Zeitschriftenartikel zum Thema „Hong Kong films“
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Wang, Kai, und Nan Li. „ANALYSIS OF HONG KONG ZOMBIE MOVIES AUDIOVISUAL LANGUAGE IN THE 1980S“. International Journal of Law, Government and Communication 7, Nr. 29 (01.09.2022): 18–26. http://dx.doi.org/10.35631/ijlgc.729002.
Der volle Inhalt der QuelleLu, Xin. „Expression of Hong Kong Directors in the Chinese Main-Melody Film: The Artistic Propaganda“. Asian Journal of Social Science Studies 7, Nr. 7 (01.08.2022): 61. http://dx.doi.org/10.20849/ajsss.v7i7.1246.
Der volle Inhalt der QuelleLiu, Xinyu. „A Probe in the Language Features of Fruit Chan's Films from the Perspective of Audio-visual Characteristics: Taking the Trilogy on Hong Kong's Return to China as an Example“. BCP Social Sciences & Humanities 15 (13.03.2022): 138–43. http://dx.doi.org/10.54691/bcpssh.v15i.380.
Der volle Inhalt der QuelleLu, Xiao. „Hollywood Genre, Cultural Hybridity, and Musical Films in 1950s Hong Kong“. Arts 12, Nr. 6 (08.11.2023): 237. http://dx.doi.org/10.3390/arts12060237.
Der volle Inhalt der QuelleYang, Xinrui. „Postmodern Representations and Reflections in Hong Kong Urban Cinema: A Study on the Works of Heiward Mak Hei-Yan“. Journal of Education, Humanities and Social Sciences 24 (31.12.2023): 726–31. http://dx.doi.org/10.54097/bmzw1726.
Der volle Inhalt der QuelleHongjin He, Hilary. „"Chinesenesses" Outside Mainland China: Macao and Taiwan through Post-1997 Hong Kong Cinema“. Culture Unbound 4, Nr. 2 (01.06.2012): 297–325. http://dx.doi.org/10.3384/cu.2000.1525.124297.
Der volle Inhalt der QuelleChan, Charlene Peishan. „“I Want to be More Hong Kong Than a Hongkonger”“. Lifespans and Styles 6, Nr. 1 (24.05.2020): 13–27. http://dx.doi.org/10.2218/ls.v6i1.2020.4398.
Der volle Inhalt der QuelleChen, Fangyu. „The post-2000 Hong Kong young filmmakers: Embrace, resistance and new chances“. New Cinemas: Journal of Contemporary Film 17, Nr. 2 (01.09.2020): 209–26. http://dx.doi.org/10.1386/ncin_00017_1.
Der volle Inhalt der QuelleDong, Zhaoyang. „Encoding and Decoding: Mapping Social Value Shifts and Social Contexts in Hong Kong Crime Films“. Communications in Humanities Research 9, Nr. 1 (31.10.2023): 44–50. http://dx.doi.org/10.54254/2753-7064/9/20231099.
Der volle Inhalt der QuelleLaukkanen, Tatu-Ilari. „Shanghai gangster films and the politics of change“. Novos Olhares 9, Nr. 1 (10.07.2020): 81–97. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2238-7714.no.2020.172000.
Der volle Inhalt der QuelleZhou, Ziheng. „Flowing landscapes: Hong Kong leftist documentary films during the Cold War (1954–1979)“. OOO "Zhurnal "Voprosy Istorii" 2022, Nr. 12-3 (01.12.2022): 332–37. http://dx.doi.org/10.31166/voprosyistorii202212statyi96.
Der volle Inhalt der QuelleLei, Chin-Pang. „The Memories of Journeys: Spatialization of Time in Wong Kar-wai’s Nostalgic Films“. Arts 11, Nr. 4 (20.07.2022): 72. http://dx.doi.org/10.3390/arts11040072.
Der volle Inhalt der QuelleMa, Jiaxue. „Analysis of the Cultural Causes of Undercover Images in Hong Kong Action Movies after the New Wave Movement“. Communications in Humanities Research 16, Nr. 1 (28.11.2023): 163–68. http://dx.doi.org/10.54254/2753-7064/16/20230596.
Der volle Inhalt der QuelleSobel, Chan Ka Lok. „The Dynamic Aesthetics, Locality and Dehybrid Style of Hong Kong Cinema facing the Recovery of Post-Pandemic Period.“ AVANCA | CINEMA, Nr. 14 (05.01.2024): 452–58. http://dx.doi.org/10.37390/avancacinema.2023.a530.
Der volle Inhalt der QuelleStockbridge, Sally. „Sexual Violence & Hong Kong Films“. Media Information Australia 74, Nr. 1 (November 1994): 86–92. http://dx.doi.org/10.1177/1329878x9407400113.
Der volle Inhalt der QuelleChangsong, Nam Wang, und Rohani Hashim. „How Chinese Youth Cinema Develops? Reviewing Chinese Youth Genre in Mainland China, Taiwan and Hong Kong, 1950s-2000s“. GATR Global Journal of Business Social Sciences Review 2, Nr. 1 (13.01.2014): 54–67. http://dx.doi.org/10.35609/gjbssr.2014.2.1(7).
Der volle Inhalt der QuelleWu, Helena. „The making of the citizen-spectator in postmillennial Hong Kong: Authorial and spectatorial engagement with independent documentary films“. Asian Cinema 33, Nr. 2 (01.10.2022): 191–207. http://dx.doi.org/10.1386/ac_00055_1.
Der volle Inhalt der QuelleYeung, Jessica. „The ‘We’ in two pairs of documentaries about protests by The 70’s Biweekly syndicate and the 2019 Hong Kong Documentary Workers“. Asian Cinema 33, Nr. 2 (01.10.2022): 161–75. http://dx.doi.org/10.1386/ac_00053_1.
Der volle Inhalt der QuelleYee, Winnie L. M. „The post-urban gaze and Hong Kong independent cinema: An ecofeminist perspective“. Asian Cinema 30, Nr. 2 (01.10.2019): 219–34. http://dx.doi.org/10.1386/ac_00005_1.
Der volle Inhalt der QuelleStockbridge, Sally. „Rape and representation: the regulation of Hong Kong films in Hong Kong and Australia“. Asian Studies Review 17, Nr. 3 (April 1994): 43–49. http://dx.doi.org/10.1080/03147539408712949.
Der volle Inhalt der QuelleLee, Sangjoon. „Destination Hong Kong: The Geopolitics of South Korean Espionage Films in the 1960s“. Journal of Korean Studies 22, Nr. 2 (01.09.2017): 343–64. http://dx.doi.org/10.1215/21581665-4226478.
Der volle Inhalt der QuelleWu, Hang. „The Translocalized McDull Series: National Identity and the Politics of Powerlessness“. Animation 12, Nr. 1 (März 2017): 28–44. http://dx.doi.org/10.1177/1746847716686550.
Der volle Inhalt der QuelleOKUNO, Shii. „Beyond Martial Arts in Hong Kong Films“. Japanese Journal of Human Geography 56, Nr. 6 (2004): 615–32. http://dx.doi.org/10.4200/jjhg1948.56.615.
Der volle Inhalt der QuelleWai-Ming, Benjamin. „Japanese Elements in Hong Kong Erotic Films“. Asian Cinema 15, Nr. 1 (01.03.2004): 217–24. http://dx.doi.org/10.1386/ac.15.1.217_1.
Der volle Inhalt der QuelleBren, Frank. „Connections and Crossovers: Cinema and Theatre in Hong Kong“. New Theatre Quarterly 14, Nr. 53 (Februar 1998): 63–74. http://dx.doi.org/10.1017/s0266464x0001174x.
Der volle Inhalt der QuelleYeung, Jessica Siu-yin. „“I wish my films would bring hopes to the spectators”“. Archiv orientální 90, Nr. 3 (22.12.2022): 565–74. http://dx.doi.org/10.47979/aror.j.90.3.565-574.
Der volle Inhalt der QuelleWei, Juntong. „Wong Kar-wai's Film Aesthetics: An Analysis of Chungking Express from the Perspective of Film Studies“. Journal of Education, Humanities and Social Sciences 33 (17.06.2024): 78–84. http://dx.doi.org/10.54097/hq19yz65.
Der volle Inhalt der QuelleIngham, Mike, und Kenny K. K. Ng. „Introduction: Hong Kong independent documentaries and their visibility“. Asian Cinema 33, Nr. 2 (01.10.2022): 117–30. http://dx.doi.org/10.1386/ac_00050_2.
Der volle Inhalt der QuelleLee, Joseph Tse-Hei. „Despair and hope: cinematic identity in Hong Kong of the 2000s“. Social Transformations in Chinese Societies 13, Nr. 2 (05.09.2017): 173–88. http://dx.doi.org/10.1108/stics-04-2017-0010.
Der volle Inhalt der QuelleMarchetti, Gina. „Handover Bodies in a Feminist Frame“. Screen Bodies 2, Nr. 2 (01.12.2017): 1–24. http://dx.doi.org/10.3167/screen.2017.020202.
Der volle Inhalt der QuelleIngham, Mike. „Too much reality? Reflections on the educational-observational film world of Tammy Cheung and Augustine Lam“. Asian Cinema 33, Nr. 2 (01.10.2022): 147–60. http://dx.doi.org/10.1386/ac_00052_1.
Der volle Inhalt der QuelleTsang, Gabriel F. Y. „Masculine Performance in Hong Kong Crime Films from Post-Bruce to the 2000s“. Asian Journal of Humanity, Art and Literature 4, Nr. 2 (31.12.2017): 73–82. http://dx.doi.org/10.18034/ajhal.v4i2.319.
Der volle Inhalt der QuelleMarchetti, Gina. „Documentary and democracy: An interview with Evans Chan“. Asian Cinema 33, Nr. 2 (01.10.2022): 257–75. http://dx.doi.org/10.1386/ac_00059_7.
Der volle Inhalt der QuelleGuo, Moshan. „From a critical perspective: The defects of Hong Kong comedy since the 1950s“. International Journal of Arts and Humanities 3, Nr. 1 (2022): 101–10. http://dx.doi.org/10.25082/ijah.2022.01.003.
Der volle Inhalt der QuelleHudson, Dale. „Modernity as Crisis: Goeng Si and Vampires in Hong Kong Cinema (translation into Russian)“. Corpus Mundi 2, Nr. 4 (27.12.2021): 112–42. http://dx.doi.org/10.46539/cmj.v2i4.55.
Der volle Inhalt der QuelleGleason, Timothy R., Qi Tang und Jean Giovanetti. „Wong Kar-Wai“. Journal of Asian Pacific Communication 12, Nr. 2 (31.12.2002): 291–310. http://dx.doi.org/10.1075/japc.12.2.06gle.
Der volle Inhalt der QuelleZhang, Yingjin. „Between Shanghai and Hong Kong: The Politics of Chinese Cinemas. By Poshek Fu. [Stanford, CA: Stanford University Press, 2003. 288 pp. £14.95. ISBN 0804745188.]“. China Quarterly 180 (Dezember 2004): 1111–12. http://dx.doi.org/10.1017/s030574100432076x.
Der volle Inhalt der QuelleHu, Gigi T. Y. „Reaction to Hong Kong—made films in Southeast Asia“. Media Asia 25, Nr. 2 (Januar 1998): 98–101. http://dx.doi.org/10.1080/01296612.1998.11727174.
Der volle Inhalt der QuelleKe, Cui. „On Hong Kong Urban Space in Ann Hui’s Films“. Film,Television and Theatre Review 4, Nr. 1 (2024): 64–70. http://dx.doi.org/10.35534/fttr.0401007.
Der volle Inhalt der QuelleKumar, Rebecca. „“You're in the Middle of the World”“. liquid blackness 8, Nr. 1 (01.04.2024): 44–65. http://dx.doi.org/10.1215/26923874-11005952.
Der volle Inhalt der QuelleGan, Wendy. „Tropical Hong Kong: Narratives of absence and presence in Hollywood and Hong Kong films of the 1950s and 1960s“. Singapore Journal of Tropical Geography 29, Nr. 1 (März 2008): 8–23. http://dx.doi.org/10.1111/j.1467-9493.2008.00316.x.
Der volle Inhalt der QuellePiocos, Carlos. „At Home in Public: Intimacy and Belonging among Filipina and Indonesian Migrant Domestic Workers in Hong Kong in Ani Ema Susanti’s Effort for Love (2008) and Moira Zoitl’s Exchange Square (2007)“. Plaridel 16, Nr. 2 (2019): 161–80. http://dx.doi.org/10.52518/2020.16.2-07piocos.
Der volle Inhalt der QuelleMarchetti, Gina. „The gendered politics of sex work in Hong Kong cinema“. Alphaville: Journal of Film and Screen Media, Nr. 10 (16.12.2015): 12–30. http://dx.doi.org/10.33178/alpha.10.01.
Der volle Inhalt der QuelleTeo, Stephen. „The aesthetics of mythical violence in Hong Kong action films“. New Cinemas: Journal of Contemporary Film 8, Nr. 3 (01.01.2011): 155–67. http://dx.doi.org/10.1386/ncin.8.3.155_1.
Der volle Inhalt der QuellePoon, Erica Ka-yan. „Lucilla You Min and Her Embodiment of a Cosmopolitan Fantasy“. Feminist Media Histories 5, Nr. 1 (01.01.2019): 113–40. http://dx.doi.org/10.1525/fmh.2019.5.1.113.
Der volle Inhalt der QuelleMoreno García, Luis Damián. „Subtitling Hong Kong Code-Mixing and Code-Switching“. Exchanges: The Interdisciplinary Research Journal 11, Nr. 2 (26.04.2024): 161–87. http://dx.doi.org/10.31273/eirj.v11i2.1155.
Der volle Inhalt der Quelle유경철. „The Study on Korea-Hong Kong Co-Produced Martial Arts Films“. JOURNAL OF CHINESE STUDIES ll, Nr. 38 (November 2012): 291–321. http://dx.doi.org/10.26585/chlab.2012..38.013.
Der volle Inhalt der QuelleTan, S. „Chinese diasporic imaginations in Hong Kong films: Sinicist belligerence and melancholia“. Screen 42, Nr. 1 (01.03.2001): 1–20. http://dx.doi.org/10.1093/screen/42.1.1.
Der volle Inhalt der QuelleChen, Hazel Shu. „Acoustically Embodied“. Prism 18, Nr. 1 (01.03.2021): 114–37. http://dx.doi.org/10.1215/25783491-8922217.
Der volle Inhalt der QuelleWang, Weida. „Ruptured Rhetoric“. Resonance: The Journal of Sound and Culture 4, Nr. 3 (2023): 225–45. http://dx.doi.org/10.1525/res.2023.4.3.225.
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