Auswahl der wissenschaftlichen Literatur zum Thema „Elementär komposition“

Angesichts der disparaten Quellen und der uneinheitlichen Werkgestalt stellt sich die Frage nach Vorgeschichte und Entstehungszeitraum der Triosonate BWV 528. Als Ausgangspunkt dient die Sinfonia aus der Kantate Die Himmel erzählen die Ehre Gottes BWV 76, die das Urbild von BWV 528/1 darstellt. Dabei werden die Abweichungen zwischen verschiedenen Fassungen des Kantatensatzes ebenso wie die Unterschiede zur Orgelbearbeitung eingehend dargestellt. Die Sinfonia wird dabei in ihren Ursprüngen auf die Weimarer Zeit Bachs datiert, was die weitere Argumentation in der Annahme eines aus dieser Zeit stammenden Kammermusikwerkes stützt, das in der Orgelfassung überdauert haben könnte. Besonders die Instrumentierung der Kantatensätze und die orgelspezifische Einrichtung derselben werden erläutert. Verwiesen wird zudem auf die Sinfonia zu Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152, die als Schwesterwerk zu BWV 76/8 betrachtet wird. Der zweite Satz, BWV 528/2, wird vor dem Hintergrund der erhaltenen Frühfassung BWV 528/2a und wiederum BWV 76/8, besonders der Variante (bezeichnet als BWV 76/8a) erörtert. Auch auf andere Werke Bachs mit ähnlichen kompositorischen Elementen wird verwiesen. Bezogen auf seine Befunde anhand des dritten Satzes der Sonate (unter anderem wird eine Verbindungslinie zu BWV 541 erwogen) kommt der Autor zu der Vermutung, dass dieser zwar auch deutliche Hinweise auf ein Weimarer Original liefere, trotzdem stilistisch weit von beiden anderen Sätzen abstäche. Nichtsdestotrotz stellt die hypothetisch rekonstruierte Urfassung für ihn eine wesentliche Bereicherung des Bildes von Bachs Weimarer Schaffen wie seiner Kammermusik dar. Erwähnte Artikel: Hans Eppstein: Grundzüge in J. S. Bachs Sonatenschaffen. BJ 1969, S. 5-30 Werner Breig: Bachs Violinkonzert d-Moll. Studien zu seiner Gestalt und seiner Entstehungsgeschichte. BJ 1976, S. 7-34 Alfred Dürr: Merkwürdiges in den Quellen zu Weimarer Kantaten Bachs. BJ 1987, S. 151-157 Roswitha Bruggaier: Das Urbild von Johann Sebastian Bachs Choralbearbeitung "Nun komm, der Heiden Heiland" (BWV 660). Eine Komposition mit Viola da Gamba? BJ 1987, S. 165-168 Jean-Claude Zehnder: Giuseppe Torelli und Johann Sebastian Bach. Zu Bachs Weimarer Konzertform. BJ 1991, S. 33-95 Bruce Haynes: Johann Sebastian Bachs Oboenkonzerte. BJ 1992, S. 23-44 Klaus Hofmann: Neue Überlegungen zu Bachs Weimarer Kantaten-Kalender. BJ 1993, S. 9-29 Russell Stinson: "Ein Sammelband aus Johann Peter Kellners Besitz": Neue Forschungen zur Berliner Bach-Handschrift P 804. BJ 1992, S. 45-64 Klaus Hofmann: Ein verschollenes Kammermusikwerk Johann Sebastian Bachs. Zur Fassungsgeschichte der Orgelsonate Es-Dur (BWV 525) und der Sonate A-Dur für Flöte und Cembalo (BWV 1032). BJ 1999, S. 67-80

The global energy demand supplies mainly from fossil fuels, which is neither sustainable nor environmentally friendly and aims to global warming. Therefore, both more investments in renewable energy sources such as bioenergy are required, as well as new technologies such as carbon capture and storage (CCS) to handle the emissions from existing combined heat and power (CHP) plants. In this degree project, the focus is to determine the moisture content, ash content, heating value, and elemental compositions of solid biofuel mixtures in real-time by utilizing the optical technique of near-infrared (NIR) spectroscopy. A total number of 150 samples of solid biofuel mixtures were prepared and illuminated by NIR light. All spectra of the samples were recorded in a wavenumber range of 12000 cm-1 – 400 cm-1 in a dish on a turn table which was in a moving mode with a speed of 0.5 m/s. Each sample was scanned three times to avoid, or at least minimize the deviation of the spectra and the samples were mixed between each scan to get more reliable representative spectra data. Partial least square regression models were created to analyze the spectra data. A data split was done randomly, 100 for calibration and 50 for validation. Then the data was pre-processed with different methods including multiplicative scatter correction (MSC), standard normal variate (SNV), Savitzky-Golay 1st derivative (SG 1st), Savitzky-Golay 2nd derivative (SG 2nd), and orthogonal signal correction (OSC) to reduce noise and scatter effect. The results of NIR spectra treated by OSC method obtained  , RMSE and SE of 0.900, 2.241 and 2.204, respectively for prediction of moisture content, 0.424, 0.913 and 0.922 for prediction of ash content, 0.640, 0.370 and 0.368 for prediction of heating value, respectively. The obtained prediction of  , RMSE and SE were 0.687, 0.066 and 0.058 for nitrogen, 0.636, 0.361 and 0.364 for carbon, 0.483, 0.269 and 0.270 for hydrogen, respectively. As the results shows, these models to predict the ash content and hydrogen content has a lower accuracy than what is expected in process modeling while the prediction of moisture content has the highest accuracy.

Die vorliegende Arbeit wurde vom Fachbereich 2 (Lehrämter, Wissenschaft und Komposition) an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main als Dissertation zur Erlangung des Grades einer Doktorin oder eines Doktors der Philosophie angenommen.

Die vorliegende Arbeit wurde vom Fachbereich 2 (Lehrämter, Wissenschaft und Komposition) an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main als Dissertation zur Erlangung des Grades einer Doktorin oder eines Doktors der Philosophie angenommen.

Fremdes – von innen und außen – fordert ein Leben lang heraus. Es wird eingebunden in das Wechselspiel von Internalisierungen und Projektionen. Solche von der Psychoanalyse untersuchten Phänomene können in der Musik in analoger Weise beobachtet werden: Als die hohe Kunst der Wiederholung lädt die Musik ein zum Verweilen im Vertrauten, reizt aber ebenso zum Ausbruch ins unwägbare Neue. Die Auseinandersetzung mit dem bereits Verinnerlichten fordert und bereichert jeden, der komponiert, interpretiert, improvisiert und zuhört. Musik, als Element jeden menschlichen Lebens, wird so zu einer Daseinsmetapher. Die Autorinnen und Autoren denken aus der doppelten Perspektive von Psychoanalyse und Musik erhellend über Kompositionen, Inspirationen, Rezeptionshaltungen und vielfältige Deutungen klanglicher Phänomene nach. Mit Beiträgen von Eckart Altenmüller, Ulrich Bahrke, Hannes König, Annegret Körber, Marianne Leuzinger-Bohleber, Tomi Mäkelä, Lucia Pinschewer-Häfliger, Dominik Sackmann, Martin Weimer, Chris Wiesendanger