Zeitschriftenartikel zum Thema „Emotions in the performing arts“
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Coad, Luman. „Movement – Puppet Sized“. Canadian Theatre Review 95 (Juni 1998): 17–20. http://dx.doi.org/10.3138/ctr.95.004.
Der volle Inhalt der QuelleTait, Peta. „Performing Species Kinship and Strange Emotions“. Performance Research 23, Nr. 3 (03.04.2018): 92–99. http://dx.doi.org/10.1080/13528165.2018.1495953.
Der volle Inhalt der QuelleSon, Ji-Yeong, und Byeong-Ju Ahn. „The Effect of Performing Arts Viewing Experience on Youth Emotions“. Korean Journal of Sports Science 31, Nr. 6 (31.12.2022): 609–24. http://dx.doi.org/10.35159/kjss.2022.12.31.6.609.
Der volle Inhalt der QuelleJohnson-Laird, P. N., und Keith Oatley. „Emotions, Simulation, and Abstract Art“. Art & Perception 9, Nr. 3 (25.10.2021): 260–92. http://dx.doi.org/10.1163/22134913-bja10029.
Der volle Inhalt der QuelleTubillejas-Andrés, Berta, Amparo Cervera-Taulet und Haydee Calderón García. „Feeling emotions in the public performing arts sector: does gender affect?“ International Review on Public and Nonprofit Marketing 16, Nr. 1 (29.11.2018): 1–22. http://dx.doi.org/10.1007/s12208-018-0216-4.
Der volle Inhalt der QuelleTroilo, Gabriele, Maria Cristina Cito und Isabella Soscia. „Repurchase Behavior in the Performing Arts: Do Emotions Matter without Involvement?“ Psychology & Marketing 31, Nr. 8 (09.07.2014): 635–46. http://dx.doi.org/10.1002/mar.20724.
Der volle Inhalt der QuelleFan, Jinming, Xiaoli Ni, Ting Wu, Yidi Wang und Yuyan Qian. „Psychological Benefits of Arts Participation for Emerging Adulthood: A Pathway to Flourishing“. Behavioral Sciences 14, Nr. 6 (26.05.2024): 448. http://dx.doi.org/10.3390/bs14060448.
Der volle Inhalt der QuelleRadulescu, Raluca L. „Introduction: Performing Emotions in the Arthurian World“. Arthuriana 29, Nr. 4 (2019): 3–7. http://dx.doi.org/10.1353/art.2019.0038.
Der volle Inhalt der QuelleHanich, Julian. „How Many Emotions Does Film Studies Need?“ Projections 15, Nr. 2 (01.06.2021): 91–115. http://dx.doi.org/10.3167/proj.2021.150204.
Der volle Inhalt der QuelleBrand, Alice G., und John Chibnall. „The Emotions of Apprentice Poets“. Empirical Studies of the Arts 7, Nr. 1 (Januar 1989): 45–49. http://dx.doi.org/10.2190/kmm8-yv9t-x53b-u4w7.
Der volle Inhalt der QuelleSanders, Ed. „THE EMOTIONS OF MEDEA: AN INTRODUCTION“. Greece and Rome 68, Nr. 1 (05.03.2021): 1–7. http://dx.doi.org/10.1017/s0017383520000200.
Der volle Inhalt der QuelleDolese, Melissa J., und Natalie A. Kacinik. „What Color as an Integrated Pictorial Element in Himalayan Art Can Communicate: Cross-Cultural Congruence of Color-Emotion Conceptualizations in Himalayan Art“. Empirical Studies of the Arts 39, Nr. 1 (25.09.2019): 36–60. http://dx.doi.org/10.1177/0276237419868948.
Der volle Inhalt der QuelleStamatopoulou, Despina, und Gerald C. Cupchik. „The Feeling of the Form: Style as Dynamic ‘Textured’ Expression“. Art and Perception 5, Nr. 3 (10.08.2017): 262–98. http://dx.doi.org/10.1163/22134913-00002066.
Der volle Inhalt der QuelleZaiets, Vіtalіi, und Oksana Zaiets. „Modifying Processuality of Emotions of a Musician-Performer“. Studia Universitatis Babeş-Bolyai Musica 68, Sp.Iss. 2 (10.08.2023): 197–206. http://dx.doi.org/10.24193/subbmusica.2023.spiss2.12.
Der volle Inhalt der Quellevan Paasschen, Jorien, Elisa Zamboni, Francesca Bacci und David Melcher. „Consistent Emotions Elicited by Low-Level Visual Features in Abstract Art“. Art & Perception 2, Nr. 1-2 (2014): 99–118. http://dx.doi.org/10.1163/22134913-00002012.
Der volle Inhalt der QuelleDharwadker, Vinay. „Emotion in Motion: The Nāṭyashāstra, Darwin, and Affect Theory“. Publications of the Modern Language Association of America 130, Nr. 5 (Oktober 2015): 1381–404. http://dx.doi.org/10.1632/pmla.2015.130.5.1381.
Der volle Inhalt der QuelleRatner, Megan. „Maximum Emotions, Minimum Words“. Film Quarterly 68, Nr. 4 (2015): 52–58. http://dx.doi.org/10.1525/fq.2015.68.4.52.
Der volle Inhalt der QuelleWobalis, Mirosław. „Mechanizmy zarządzania emocjami w grach wideo“. Images. The International Journal of European Film, Performing Arts and Audiovisual Communication 33, Nr. 42 (03.07.2023): 175–88. http://dx.doi.org/10.14746/i.2023.33.42.12.
Der volle Inhalt der QuelleTait, Peta. „Contemporary Politics and Empathetic Emotions: Company B's Antigone“. New Theatre Quarterly 26, Nr. 4 (November 2010): 351–60. http://dx.doi.org/10.1017/s0266464x10000655.
Der volle Inhalt der QuelleLeslie, Esther. „This other atmosphere: against human resources, emoji and devices“. Journal of Visual Culture 18, Nr. 1 (April 2019): 3–29. http://dx.doi.org/10.1177/1470412919825816.
Der volle Inhalt der QuelleFouche, Mienke, Janine Lewis und Laetitia A. Orlandi. „Performing emotions through technology: towards a degree of agency tool (DoAT) for assessing and applying agency to operated performing objects“. South African Theatre Journal 34, Nr. 3 (02.09.2021): 131–49. http://dx.doi.org/10.1080/10137548.2022.2072381.
Der volle Inhalt der QuelleAlawi*, Nizar Ihza, und Hafid Zuhdan Bachtiar. „Ndarboy Genk Music Performing Arts Management on the 2022 Cidro Asmoro Album Tour“. Riwayat: Educational Journal of History and Humanities 7, Nr. 1 (10.01.2024): 426–36. http://dx.doi.org/10.24815/jr.v7i1.37371.
Der volle Inhalt der QuelleBaranowski, Andreas M., Rebecca Teichmann und Heiko Hecht. „Canned Emotions. Effects of Genre and Audience Reaction on Emotions“. Art and Perception 5, Nr. 3 (10.08.2017): 312–36. http://dx.doi.org/10.1163/22134913-00002068.
Der volle Inhalt der QuelleHan, Eunjung, Chee-Onn Wong, Keechul Jung und Kyung Ho Lee. „Emotion Gesture Art“. Leonardo 43, Nr. 3 (Juni 2010): 308–9. http://dx.doi.org/10.1162/leon.2010.43.3.308.
Der volle Inhalt der QuelleDavies, Stephen. „Kivy on Auditors' Emotions“. Journal of Aesthetics and Art Criticism 52, Nr. 2 (1994): 235. http://dx.doi.org/10.2307/431170.
Der volle Inhalt der QuelleSuhendra, Eka Ari. „Cultural Communication through Gambuh Dance : A Historical Performing Art from Bali“. Bali Tourism Journal 7, Nr. 3 (25.12.2023): 43–46. http://dx.doi.org/10.36675/btj.v7i3.95.
Der volle Inhalt der QuelleChang, Angela, und Matthew Tingchi Liu. „What to Say to Patrons About Buying Tickets Again? Modelling a Modern Relationship for Traditional Performing Arts“. Journal of Creative Communications 13, Nr. 3 (03.09.2018): 167–84. http://dx.doi.org/10.1177/0973258618792789.
Der volle Inhalt der QuellePouivet, Roger. „On the Cognitive Functioning of Aesthetic Emotions“. Leonardo 33, Nr. 1 (Februar 2000): 49–53. http://dx.doi.org/10.1162/002409400552234.
Der volle Inhalt der QuelleMaciel, João Marcos, Marília Lyra Bergamo und Judd D. Bradbury. „Mr. Market's Emotions“. Leonardo 53, Nr. 2 (April 2020): 174–78. http://dx.doi.org/10.1162/leon_a_01634.
Der volle Inhalt der QuelleMetros, Susan E. „Making Connections: A Model for On-Line Interaction“. Leonardo 32, Nr. 4 (August 1999): 281–91. http://dx.doi.org/10.1162/002409499553433.
Der volle Inhalt der QuelleActis-Grosso, Rossana, und Daniele Zavagno. „E-motions“. Art & Perception 3, Nr. 1 (2015): 53–66. http://dx.doi.org/10.1163/22134913-00002022.
Der volle Inhalt der QuelleZhang, Xiqui. „Interpretive properties of recitation in the vocalist’s performing arts“. Aspects of Historical Musicology 21, Nr. 21 (10.03.2020): 247–60. http://dx.doi.org/10.34064/khnum2-21.16.
Der volle Inhalt der QuelleJacob-Dazarola, Ruben, Manuel Martínez Torán und Katherine Mollenhauer Gajardo. „(ED)2 Emotion-Driven Experience Design: A Method to Design Tourist Experiences Starting from Emotions“. International Journal of Design Education 18, Nr. 1 (2024): 57–81. http://dx.doi.org/10.18848/2325-128x/cgp/v18i01/57-81.
Der volle Inhalt der QuelleMcGuinness, Max. „Proust's Political Emotions“. Paragraph 45, Nr. 1 (März 2022): 77–95. http://dx.doi.org/10.3366/para.2022.0386.
Der volle Inhalt der QuelleChakravarty, Kheya, und Thenmozhi M. „Understanding Human Emotion: An Intervention of Anger through Raudra Rasa in Dina Mehta’s Drama Brides Are Not for Burning“. World Journal of English Language 13, Nr. 7 (16.08.2023): 387. http://dx.doi.org/10.5430/wjel.v13n7p387.
Der volle Inhalt der QuelleCzarnowus, Anna. „The Medievalism of Emotions in King Lear“. Multicultural Shakespeare: Translation, Appropriation and Performance 23, Nr. 38 (30.06.2021): 181–96. http://dx.doi.org/10.18778/2083-8530.23.11.
Der volle Inhalt der QuelleKramer, Mette. „Humour, emotional well-being and the anti-heroine in modern dramedy“. Journal of Scandinavian Cinema 9, Nr. 1 (01.03.2019): 39–52. http://dx.doi.org/10.1386/jsca.9.1.39_1.
Der volle Inhalt der QuelleGoldman, Alan. „Emotions in Music (A Postscript)“. Journal of Aesthetics and Art Criticism 53, Nr. 1 (1995): 59. http://dx.doi.org/10.2307/431737.
Der volle Inhalt der QuelleDAVIES, STEPHEN. „Discussion: Kivy on Auditors' Emotions“. Journal of Aesthetics and Art Criticism 52, Nr. 2 (01.03.1994): 235. http://dx.doi.org/10.1111/1540_6245.jaac52.2.0235.
Der volle Inhalt der QuelleGOLDMAN, ALAN. „Emotions in Music (A Postscript)“. Journal of Aesthetics and Art Criticism 53, Nr. 1 (01.12.1995): 59–70. http://dx.doi.org/10.1111/1540_6245.jaac53.1.0059.
Der volle Inhalt der QuelleBrauerhoch, Annette. „Mixed Emotions: "Mommie Dearest." Between Melodrama and Horror“. Cinema Journal 35, Nr. 1 (1995): 53. http://dx.doi.org/10.2307/1225807.
Der volle Inhalt der QuelleMircioagă, Ion. „Performing Arts And Limitation As A Motive“. Theatrical Colloquia 10, Nr. 2 (01.12.2020): 7–18. http://dx.doi.org/10.2478/tco-2020-0017.
Der volle Inhalt der QuelleBurstein, Joyce. „Integrating Arts: Cultural Anthropology and Expressive Culture in the Social Studies Curriculum“. Social Studies Research and Practice 9, Nr. 2 (01.07.2014): 132–44. http://dx.doi.org/10.1108/ssrp-02-2014-b0010.
Der volle Inhalt der QuelleKivy, Peter. „Auditor's Emotions: Contention, Concession and Compromise“. Journal of Aesthetics and Art Criticism 51, Nr. 1 (1993): 1. http://dx.doi.org/10.2307/431965.
Der volle Inhalt der QuelleKIVY, PETER. „Auditor's Emotions: Contention, Concession and Compromise“. Journal of Aesthetics and Art Criticism 51, Nr. 1 (01.12.1993): 1–12. http://dx.doi.org/10.1111/1540_6245.jaac51.1.0001.
Der volle Inhalt der QuelleTubillejas Andrés, Berta, Amparo Cervera-Taulet und Haydee Calderón García. „Social servicescape effects on post-consumption behavior“. Journal of Service Theory and Practice 26, Nr. 5 (12.09.2016): 590–615. http://dx.doi.org/10.1108/jstp-12-2014-0289.
Der volle Inhalt der QuelleStopel, Bartosz. „A Cognitive-Affective Approach to Foregrounding Categorical-Thematic Patterns in Popular Cinema“. Projections 15, Nr. 3 (01.12.2021): 1–23. http://dx.doi.org/10.3167/proj.2021.150301.
Der volle Inhalt der QuelleKwon, Hyeogin, und Junyoung Chae. „The Effects of Performing Arts Service Failure Types on Service Recovery: Mediating Effects of Cognitive and Emotional Response Compensation“. Korean Society of Culture and Convergence 45, Nr. 2 (28.02.2023): 775–86. http://dx.doi.org/10.33645/cnc.2023.02.45.02.775.
Der volle Inhalt der QuelleShearcroft, Geoff. „The Joy of Architecture: Evoking Emotions Through Building“. Architectural Design 91, Nr. 1 (Januar 2021): 108–17. http://dx.doi.org/10.1002/ad.2660.
Der volle Inhalt der QuelleHamana, Emi. „A Cognitive Approach to Shakespeare Plays in Immersive Theatre: With a Special Focus on Punchdrunk’s "Sleep No More" in New York (2011-) and Shanghai (2016-)“. Multicultural Shakespeare: Translation, Appropriation and Performance 21, Nr. 36 (30.06.2020): 13–26. http://dx.doi.org/10.18778/2083-8530.21.02.
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