente o odontológico, está se tornando um um grande motivo de preocupação. O lixo proveniente de rejeitos no processo radiográfico não é diferente, uma vez que, além de resíduo contaminado, há rejeitos químicos, metais pesados e plásticos. Sendo eles: invólucro do filme radiográfico, soluções processadoras, lâminas de chumbo, películas dos filmes radiográficos – todos eles capazes de causar grande impacto no meio ambiente, se descartados de forma incorreta. Por esse motivo, é imprescindível conscientizar os cirurgiões-dentistas do impacto prejudicial no meio ambiente e, consequentemente, na saúde da população, atentando para a correta forma de descarte de cada rejeito do processo radiográfico.
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Grobner, Cornelia. „Der afrikanisierte Heimatfilm. Wie sich Afrika als Kulisse für neu aufgelegte Heimatsehnsüchte im deutschsprachigen Unterhaltungsfernsehen etabliert hat“. MedienJournal 41, Nr. 4 (31.01.2018): 33–44. http://dx.doi.org/10.24989/medienjournal.v41i4.1515.
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Das Anknüpfen an Bildsprache, Handlungsmuster sowie an Themen und Motive der deutsch-österreichischen Heimatfilme der Nachkriegszeit ist nicht neu: Schon im Fernsehen der 1980er- und 1990er-Jahre geschah dies in Vorabendserien wie „Die Schwarzwaldklinik“ oder „Ein Schloß am Wörthersee“, in denen es um die Darstellung einer heilen und überschaubaren Welt ging. Ziel dieses Beitrages ist es zu zeigen, inwiefern populäre deutsche bzw. österreichische Fernsehfilme mit afrikanischem Setting seit den späten 1990er Jahren und bis heute (so genannte „Afrika-Filme“) als Variation des modernen Heimatfilms und als direkte Nachfolger des Nachkriegsheimatfilms interpretiert werden können. Dazu werden die Ergebnisse einer qualitativen Inhaltsanalyse von vier typischen „Afrika-Filmen“, die das Ausmaß der strukturellen und thematischen Parallelen deutlich machen und die vorgeschlagene Genre-Klassifikation als „afrikanisierter Heimatfilm“ untermauern, präsentiert und diskutiert.Gleichzeitig zeigt der Beitrag, welche Rolle dem genrekonstituierenden Antagonismus von Heimat und Fremde dabei zukommt: Aufbauend auf postkolonialen Theorieansätzen und unter Einbezug der Erkenntnisse einer qualitativ angelegten Rezeptionsstudie zu den „Afrika-Filmen“ wird in Analogie zum Spannungsfeld von Männlichkeit und Deutschsein – im Rahmen dessen die klassischen Heimatfilme vielfach interpretiert werden –, erörtert, welche möglichen Funktionen und Sinnangebote das Nachfolge- Genre für gegenwärtige Publika – auch mit Blick auf aktuelle Diskurse zu Migration und (rassistischer) Diskriminierung – bereitstellt.
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Jović, Monja. „Taylorization motifs in Fritz Lang's film Metropolis“. Kultura, Nr. 163 (2019): 151–65. http://dx.doi.org/10.5937/kultura1963151j.
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Tatalović, Vladan. „Biblical motifs in the film Gran Torino (2008)“. Kultura, Nr. 178-179 (2023): 191–207. http://dx.doi.org/10.5937/kultura2379191t.
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The paper explores the ways in which the American film Gran Torino (2008) has used and actualised biblical motifs to address important challenges of contemporary American society. After a brief presentation of the plot of the film and basic data on its production and screening, the paper identifies the biblical motifs used. Then, the social dimensions of their cinematic interpretation are observed, contained in the criticism of social formalism, the reconstruction of violent heroism and the promotion of religious universalism.
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Rocha, Leonel Severo, Pedro Ernesto Neubarth Fernandes und Rosele Joaquim Centeno. „A PRESENÇA DA FRAGMENTAÇÃO CONSTITUCIONAL NO SENADO GALÁCTICO DA FRANQUIA STAR WARS“. Revista de Direito Brasileira 30, Nr. 11 (16.09.2022): 119. http://dx.doi.org/10.26668/indexlawjournals/2358-1352/2021.v30i11.5627.
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Na história de Star Wars, em que pese a República Galáctica tenha instituído um ordenamento jurídico universal, há planetas com leis próprias, direitos não-oficiais, em um exemplo claro de pluralismo jurídico. Na contemporaneidade, é possível constatar que, assim como no filme, os atuais modelos de direito não conseguem mais abranger a todos os problemas presentes na sociedade, motivo pelo qual se faz necessária uma matriz teórica capaz de analisar esse fenômeno. Diante disso, tem-se que a problemática do presente estudo está relacionada ao fato das Constituições não darem mais conta dos acontecimentos sociais, motivo que tornariam necessárias as suas Fragmentações, a fim de abarcar os diversos acontecimentos do mundo globalizado. Busca-se, portanto analisar de que forma o referencial teórico de Gunter Tubner e o Senado Galáctico, sistema esse presente na série de filmes Star Wars, em especial na segunda trilogia de George Lucas, podem ser associados. Nessa toada, tem-se que o cenário de Star Wars pode ser analisado como o exemplo perfeito de uma sociedade global, bem como analogamente o contexto dessa obra cinematográfica pode estar presente na realidade social atual. Por fim, tem-se que para a concretização deste estudo optou-se, pela realização de uma pesquisa com abordagem qualitativa, utilizando-se, ainda, como método de pesquisa o observativo-sistêmica.
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Ralton, J. E., X. Lu, A. M. Hutcheson und R. A. Quinlan. „Identification of two N-terminal non-alpha-helical domain motifs important in the assembly of glial fibrillary acidic protein“. Journal of Cell Science 107, Nr. 7 (01.07.1994): 1935–48. http://dx.doi.org/10.1242/jcs.107.7.1935.
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The non-alpha-helical N-terminal domain of intermediate filament proteins plays a key role in filament assembly. Previous studies have identified a nonapeptide motif, SSYRRIFGG, in the non-alpha-helical N-terminal domain of vimentin that is required for assembly. This motif is also found in desmin, peripherin and the type IV intermediate filament proteins. GFAP is the only type III intermediate filament protein in which this motif is not readily identified. This study has identified two motifs in the non-alpha-helical N-terminal domain of mouse GFAP that play important roles in GFAP assembly. One motif is located at the very N terminus and has the consensus sequence, MERRRITS-ARRSY. It has some characteristics in common with the vimentin nonapeptide motif, SSYRRIFGG, including its location in the non-alpha-helical N-terminal domain and a concentration of arginine residues. Unlike the vimentin motif in which even conserved sequence changes affect filament assembly, the GFAP consensus sequence, MERRRITS-ARRSY, can be replaced by a completely unrelated sequence; namely, the heptapeptide, MVRANKR, derived from the lambda cII protein. When fused to GFAP sequences with sequential deletions of the N-terminal domain, the lambda cII heptapeptide was used to help identify a second motif, termed the RP-box, which is located just upstream of the GFAP alpha-helical rod domain. This RP-box affected the efficiency of filament assembly as well as protein-protein interactions in the filament, as shown by sedimentation assays and electron microscopy. These results are supported by previous data, which showed that the dramatic reorganization of GFAP within cells was due to phosphorylation-dephosphorylation of a site located in this RP-box. The results in this study suggest the RP-box motif to be a key modulator in the mechanism of GFAP assembly, and support a role for this motif in both the nucleation and elongation phases of filament assembly. The RP-box motif in GFAP has the consensus sequence, RLSL-RM-PP. Sequences similar to the GFAP RP-box motif are also to be found in vimentin, desmin and peripherin. Like GFAP, these include phosphorylation and proteolysis sites and are adjacent to the start of the central alpha-helical rod domain, suggesting that this motif of general importance to type III intermediate filament protein assembly.
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Freitas Cardoso, João Batista, und Roberto Elísio dos Santos. „filme policial no cinema brasileiro“. ALCEU 23, Nr. 51 (05.01.2024): 123–40. http://dx.doi.org/10.46391/alceu.v22.ed48.2022.196.
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Crimes violentos, investigações, corrupção e violência policial são elementos narrativos que caracterizam o thriller policial, gênero de filmes que se popularizaram com produções hollywoodianas, mas que estão presentes em outras cinematografias, inclusive na produção fílmica brasileira, em que esse aspecto é pouco conhecido e estudado. Por esse motivo, o presente artigo pretende categorizar, contextualizar e analisar, dos pontos de vista estético e narrativo, os filmes policiais realizados no Brasil.
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Türschmann, Jörg. „La bicicleta en el cine de ficción. El medio de transporte del buscavidas“. Culturas del transporte en América Latina. Redes, prácticas, discursos, ficciones, Nr. 34 (2021): 189–201. http://dx.doi.org/10.35659/designis.i34p189-201.
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La bicicleta es un motivo con una larga tradición en el cine, pero su apariencia varía en la pantalla porque forma una unidad con el ciclista. Esto significa, que en el caso de los pocos largometrajes realizados en América Latina, la trama muestra a protagonistas solitarios en su mundo de ficción, viviendo circunstancias difíciles. Utilizando el motivo kafkiano del castillo laberíntico, se comparan algunas de estos filmes rodados desde el cambio de milenio que incorporan este motivo.
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Starygina, Natalya. „DONARY: FROM A PERMANENT CHRISTMAS MOTIF TO A CROSS-CUTTING MOTIF IN YULETIDE STORIES OF N. S. LESKOV“. Проблемы исторической поэтики 15, Nr. 4 (Dezember 2017): 38–58. http://dx.doi.org/10.15393/j9.art.2017.4641.
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Cunha, Viviane. „Uma romancista francesa e um diretor português: relação entre literatura e cinema“. Revista do Centro de Estudos Portugueses 30, Nr. 43 (30.06.2010): 89. http://dx.doi.org/10.17851/2359-0076.30.43.89-107.
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<p>Este artigo tem como objetivo estabelecer uma comparação entre o romance do século XVII, <em>A Princesa de Clèves </em>e o filme <em>A Carta</em>, do diretor português Manoel de Oliveira, cujo argumento tem como ponto de partida o romance de Madame de La Fayette. Enquanto o primeiro aborda uma temática cortês, de época, tendo o discurso epistolar como motivo principal, o segundo transpõe a trama para Paris atual, guardando, porém, aquilo que é essencial na obra da escritora francesa: a idéia do jansenismo. Em ambas as obras essa questão está apenas implícita, mas, as personagens principais e as tramas em si mesmas incorporam a ideologia jansenista.</p> <p>Cet article a pour but une étude comparative entre le roman de Madame de La Fayette<em>, La Princesse de Clèves </em>et le filme <em>La Lettre</em>, du réalisateur portugais Manoel de Oliveira, transposé dans le Paris contemporain, d’après le roman de Madame de La Fayette. Si le premier aborde un thème courtois du XVIIe siècle avec comme motif principal le discours épistolaire, le deuxième aborde ce qui est au coeur de l’ouvrage de l’écrivaine française: l’idée du jansénisme. Dans les deux oeuvres cette question est seulement implicite, mais les personnages principaux et les trames en elles-mêmes incorporent l’idéologie janséniste.</p>
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Xavier, Ismail. „O passado no presente: memória pessoal, memória coletiva, desencontros“. Significação: Revista de Cultura Audiovisual 48, Nr. 56 (18.07.2021): 149–72. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-7114.sig.2021.184411.
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Este artigo analisa a progressão da trama do filme Corpo (2007), de Rubens Rewald e Rossana Foglia, inspirado em fato político de 1990: numa vala clandestina do cemitério de Perus, foram encontradas ossadas de pessoas enterradas anos antes, sem identificação, aí incluídos ex-presos políticos. No filme, entre as ossadas enviadas ao IML, está o corpo de uma jovem, com marcas de tortura, conservado como se tivesse morrido no dia anterior. Este corpo gera tensões entre o médico-legista, que decide investigar o caso, e sua chefe O foco da análise é o conflito entre interesses pessoais e a construção de uma memória coletiva, partindo da noção de “motivo temático”, de Tomachevski, aqui centrada no motivo “o passado no presente” tal como figurado no corpo-enigma. Conclui-se que o filme problematiza a postura de quem, de uma forma ou de outra, faz de suas decisões na vida pessoal ou profissional um espelho dos subterfúgios da política de silêncio de um poder político empenhado em esconder os horrores de seu sistema repressivo.
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Freitas, Marcos Vinicio Jorge de. „Este filme o Brasil já viu“. TRAVESSIA - revista do migrante, Nr. 13 (24.08.1992): 5–7. http://dx.doi.org/10.48213/travessia.i13.320.
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Há quase 140 anos - mais precisamente em 1855 - ocorreu a última execução no Brasil. Um fazendeiro fluminense foi executado pela suposta chacina da família de sua jovem amante. Descobertos os culpados após a execução, houve tamanha comoção que o Imperador passou daí em diante a comutar todas as penas para galés perpétuas, pena hoje folclórica e motivo de blagues em comédias cinematográficas dos anos 20, não tão divertida assim para os condenados, obrigados a usar grossas correntes nos pés, ou com pesos ou ligando a outro sentenciado, enquanto realizavam trabalhos públicos. [...]
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Bleisch, Petra, Markus Rassiller, Tina Bertschy und Markus Thalmann. „„Das ist doch ein Engel dort hinten, oder?“ Religiöse Symbole und Motive in populärkulturellen Erzeugnissen erkunden“. Zeitschrift für Religionskunde, Nr. 8/2020 (01.12.2020): 104–24. http://dx.doi.org/10.26034/fr.zfrk.2020.080.
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Jugendliche treffen in ihrem Alltag in Filmen, Serien, Werbung oder Games auf religiöse Symbole und Motive. Dieser Beitrag stellt eine Unterrichtseinheit vor, welche in Anlehnung an das LUKAS-Modell mit Schüler_innen der Sekundarstufen 1 und 2 das Erkennen und Erschliessen von religiösen Symbolen und Motiven in populärkulturellen Erzeugnissen einübt. Die Unterrichtseinheit wurde in einer 10H (8. Klasse) im Fach Ethik-Religionen-Gemeinschaft (ERG) einer Orientierungsschule im Kanton Freiburg (Schweiz) und in einem Kurs des 11. Jahrgangs im Fach Werte und Normen eines Gymnasiums in Hannover (Deutschland) durchgeführt.
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Wadmore, Kirsty, Amar J. Azad und Katja Gehmlich. „The Role of Z-disc Proteins in Myopathy and Cardiomyopathy“. International Journal of Molecular Sciences 22, Nr. 6 (17.03.2021): 3058. http://dx.doi.org/10.3390/ijms22063058.
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The Z-disc acts as a protein-rich structure to tether thin filament in the contractile units, the sarcomeres, of striated muscle cells. Proteins found in the Z-disc are integral for maintaining the architecture of the sarcomere. They also enable it to function as a (bio-mechanical) signalling hub. Numerous proteins interact in the Z-disc to facilitate force transduction and intracellular signalling in both cardiac and skeletal muscle. This review will focus on six key Z-disc proteins: α-actinin 2, filamin C, myopalladin, myotilin, telethonin and Z-disc alternatively spliced PDZ-motif (ZASP), which have all been linked to myopathies and cardiomyopathies. We will summarise pathogenic variants identified in the six genes coding for these proteins and look at their involvement in myopathy and cardiomyopathy. Listing the Minor Allele Frequency (MAF) of these variants in the Genome Aggregation Database (GnomAD) version 3.1 will help to critically re-evaluate pathogenicity based on variant frequency in normal population cohorts.
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Walter, Fernanda Omelczuk. „O lugar do pedagógico nos filmes feitos para crianças“. Pro-Posições 26, Nr. 3 (Dezember 2015): 185–204. http://dx.doi.org/10.1590/0103-7307201507809.
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Resumo O artigo pensa, sob o ponto de vista pedagógico, as produções cinematográficas endereçadas às crianças. O que motiva cineastas a produzirem obras cinematográficas para as crianças? O que as crianças aprendem quando veem um filme? Todo filme infantil é um filme educativo? O que caracteriza um filme educativo? Para trabalhar essas questões, o texto alinha-se com as ideias de Virgínia Kastrup sobre uma "política cognitiva da invenção" e defende a necessidade de estabelecer uma nova política cognitiva para a educação, para a aprendizagem e para a relação da criança com o cinema. Em diálogo com o crítico de cinema Alain Bergala, com o filósofo Walter Benjamin e outros, o texto vai em busca de parâmetros que possam auxiliar a construção de uma linguagem fílmica para as crianças, em consonância com essa nova política cognitiva.
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Inoue, Kelly Cristina, und Laura Misue Matsuda. „Custos de coberturas para a prevenção de úlcera por pressão sacral“. Revista Brasileira de Enfermagem 69, Nr. 4 (August 2016): 641–45. http://dx.doi.org/10.1590/0034-7167.2016690404i.
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RESUMO Objetivo: identificar os custos com coberturas na prevenção de úlcera por pressão sacral em uma Unidade de Terapia Intensiva para Adultos do Paraná, Brasil. Métodos: pesquisa de análise secundária com 25 pacientes internados entre outubro/2013 e março/2014, que utilizaram filme transparente de poliuretano (n=15) ou placa hidrocoloide (n=10) na região do sacro. O custo de cada intervenção se baseou na quantidade unitária utilizada, em cada tipo de cobertura e seu preço de aquisição (filme transparente = R$15,80, hidrocoloide = R$68,00). Resultados: O custo médio/paciente foi de R$23,17 para uso do filme transparente e de R$190,40 para uso de hidrocoloide. O principal motivo para a troca de cobertura foi o descolamento. Conclusão: O filme transparente consistiu na alternativa economicamente mais vantajosa para a prevenção de úlcera por pressão sacral em pacientes críticos; mas são necessários estudos adicionais que incluam a avaliação da efetividade de ambas as coberturas.
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Yepes, Ruben. „Apuntando al corazón: la dimensión política de un filme documental“. MEDIACIONES 10, Nr. 13 (01.07.2014): 76–89. http://dx.doi.org/10.26620/uniminuto.mediaciones.10.13.2014.76-89.
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Este artículo considera la dimensión política de Apuntando al corazón, un filme documental realizado por la docente e investigadora de UNIMINUTO Claudia Gordillo y el realizador independiente italiano Bruno Federico. El documental analiza de manera crítica la propaganda militarista del gobierno del Presidente Álvaro Uribe Vélez. Este artículo sostiene que, mientras que Apuntando puede ser considerado como una intervención contra-hegemónica, lo políticamente relevante es su capacidad de crear articulaciones entre diversos sectores sociales. Pasando de una textualización de Apuntando en cuanto objeto a una contextualización del filme en tanto evento, este artículo sostiene que, mientras que el filme devela el carácter engañoso de la propaganda –y del discurso de Uribe– su dimensión política reside en las formas en que afecta a sus audiencias y las motiva a tomar acción.
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Hatzfeld, M., und K. Weber. „A synthetic peptide representing the consensus sequence motif at the carboxy-terminal end of the rod domain inhibits intermediate filament assembly and disassembles preformed filaments.“ Journal of Cell Biology 116, Nr. 1 (01.01.1992): 157–66. http://dx.doi.org/10.1083/jcb.116.1.157.
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All intermediate filament (IF) proteins share a highly conserved sequence motif at the COOH-terminal end of their rod domains. We have studied the influence of a 20-residue peptide, representing the consensus motif on filament formation and stability. Addition of the peptide at a 10-20-fold molar excess over keratins K8 plus K18 had a severe effect on subsequent IF assembly. Filaments displayed a rough surface and variable diameters with a substantial amount present in unravelled form. At higher peptide concentration (50-100-fold molar excess), IF formation was completely inhibited and instead only loose aggregates of "globular" particles were formed. The peptide also influenced performed keratin IF in a dose-dependent manner. While a three-fold molar excess was sufficient to cause partial fragmentation of IF, a 50-fold molar excess caused complete disassembly within 5 min. Loosely associated protofibrils, short needlelike IF fragments, and aggregates of globular particles were detected. The motif peptide also caused the disassembly of filaments formed by desmin, a type III IF protein. Peptide concentrations and incubation times required for complete disassembly were somewhat higher than for the filaments containing K8 plus K18. A 50-fold molar excess was sufficient to cause complete disassembly within 1 h. Peptides unrelated in sequence to the motif did not interfere with filament formation or stability even when present for more than 12 h at a 100-fold molar excess. The results suggest that the motif sequence normally binds to a specific acceptor site for which the motif peptide can successfully compete. Taken together with current models of IF structure the results indicate that normal binding of the motif sequence to its acceptor must play an essential role in IF formation, possibly by directing the proper alignment of neighboring tetramers or protofilaments. Finally we show that in vitro formed IF are much more sensitive and dynamic strutures than previously thought.
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Lopes Wilke, Valéria Cristina. „PRINCESAS EM PLENO SÉCULO XXI? – HISTÓRIAS PARA MENINAS E MULHERES EMPODERADAS“. Aprender - Caderno de Filosofia e Psicologia da Educação, Nr. 24 (14.12.2020): 42–60. http://dx.doi.org/10.22481/aprender.i24.7746.
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Os enredos de filmes de heróis ou de ação e de desenhos animados, até bem poucas décadas, privilegiavam personagens masculinas; as femininas, em geral, eram ou o motivo romântico ou a mocinha a ser resgatada. Por isso, pretende-se discutir como filmes infantis, centrados em personagens femininas fortes, oferecem modelos para as meninas se reconhecerem nas jornadas de suas personagens e motivos de aprendizado. São heroínas, fortes, decididas, que fogem ao estereótipo de princesas frágeis à espera de um príncipe que as beije e as faça feliz no The End. Elas podem ser consideradas personagens que pavimentaram, na cultura pop, o caminho para a visibilidade do chamado empoderamento das mulheres na sociedade ocidental.
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Hanich, Julian. „When the Wind Is Gently Rustling: Film and the Aesthetics of Natural Beauty“. Film-Philosophy 28, Nr. 2 (Juni 2024): 153–80. http://dx.doi.org/10.3366/film.2024.0264.
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While experiencing natural beauty is a key appeal of the cinema and other moving-image media, academic film scholarship has rarely paid attention to it. In this article I will use the widespread motif of the gently rustling wind as a pars pro toto to make some general remarks about the experience of natural beauty in film. I will first note the firm place of the motif of the rustling wind in film theoretical debates from the late 19th century until today. Then, I will propose three modes of how viewers can experience this beautiful motif in film. In the following section I will discuss how film's mediation modifies the experience of natural beauty. And in a final step I will explore the reciprocal relation between nature and film, and how one can enhance the appreciation of the other. Ultimately, I follow two – mutually imbricated – goals. On the one hand, I aim to (re)connect the film theoretical discourse about the wind in the trees to natural beauty. On the other hand, I use the motif of the gently rustling wind to say something more general about the aesthetic experience of natural beauty in film.
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Kouklis, P. D., M. Hatzfeld, M. Brunkener, K. Weber und S. D. Georgatos. „In vitro assembly properties of vimentin mutagenized at the beta-site tail motif“. Journal of Cell Science 106, Nr. 3 (01.11.1993): 919–28. http://dx.doi.org/10.1242/jcs.106.3.919.
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The intermediate filament (IF) proteins vimentin, desmin and peripherin share a 9-residue sequence motif (beta-site) located near the end of their COOH-terminal tail domain. Peptide inhibition experiments have previously suggested that the beta-site is involved in interactions that limit the lateral growth of IFs and prevent inappropriate filament-filament associations. To investigate this question further, we have constructed and expressed, in Escherichia coli, hamster vimentin bearing different mutations in the beta-site. We show here that a single exchange of glycine 450 with a valine residue, or an internal deletion of amino acids 444–452, strongly interferes with the normal assembly of IFs under in vitro conditions. These mutants polymerize into irregular fibrils that have a strong tendency to anastomose and laterally aggregate under isotonic conditions. In contrast, a non-conservative substitution of arginine 448 for glutamic acid does not significantly interfere with filament structure and yields subunits that polymerize into long, smooth filaments that show a slight aberration in thickness. All mutant proteins are soluble in low salt and form oligomers similar to the ones formed by wild-type vimentin. On the basis of these findings and on related observations, we propose that the tail domain of type III IF proteins contains important structural elements involved in lateral protofilament-protofilament interactions.
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Junior, Benjamin Abdala. „No fluxo das águas: jangadas, margens e travessias“. O Eixo e a Roda: Revista de Literatura Brasileira 12 (30.06.2006): 68–83. http://dx.doi.org/10.17851/2358-9787.12.0.68-83.
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A partir da análise de imagens do filme Diários de motocicleta,de Walter Salles, são discutidos os sentidos da travessia do rio Amazonaspelo estudante Ernesto Guevara de La Serna, quando dialoga com astravessias da obra de Guimarães Rosa e, em especial, com o conto“Orientação”, da coletânea Tutaméia. O rio Amazonas é nuclear paraessas observações. Em torno dele, são enfocados ainda os romances Ajangada, de Júlio Verne; o filme Fitzcarraldo (o preço de um sonho), deHerzog; e escritos de Euclides da Cunha. Um dos temas centrais deGuimarães Rosa, a travessia, serve de motivo para a discussão depapéis do intelectual e da integração latino-americana.
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Delgado, Ana Maria dos Santos Silva. „O estranho caso de Angélica, de Manoel de Oliveira: um viajar fora do tempo“. Arquivo Maaravi: Revista Digital de Estudos Judaicos da UFMG 12, Nr. 23 (28.11.2018): 129–44. http://dx.doi.org/10.17851/1982-3053.12.23.129-144.
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O filme O estranho caso de Angélica, de Manoel de Oliveira, lançado em 2010, remonta a um projeto de 1952 e sublinha a importância da memória na arte do cineasta. Entendendo memória como liberdade num “viajar fora do tempo”, a película reflete sobre a relação do cinema de Oliveira com outras artes visuais, nomeadamente a fotografia e o conceito de “aura”, como pensado por Walter Benjamin, além da pintura de Marc Chagall, em cuja obra se destacam quadros representando um casal a voar sobre a cidade. Analisaremos, assim, a relação do “viajar fora do tempo”, do filme, com o motivo da suspensão na obra do pintor judeu russo.
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Junior, Benjamin Abdala. „No fluxo das águas“. O Eixo e a Roda: Revista de Literatura Brasileira 12 (30.06.2006): 68–83. http://dx.doi.org/10.17851/2358-9787.12..68-83.
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A partir da análise de imagens do filme Diários de motocicleta, de Walter Salles, são discutidos os sentidos da travessia do rio Amazonas pelo estudante Ernesto Guevara de La Serna, quando dialoga com as travessias da obra de Guimarães Rosa e, em especial, com o conto“Orientação”, da coletânea Tutaméia. O rio Amazonas é nuclear para essas observações. Em torno dele, são enfocados ainda os romances A jangada, de Júlio Verne; o filme Fitzcarraldo (o preço de um sonho), de Herzog; e escritos de Euclides da Cunha. Um dos temas centrais de Guimarães Rosa, a travessia, serve de motivo para a discussão de papéis do intelectual e da integração latino-americana.
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Bohrmann, Thomas. „Mensch und KI in der Science-Fiction. Filmethische Überlegungen“. Communicatio Socialis 55, Nr. 3 (2022): 332–44. http://dx.doi.org/10.5771/0010-3497-2022-3-332.
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Filme erzählen Geschichten über Moral und Unmoral und beteiligen sich am gesellschaftlichen Diskurs über aktuelle Themen. Besonders der Science-Fiction-Film präsentiert Motive, die gegenwärtig die Menschheit bewegen und projiziert sie in eine imaginäre Zukunft. Obwohl Filme nicht prophetisch in die Zukunft blicken können, bieten sie Diskussionsstoff, um auf zukünftige Probleme aufmerksam zu machen. Eines der häufig wiederkehrenden Themen der Science-Fiction ist die künstliche Intelligenz, die im Film sowohl als körpergebundene KI (humanoide Roboter) als auch als körperlose KI (mächtige Computersysteme) zum Ausdruck kommt. Auch wenn der Science-Fiction-Film keine Prognose über die Zukunft der menschlichen Entwicklung geben kann, thematisieren die audiovisuellen Geschichten Technikkritik und Zukunftsängste und plädieren für einen verantwortungsvollen Umgang mit ihr.
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Razumova, Maria V., Kristina L. Bezold, An-Yue Tu, Michael Regnier und Samantha P. Harris. „Contribution of the Myosin Binding Protein C Motif to Functional Effects in Permeabilized Rat Trabeculae“. Journal of General Physiology 132, Nr. 5 (27.10.2008): 575–85. http://dx.doi.org/10.1085/jgp.200810013.
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Myosin binding protein C (MyBP-C) is a thick-filament protein that limits cross-bridge cycling rates and reduces myocyte power output. To investigate mechanisms by which MyBP-C affects contraction, we assessed effects of recombinant N-terminal domains of cardiac MyBP-C (cMyBP-C) on contractile properties of permeabilized rat cardiac trabeculae. Here, we show that N-terminal fragments of cMyBP-C that contained the first three immunoglobulin domains of cMyBP-C (i.e., C0, C1, and C2) plus the unique linker sequence termed the MyBP-C “motif” or “m-domain” increased Ca2+ sensitivity of tension and increased rates of tension redevelopment (i.e., ktr) at submaximal levels of Ca2+. At concentrations ≥20 μM, recombinant proteins also activated force in the absence of Ca2+ and inhibited maximum Ca2+-activated force. Recombinant proteins that lacked the combination of C1 and the motif did not affect contractile properties. These results suggest that the C1 domain plus the motif constitute a functional unit of MyBP-C that can activate the thin filament.
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Shah, Pramod, und Chien-Sheng Chen. „Systematic Identification of Protein Targets of Sub5 Using Saccharomyces cerevisiae Proteome Microarrays“. International Journal of Molecular Sciences 22, Nr. 2 (13.01.2021): 760. http://dx.doi.org/10.3390/ijms22020760.
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Antimicrobial peptides (AMPs) are intensively studied in terms of alternative drugs. Sub5 is a synthetic 12-mer AMP with substitutions of five amino acids of bactenecin 2A (Bac2A), a linear-ized bactenecin variant of bovine. Sub5 is highly effective against fungi with an ability to trans-locate cell membrane, but its targets are unknown. Systematic analysis of Sub5 targets will facil-itate our understanding on its mechanism of action. In this study, we used high-throughput Saccharomyces cerevisiae proteome microarrays to explore the potential protein targets of Sub5. The screening results showed 128 potential protein targets of Sub5. Bioinformatics analysis of protein targets of Sub5 revealed significant gene ontology (GO) enrichment in actin related pro-cess of “actin filament-based process”, “actin filament organization”, “actin cortical patch or-ganization”, regulation of “actin filament bundle assembly”. Moreover, the other enriched cat-egories in GO enrichment mostly contained actin associate proteins. In total, 11 actin-associated proteins were identified in the protein targets of Sub5. Protein family (PFAM) enrichment anal-ysis shows protein domain enriched in actin binding, i.e., “Cytoskeletal-regulatory complex EF hand (helix E-loop-helix F motif)”. Being consistent with GO analysis, Search Tool for the Re-trieval of Interacting Genes/Proteins (STRING) analysis of the protein targets of Sub5 showed ac-tin network with involvement of 15 protein targets. Along with actin-network, STRING analysis showed protein–protein interaction network in ribonucleoprotein, transcription and translation, chromosome, histone, and ubiquitin related, DNA repair, and chaperone. Multiple Expression motifs for Motif Elicitation (MEME) suite provided a consensus binding motif of [ED][ED]EEE[ED][ED][ED][ED][ED], in total of 75 protein targets of Sub5. This motif was present in 9 out of 15 actin-related proteins identified among protein targets of Sub5.
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Padrón, Raúl, Weikang Ma, Sebastian Duno-Miranda, Natalia Koubassova, Kyoung Hwan Lee, Antonio Pinto, Lorenzo Alamo et al. „The myosin interacting-heads motif present in live tarantula muscle explains tetanic and posttetanic phosphorylation mechanisms“. Proceedings of the National Academy of Sciences 117, Nr. 22 (22.05.2020): 11865–74. http://dx.doi.org/10.1073/pnas.1921312117.
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Striated muscle contraction involves sliding of actin thin filaments along myosin thick filaments, controlled by calcium through thin filament activation. In relaxed muscle, the two heads of myosin interact with each other on the filament surface to form the interacting-heads motif (IHM). A key question is how both heads are released from the surface to approach actin and produce force. We used time-resolved synchrotron X-ray diffraction to study tarantula muscle before and after tetani. The patterns showed that the IHM is present in live relaxed muscle. Tetanic contraction produced only a very small backbone elongation, implying that mechanosensing—proposed in vertebrate muscle—is not of primary importance in tarantula. Rather, thick filament activation results from increases in myosin phosphorylation that release a fraction of heads to produce force, with the remainder staying in the ordered IHM configuration. After the tetanus, the released heads slowly recover toward the resting, helically ordered state. During this time the released heads remain close to actin and can quickly rebind, enhancing the force produced by posttetanic twitches, structurally explaining posttetanic potentiation. Taken together, these results suggest that, in addition to stretch activation in insects, two other mechanisms for thick filament activation have evolved to disrupt the interactions that establish the relaxed helices of IHMs: one in invertebrates, by either regulatory light-chain phosphorylation (as in arthropods) or Ca2+-binding (in mollusks, lacking phosphorylation), and another in vertebrates, by mechanosensing.
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Martínez Martínez, Rodrigo. „Fisonomía, identidad y alteridad. Hacia una mirada intercultural en Manta Ray“. Ñawi 5, Nr. 1 (15.01.2021): 153. http://dx.doi.org/10.37785/nw.v5n1.a8.
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El propósito de este ensayo es analizar tres secuencias de Manta Ray en las que hay un tratamiento fílmico del rostro de los protagonistas que es consistente y que puede relacionarse con el concepto de fisonomía de Béla Balázs, así como con la noción de ética de la alteridad de Emmanuel Lévinas. Este entramado teórico contribuirá a reconocer el significado implícito del filme en relación con su contexto y, sobre todo, la forma en que Phuttiphong Aroonpheng interpretó el problema antropológico del encuentro entre identidad y alteridad más allá del argumento del filme. La descripción de la dialéctica formal, la síntesis del relato y los conceptos sugeridos permitirán entender por qué el abordaje del rostro constituye un motivo fílmico que representa la fisonomía humana como fundamento de una posible mirada intercultural.
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Iwase, Shohei, und Shoichiro Ono. „The C-terminal dimerization motif of cyclase-associated protein is essential for actin monomer regulation“. Biochemical Journal 473, Nr. 23 (25.11.2016): 4427–41. http://dx.doi.org/10.1042/bcj20160329.
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Cyclase-associated protein (CAP) is a conserved actin-regulatory protein that functions together with actin depolymerizing factor (ADF)/cofilin to enhance actin filament dynamics. CAP has multiple functional domains, and the function to regulate actin monomers is carried out by its C-terminal half containing a Wiskott–Aldrich Syndrome protein homology 2 (WH2) domain, a CAP and X-linked retinitis pigmentosa 2 (CARP) domain, and a dimerization motif. WH2 and CARP are implicated in binding to actin monomers and important for enhancing filament turnover. However, the role of the dimerization motif is unknown. Here, we investigated the function of the dimerization motif of CAS-2, a CAP isoform in the nematode Caenorhabditis elegans, in actin monomer regulation. CAS-2 promotes ATP-dependent recycling of ADF/cofilin-bound actin monomers for polymerization by enhancing exchange of actin-bound nucleotides. The C-terminal half of CAS-2 (CAS-2C) has nearly as strong activity as full-length CAS-2. Maltose-binding protein (MBP)-tagged CAS-2C is a dimer. However, MBP-CAS-2C with a truncation of either one or two C-terminal β-strands is monomeric. Truncations of the dimerization motif in MBP-CAS-2C nearly completely abolish its activity to sequester actin monomers from polymerization and enhance nucleotide exchange on actin monomers. As a result, these CAS-2C variants, also in the context of full-length CAS-2, fail to compete with ADF/cofilin to release actin monomers for polymerization. CAS-2C variants lacking the dimerization motif exhibit enhanced binding to actin filaments, which is mediated by WH2. Taken together, these results suggest that the evolutionarily conserved dimerization motif of CAP is essential for its C-terminal region to exert the actin monomer-specific regulatory function.
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Xavier, Ismail. „Inquietações da adolescência: da redoma da Casa Grande ao mergulho no tempo presente da cidade“. RuMoRes 15, Nr. 29 (02.08.2021): 177–204. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1982-677x.rum.2021.183192.
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O artigo analisa Casa grande, dirigido por Fellipe Barbosa, em 2014, centrado no estudo do motivo temático “o passado no presente” na composição da trama. Motivo temático é cada uma das unidades do campo temático de uma narrativa detectada pela sua análise (Tomachevski, 1970). A trama do filme se concentra no percurso de um adolescente superprotegido por sua família rica, que guarda sobrevivências de um modus vivendi intramuros próprio do poder senhorial do passado. Uma forte crise nas finanças do Pater familias o obriga a reduzir o cordão de proteção ao filho, que passa a ir ao colégio de ônibus, iniciando uma nova vivência na cidade do Rio de Janeiro. Ou seja, ele realiza seu efetivo mergulho no tempo presente, experiência que o amadurece em várias frentes.
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Blümlinger, Christa. „Figures du dégoût chez Michael Haneke“. Austriaca 64, Nr. 1 (2007): 95–113. http://dx.doi.org/10.3406/austr.2007.4535.
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Figuren des Ekels bei Michael Haneke Die Unzerstörbarkeit der von Freud benannten zivilisatorischen Ekelschranken ist Grundlage der Filme von Michael Haneke, darin den Provokationen der Wiener Aktionisten nicht unverwandt : Beide zielen auf Transgression ab, und zwar über das Motiv des Degoutanten, gebunden an elementare Akte und Materien des Körpers. Der ambivalente Einsatz der Figur des Ekels erzeugt ein Spannungsfeld zwischen Abstoßung und Attraktion und bei Haneke insbesondere eine Mischung von Urteil und Affekt. Der Konflikt zwischen den Ansprüchen der symbolischen Ordnung und der Insistenz der abjekten Lust, wie ihn Julia Kristeva beschreibt, wird hier nicht nur auf der Ebene der filmischen Erzählung manifest, sondern vermittelt sich auch über die formale Gestaltung, etwa über Bildkomposition und Montage.
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Sabino, Isabel. „She sells sea shells“. Revista Visuais 1, Nr. 1 (28.08.2015): 13–34. http://dx.doi.org/10.20396/visuais.v1i1.11936.
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Sob a égide de uma frase adaptada de um filme, o epicentro temático do presente texto reside na produção artística que motiva a inquirição teórica, revelando a génese de um processo de autor de investigação em arte. Assim, em primeiro lugar procede-se à identificação das linhas de força que emergem da panorâmica geral desse percurso artístico com mais de três décadas, desde um período inicial em que a utopia parece palpável e a que, gradualmente, se sucedem diversas realidades. Em seguida, um conjunto mais recente de obras permite maior focagem na questão da reavaliação da pintura como possibilidade artística contemporânea, cruzando a especificidade tradicional com a abertura dos limites, a liberdade e o hibridismo. Finalmente, são reveladas algumas inquietações teóricas, poéticas e políticas de um projeto recente, ainda em curso, relacionado com o filme referido.
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Assis, Ítalo Alves Pinto de, und Vera Lúcia Santiago Araújo. „A tradução de música e ruídos na Legendagem para Surdos e Ensurdecidos (LSE) do filme ‘O Palhaço’“. Letras & Letras 32, Nr. 1 (21.08.2016): 369. http://dx.doi.org/10.14393/ll63-v32n1a2016-19.
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O presente trabalho teve como objetivo analisar a tradução de informações adicionais (música e ruídos) na Legendagem para Surdos e Ensurdecidos (LSE) do filme ‘O Palhaço’ (MELLO, 2011). Para tal, fez-se uso de uma metodologia de análise baseada em corpus. A primeira etapa de análise consistiu na etiquetagem do corpus a partir da replicação do quadro de etiquetas elaborado por Nascimento (2013). Após a etiquetagem, o corpus foi analisado com o auxílio do programa de análise linguística Wordsmith Tools 5.0 (SCOTT, 2008). Os resultados mostraram que os ruídos foram geralmente traduzidos adequadamente, enquanto que a tradução de música poderia deixar dúvidas para surdos, comprometendo, assim, sua eficácia. Os ruídos traduzidos de forma bem sucedida estavam, em sua maioria, diretamente ligados ao enredo do filme, como em [Estouro] para sinalizar o motivo da parada de uma caminhonete. Na tradução de música, contudo, houve casos em que não havia uma relação direta entre a legenda e o enredo do filme, como nas legendas não qualificadas por adjetivo - a legenda [Música para], por exemplo, e nas legendas qualificadas de forma equivocada, como no uso de [Música suave] para a tradução de músicas que nem sempre se encaixavam nessa descrição.
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Riemer, D., N. Stuurman, M. Berrios, C. Hunter, P. A. Fisher und K. Weber. „Expression of Drosophila lamin C is developmentally regulated: analogies with vertebrate A-type lamins“. Journal of Cell Science 108, Nr. 10 (01.10.1995): 3189–98. http://dx.doi.org/10.1242/jcs.108.10.3189.
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Vertebrate nuclear lamins form a multigene family with developmentally controlled expression. In contrast, invertebrates have long been thought to contain only a single lamin, which in Drosophila is the well-characterized lamin Dm0. Recently, however, a Drosophila cDNA clone (pG-IF) has been identified that codes for an intermediate filament protein which harbors a nuclear localization signal but lacks a carboxy-terminal CAAX motif. Based on these data the putative protein encoded by pG-IF was tentatively called Drosophila lamin C. To address whether the pG-IF encoded protein is expressed and whether it encodes a cytoplasmic intermediate filament protein or a nuclear lamin we raised antibodies against the recombinant pG-IF protein. The antibodies decorate the nuclear envelope in Drosophila Kc tissue culture cells as well as in salivary and accessory glands demonstrating that pG-IF encodes a nuclear lamin (lamin C). Antibody decoration, in situ hybridization, western and northern blotting studies show that lamin C is acquired late in embryogenesis. In contrast, lamin Dm0 is constitutively expressed. Lamin C is first detected in late stage 12 embryos in oenocytes, hindgut and posterior spiracles and subsequently also in other differentiated tissues. In third instar larvae lamins C and Dm0 are coexpressed in all tissues tested. Thus, Drosophila has two lamins: lamin Dm0, containing a CaaX motif, is expressed throughout, while lamin C, lacking a CaaX motif, is expressed only later in development. Expression of Drosophila lamin C is similar to that of vertebrate lamin A (plus C), which loses its CaaX motif during incorporation into the lamina.
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Silva, Bruna Thailine Borges da, und Delci Knebelkamp Arnold. „Vilão ou mocinho: as representações midiáticas na educação infantil“. Revista Acadêmica Licencia&acturas 5, Nr. 1 (02.04.2018): 57. http://dx.doi.org/10.55602/rlic.v5i1.143.
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O presente artigo visa compreender por que as mídias estão contribuindo para que as crianças representem comportamentos baseados em realidades, visto que a infância é uma fase em que a criança está aprendendo a construir significados a partir de suas vivências e experiências. Pretende-se analisar o motivo por que as crianças internalizam determinados acontecimentos presentes em filmes de ação, desenhos animados, programas televisivos, compreendendo o meio em que elas se relacionam. Também se deseja compreender e relacionar comportamentos midiáticos associados ao que a criança também vivencia em seu cotidiano.
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Bulhões, Marcelo Magalhães. „O cinegrafista Buster Keaton: cinema e jornalismo como espetáculo em O homem das novidades“. Estudos em Jornalismo e Mídia 17, Nr. 1 (18.06.2020): 131–44. http://dx.doi.org/10.5007/1984-6924.2020v17n1p131.
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Este artigo tem o propósito analisar o filme The Cameraman (1928), dirigido por Edward Sedgwick e protagonizado por Buster Keaton, tomando-o como ponto de reflexão sobre o jornalismo como espetáculo midiático. Com atinência ao contexto histórico-cultural em que o filme foi produzido e lançado – o fim do cinema mudo –, busca-se demonstrar, por meio de análise de procedimentos narrativo-cinematográficos, de que maneira a ocorrência metacinematofráfica em The Cameraman desvela os mecanismos cinejornalísticos nos quais o repórter-cinegrafista participa ativamente da construção do acontecimento jornalístico convertido em imagens “documentais” na versão de newsreel. De modo desconcertante, a configuração cinematográfica em The Cameraman articula o motivo temático do boy meets girl ao percurso ascendente do protagonista-repórter no campo do jornalismo como expressão da modernidade, em que ele atua à maneira de um diretor cinematográfico e passa a ser personagem da própria narrativa jornalística.
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Abdala Junior, Benjamin. „FLUXOS COMUNITÁRIOS: JANGADAS, MARGENS E TRAVESSIAS“. Via Atlântica, Nr. 8 (16.12.2005): 10. http://dx.doi.org/10.11606/va.v0i8.50009.
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<p class="western"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><span style="font-size: small;">A PARTIR DA ANÁLISE DE IMAGENS DO FILME DIÁRIOS DE MOTOCICLETA, DE WALTER SALLES, SÃO DISCUTIDOS OS SENTIDOS DA PRÁXIS DO ESTUDANTE ERNESTO GUEVARA DE LA SERNA E A PERSPECTIVA LATINO-AMERICANA QUE ELA SUSCITA. O RIO AMAZONAS É NUCLEAR PARA ESSAS OBSERVAÇÕES. EM TORNO DELE, SÃO ENFOCADOS OS ROMANCES A JANGADA, DE JÚLIO VERNE, O FILME FITZCARRALDO (O PREÇO DE UM SONHO), DE HERZOG, ESCRITOS DE EUCLIDES DA CUNHA E O RECENTE ROMANCE DOIS IRMÃOS, DE MILTON HATOUM. UM DOS TEMAS CENTRAIS DE GUIMARÃES ROSA, A TRAVESSIA, SERVE DE MOTIVO PARA A DISCUSSÃO DO PAPEL DO INTELECTUAL E DOS COMUNITARISMOS CULTURAIS. A JANGADA DE PEDRA, DE JOSÉ SARAMAGO, É A INTERLOCUÇÃO PORTUGUESA PARA ESSAS REFLEXÕES.</span></span></p>
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Jiang, Bingfu, Xingjian Wen, Qingyan Wu, Daniela Bender, Gert Carra, Michael Basic, Alica Kubesch, Kai-Henrik Peiffer, Klaus Boller und Eberhard Hildt. „The N-Terminus Makes the Difference: Impact of Genotype-Specific Disparities in the N-Terminal Part of The Hepatitis B Virus Large Surface Protein on Morphogenesis of Viral and Subviral Particles“. Cells 9, Nr. 8 (13.08.2020): 1898. http://dx.doi.org/10.3390/cells9081898.
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The N-terminus of the hepatitis B virus (HBV) large surface protein (LHB) differs with respect to genotypes. Compared to the amino terminus of genotype (Gt)D, in GtA, GtB and GtC, an additional identical 11 amino acids (aa) are found, while GtE and GtG share another similar 10 aa. Variants of GtB and GtC affecting this N-terminal part are associated with hepatoma formation. Deletion of these amino-terminal 11 aa in GtA reduces the amount of LHBs and changes subcellular accumulation (GtA-like pattern) to a dispersed distribution (GtD-like pattern). Vice versa, the fusion of the GtA-derived N-terminal 11 aa to GtD causes a GtA-like phenotype. However, insertion of the corresponding GtE-derived 10 aa to GtD has no effect. Deletion of these 11aa decreases filament size while neither the number of released viral genomes nor virion size and infectivity are affected. A negative regulatory element (aa 2–8) and a dominant positive regulatory element (aa 9–11) affecting the amount of LHBs were identified. The fusion of this motif to eGFP revealed that the effect on protein amount and subcellular distribution is not restricted to LHBs. These data identify a novel region in the N-terminus of LHBs affecting the amount and subcellular distribution of LHBs and identify release-promoting and -inhibiting aa residues within this motive.
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Toivola, Diana M., Qin Zhou, Luc S. English und M. Bishr Omary. „Type II Keratins Are Phosphorylated on a Unique Motif during Stress and Mitosis in Tissues and Cultured Cells“. Molecular Biology of the Cell 13, Nr. 6 (Juni 2002): 1857–70. http://dx.doi.org/10.1091/mbc.01-12-0591.
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Epithelial cell keratins make up the type I (K9–K20) and type II (K1–K8) intermediate filament proteins. In glandular epithelia, K8 becomes phosphorylated on S73 (71LLpSPL) in human cultured cells and tissues during stress, apoptosis, and mitosis. Of all known proteins, the context of the K8 S73 motif (LLS/TPL) is unique to type II keratins and is conserved in epidermal K5/K6, esophageal K4, and type II hair keratins, except that serine is replaced by threonine. Because knowledge regarding epidermal and esophageal keratin regulation is limited, we tested whether K4–K6 are phosphorylated on the LLTPL motif. K5 and K6 become phosphorylated in vitro on threonine by the stress-activated kinase p38. Site-specific anti-phosphokeratin antibodies to LLpTPL were generated, which demonstrated negligible basal K4–K6 phosphorylation. In contrast, treatment of primary keratinocytes and other cultured cells, and ex vivo skin and esophagus cultures, with serine/threonine phosphatase inhibitors causes a dramatic increase in K4–K6 LLpTPL phosphorylation. This phosphorylation is accompanied by keratin solubilization, filament reorganization, and collapse. K5/K6 LLTPL phosphorylation occurs in vivo during mitosis and apoptosis induced by UV light or anisomycin, and in human psoriatic skin and squamous cell carcinoma. In conclusion, type II keratins of proliferating epithelia undergo phosphorylation at a unique and conserved motif as part of physiological mitotic and stress-related signals.
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Qian, Yong, Joseph M. Baisden, Lidia Cherezova, Justin M. Summy, Anne Guappone-Koay, Xianglin Shi, Tom Mast et al. „PKC Phosphorylation Increases the Ability of AFAP-110 to Cross-link Actin Filaments“. Molecular Biology of the Cell 13, Nr. 7 (Juli 2002): 2311–22. http://dx.doi.org/10.1091/mbc.e01-12-0148.
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The actin filament-associated protein and Src-binding partner, AFAP-110, is an adaptor protein that links signaling molecules to actin filaments. AFAP-110 binds actin filaments directly and multimerizes through a leucine zipper motif. Cellular signals downstream of Src527F can regulate multimerization. Here, we determined recombinant AFAP-110 (rAFAP-110)-bound actin filaments cooperatively, through a lateral association. We demonstrate rAFAP-110 has the capability to cross-link actin filaments, and this ability is dependent on the integrity of the carboxy terminal actin binding domain. Deletion of the leucine zipper motif or PKC phosphorylation affected AFAP-110's conformation, which correlated with changes in multimerization and increased the capability of rAFAP-110 to cross-link actin filaments. AFAP-110 is both a substrate and binding partner of PKC. On PKC activation, stress filament organization is lost, motility structures form, and AFAP-110 colocalizes strongly with motility structures. Expression of a deletion mutant of AFAP-110 that is unable to bind PKC blocked the effect of PMA on actin filaments. We hypothesize that upon PKC activation, AFAP-110 can be cooperatively recruited to newly forming actin filaments, like those that exist in cell motility structures, and that PKC phosphorylation effects a conformational change that may enable AFAP-110 to promote actin filament cross-linking at the cell membrane.
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García-Manso, Angélica, und Francisco Javier Tovar Paz. „Entender el teatro medieval a través del arte fílmico:“. Talía. Revista de estudios teatrales 3 (12.05.2021): 135–41. http://dx.doi.org/10.5209/tret.71312.
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La ambientación medieval de El Séptimo Sello no sólo constituye el trasfondo histórico sobre el retorno de las cruzadas y la peste, que se convierte en motivo de reflexión religiosa y existencial, sino que propugna una forma y un fondo eminentemente teatrales. Se analizan en el presente estudio el tratamiento de las diferentes manifestaciones teatrales en el filme, desde la figura del bufón o el juglar a la kermesse, desde la “moralité” a la comedia, desde una forma anacrónica tragedia a la danza de la muerte.
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Nunes, Flaviana Gasparotti. „Cinema e professores de geografia“. ETD - Educação Temática Digital 23, Nr. 2 (19.05.2021): 415–29. http://dx.doi.org/10.20396/etd.v23i2.8661496.
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Neste texto, pretendemos, a partir de dados obtidos em pesquisa realizada junto a professores de Geografia atuantes em escolas públicas de Dourados (MS), analisar como esses professores entendem e trabalham com o cinema no contexto educativo. Verificamos que a grande maioria dos professores pesquisados apontou como o primeiro motivo para utilização de filmes na sala de aula o fato do cinema ser uma maneira de ampliação cultural dos alunos. No entanto, quando observamos as frases que os mesmos escreveram para caracterizar a relação entre cinema e escola, percebemos o predomínio da concepção de cinema enquanto ferramenta didática para o ensino de conteúdos da Geografia. Isso é reforçado quando analisamos a listagem dos filmes utilizados em relação aos conteúdos/temas trabalhados. Neste sentido, pode-se dizer que a aproximação com o cinema se dá mais pela busca de recursos didáticos que possam ilustrar ou reforçar os conteúdos trabalhados do que pelas características e potencialidades dos filmes enquanto linguagem que participa da criação de sentidos espaciais. O distanciamento dos professores em relação ao cinema também pode ser observado pelo pouco conhecimento que possuem sobre essa linguagem, pois é reduzido o número dos que fizeram algum curso ou leram livros sobre cinema. Estas considerações indicam a necessidade de ampliação da concepção restrita à dimensão instrumental e comunicativa do cinema predominante entre os professores participantes da pesquisa.
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Gomes Junior, Edison, und Bárbara Cristina Gallardo. „Cinema, semiótica e ensino“. Revista da Anpoll 52, Nr. 2 (18.11.2021): 121–37. http://dx.doi.org/10.18309/ranpoll.v52i2.1555.
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Este artigo apresenta uma sugestão de trabalho com a escrita em língua inglesa, embasada na teoria da semiótica discursiva. Para isso, destaca noções de empatia e manipulação discursiva, na compreensão de um texto fílmico. O objetivo é registrar a contribuição dessa semiótica para o trabalho com o texto verbal e o audiovisual, por meio da aplicação de uma sequência didática, da promoção de um exercício empático e de uma discussão sobre as relações entre enunciador e enunciatário. A partir da contextualização emocional do filme Paranoid Park, e de uma tabela de palavras relacionadas a emoções, os estudantes tiveram que produzir dois textos escritos: um narrativo, em primeira pessoa, e um dissertativo/argumentativo que explicasse o motivo de escolhas léxicas para descrever as emoções que o filme sugeria. A tabulação dessas escolhas revelou uma eficiente manipulação do enunciador. Esse resultado aponta para a contribuição da teoria utilizada para o desenvolvimento de práticas diversificadas de letramentos, conforme sugerem as orientações da BNCC (2017).
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Provance, D. W., A. McDowall, M. Marko und K. Luby-Phelps. „Cytoarchitecture of size-excluding compartments in living cells“. Journal of Cell Science 106, Nr. 2 (01.10.1993): 565–77. http://dx.doi.org/10.1242/jcs.106.2.565.
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By fluorescence ratio imaging of large and small inert tracer particles in living cells, we have previously shown that particles 24 nm in radius are excluded from otherwise uncharacterized compartments in the distal and perinuclear cytoplasm (Luby-Phelps, K. and Taylor, D.L., 1988. Cell Motil. Cytoskel. 10, 28–37). In this study we examined the cytoarchitecture of these compartments. Whole-mount TEM showed that distal size-excluding compartments were devoid of membrane-bounded organelles and were filled with a dense cytomatrix consisting of numerous, long bundles of thin filaments interconnected by a more random meshwork of short thin filaments. The mean diameter of void spaces in the cytomatrix of distal excluding compartments was 31 nm, compared to 53 nm in adjacent non-excluding domains. The height of the distal excluding compartments was generally < or = 50% of the height in the adjacent non-excluding compartment. An electron-dense structure having the same projected outline as the perinuclear size-excluding compartment was visible by whole-mount TEM, but the cells were too thick and osmiophilic in this region to resolve any detail. Immunofluorescence localization of cytoskeletal proteins in distal excluding compartments indicated the presence of filament bundles containing F-actin nonmuscle filamin (ABP280) and alpha-actinin. F-actin and ABP280, but not alpha-actinin, were found also in between these filament bundles. Microtubules and vimentin generally were rare or absent from distal excluding domains. Staining of living cells with DMB-ceramide revealed that the perinuclear size-excluding compartment consisted of a compact, juxtanuclear domain coinciding with the trans-Golgi, surrounded by a more diffuse domain coinciding with a perinuclear concentration of endoplasmic reticulum. Intense immunofluorescence staining for vimentin was also observed in the perinuclear size-excluding compartment. We propose that the most likely mechanism for exclusion from distal compartments is molecular sieving by a meshwork of actin filament bundles interconnected by an F-actin/ABP280 gel network, while exclusion from the perinuclear compartment may be due to close apposition of cisternae in the trans-Golgi and a network or basket of vimentin filaments in the centrosomal region of the cell.