Dissertationen: „Derechos afines de autor“

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Pacheco, Ojeda Juan Pablo. „Análisis comparativo respecto del tratamiento que se les brinda a las sociedades de gestión colectiva en hispanoamérica“. Bachelor's thesis, Universidad Católica Santo Toribio de Mogrovejo, 2019. http://hdl.handle.net/20.500.12423/2472.

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El presente trabajo de investigación centra su análisis en demostrar la necesidad de una ventanilla única para el pago por el uso de derechos de autor y derechos conexos, frente al deficiente sistema de cobranza que han venido ejecutando las sociedades de gestión colectiva en nuestro país. Para realizar dicho propósito, se realizará un análisis comparativo respecto del tratamiento brindado a las sociedades de gestión colectiva en Latinoamérica y España.

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2

Sòria, Puig Eva. „Arte contemporáneo y derechos de autor“. Doctoral thesis, Universitat Autònoma de Barcelona, 2021. http://hdl.handle.net/10803/671698.

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Els artistes són imprescindibles en les societats democràtiques. L’art enriqueix a la societat, ens ajuda a interpretar i a reflexionar sobre la realitat. La societat s’ha de donar de les lleis necessàries perquè els artistes puguin de les seves obres i d’aquesta manera assegurar-nos que podem continuar beneficiant-nos i enriquint-nos amb les seves creacions, fins i tot quan aquestes obres poden ser reproduïdes sense que el seu creador pugui fer res per evitar-ho. Aquest és l’objectiu de la Llei de Propietat Intel·lectual: Fomentar la innovació i el progrés, i protegir els drets patrimonials i morals dels autors i titulars de les obres protegibles. La història de l’art reconeix l’art conceptual com un moviment artístic fonamental sense el qual seria impossible entendre l’evolució i el discurs de l’art dels nostres dies. Però la naturalesa de l’art conceptual i desmaterialitzat sembla haver col·lisionat amb les definicions i doctrines legals del dret d’autor. La consideració d ‘“obra protegida” per la Llei de Propietat Intel·lectual no coincideix sempre amb el concepte d’ “obra artística”. A l’altra cara de la moneda hi ha l’art apropiacionista: L’apropiació artística és l’ús d’una o més obres alienes pre-existents, gairebé sempre sense permís, ja sigui transformant el seu aspecte original o reproduint-les total o parcialment sense cap modificació, per ser incorporades en un context diferent al seu context original, amb l’objectiu d’examinar qüestions referents a la seva originalitat o de rebel·lar significats que prèviament no eren visibles en l’original. Aquesta pràctica està absolutament generalitzada entre els artistes contemporanis, i els artistes apropiacionistes són els que amb més freqüència s’ha ocupat de la crítica o comentari polític en les seves obres. El sistema de límits que permet l’ús de continguts aliens a la pròpia obra no està pensat per a aquest tipus d’obres, i el dret de llibertat de creació dels artistes que s’expressen mitjançant obres d’art que incorporen obres de tercers no preval en tots els casos. La Llei de Propietat Intel·lectual s’ha adaptat ràpidament a les necessitats i pretensions de les obres creades per les indústries culturals que basen el seu model de negoci en l’explotació de drets d’autor en un context digital. Però Fa més de 100 anys, el 1917, Marcel Duchamp va canviar la història de l’art per sempre amb la seva obra “Fountain”. Ni el concepte d ‘“obra protegible” com a àmbit de protecció material de el dret d’autor ni el sistema de límits o excepcions a la Llei de Propietat Intel·lectual han avançat de forma paral·lela als corrents artístics. Potser aquests són alguns dels motius que han portat artistes visuals a deixar de percebre la Llei de Propietat intel·lectual com “la seva” Llei i a reclamar una major flexibilitat en els límits.
Los artistas son imprescindibles en las sociedades democráticas. El arte enriquece a la sociedad, nos ayuda a interpretar y a reflexionar sobre la realidad. La sociedad debe dotarse de las leyes necesarias para que los artistas pueden vivir creando sus obras y de esta manera asegurarnos que podemos continuar beneficiándonos y enriqueciéndonos con sus creaciones, incluso cuando estas obras pueden ser reproducidas sin que su creador pueda hacer nada para evitarlo. Este es el objetivo de la Ley de Propiedad Intelectual: Fomentar la innovación y el avance, y proteger los derechos patrimoniales y morales de los autores y titulares de las obras protegibles. La historia del arte reconoce el arte conceptual como un movimiento artístico fundamental sin cuya existencia sería imposible entender la evolución y el discurso del arte de nuestros días. pero, sin embargo, La naturaleza del arte conceptual y desmaterializado parece haber colisionado con las definiciones y doctrinas legales del derecho de autor. La consideración de “obra protegida” por la Ley de Propiedad Intelectual no coincide siempre con el concepto de “obra artística”. Al otro lado de la moneda está el arte apropiacionista: La apropiación en arte es el uso de una o más obras ajenas pre-existentes, casi siempre sin permiso, ya sea transformando su aspecto original o reproduciéndolas total o parcialmente sin modificación alguna, para ser incorporadas en un contexto diferente a su contexto original, con el objetivo de examinar cuestiones referentes a su originalidad o de rebelar significados que previamente no eran visibles en el original. Esta práctica está absolutamente generalizada entre los artistas contemporáneos, y los artistas apropiacionistas son los que con más frecuencia se ha ocupado de la crítica o comentario político en sus obras. El sistema de límites que permite el uso de contenidos ajenos en la propia obra no está pensado para este tipo de obras, y el derecho de libertad de creación de los artistas que se expresan mediante obras de arte que incorporan obras de terceros no prevalece en todos los casos. La Ley de Propiedad Intelectual se ha adaptado rápidamente a las necesidades y pretensiones de las obras creadas por las industrias culturales que basan su modelo de negocio en la explotación de derechos de autor en un contexto digital. Pero Hace mas de 100 años, en 1917, Marcel Duchamp Cambió la historia del arte para siempre con su obra “Fountain”. Ni el concepto de “obra protegible” como ámbito de protección material del derecho de autor ni el sistema de límites o excepciones a la Ley de Propiedad Intelectual han avanzado de forma paralela a las corrientes artísticas. Quizás estos son algunos de los motivos que han llevado artistas visuales a dejar de percibir la Ley de Propiedad intelectual como “su” Ley y a reclamar una mayor flexibilidad en los límites.
“Artists are essential in democratic societies. Art benefits society, it helps us to understand and to reflect on reality. Society must promote the necessary laws so that artists can make a living creating their works and to ensure that we can continue to benefit and enrich society with their creations, even when these works can be reproduced beyond the control of their author. This was the objective of Intellectual Property Law: To foster innovation and progress, and to safeguard economic and moral rights of authors and titleholders of works protected under Intellectual Property Law. Art History recognizes conceptual art as a fundamental artistic movement that is essential to understand the evolution and discourse of art today. But nevertheless, the nature of conceptual and dematerialized art seems to have collided with the legal definitions and doctrines of copyright. The consideration of “protected work” by Intellectual Property Law does not always fit with the concept of “artistic work”. On the other side ther is appropriation in art: Appropriation in art is the use of one or more pre-existing works, without permission of its right holder, either transforming its original appearance or reproducing it totally or partially without any modification, to be incorporated in a context other than its original context, with the aim of examining questions regarding originality or to reveal meanings that were not previously visible in the original. This practice is quite widespread among contemporary artists, and artists who work with appropriation very often deal with criticism or political comment on their works. The system of limits that allows the use of protected content in new creations is not intended for appropriation artists and the right of freedom of expression of these artists who express themselves incorporating works of others in their own works does not prevail in all cases. Intellectual Property Law has quickly adapted to the needs and claims of works created by cultural industries that base their business model on the exploitation of copyright in a digital context. But more than 100 years ago, in 1917, Marcel Duchamp changed the history of art forever with his work “Fountain”. Neither the concept of “protectable work” of copyright nor the system of limits or exceptions of Intellectual Property Law have advanced in parallel with artistic trends. Perhaps these are some of the underlining reasons that have led visual artists to stop perceiving Intellectual Property Law as “their” Law and that have brought them to demand greater flexibility in fair use.

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Navarro, Aracena Eduardo. „Discapacidad, derechos de autor y nuevas tecnologías“. Tesis, Universidad de Chile, 2010. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/107091.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
Tesis no disponible en línea
En Chile, la población con algún tipo de discapacidad, ya sea mental, física o psíquica, bordea los dos millones de personas. Sin lugar a dudas, uno de nuestros principales deberes como sociedad es velar por la plena integración de los discapacitados, dejando de lado la discriminación y diseñando medidas que garanticen su independencia, participación, y el ejercicio de sus derechos inherentes a la calidad de ser humano. Partiremos dando una visión general relativa a la discapacidad, el derecho de autor y las nuevas tecnologías, para luego dar paso a ciertos cuestionamientos que nos pareció fundamental responder; ¿Era realmente necesario y beneficioso para los discapacitados incorporar la excepción a nuestro ordenamiento, con que argumentos es posible justificarla? ¿Cómo se ha manejado el tema en otros países? ¿Es óptimo el modelo adoptado? Preguntas que iremos resolviendo y desentrañando a lo largo del desarrollo del la memoria. Podemos adelantar que la incorporación de una norma dedicada a la comunidad discapacitada, sumado a un cada vez más desarrollado entorno digital, promete un avance importante en lo referido al acceso a la información y al pleno aprovechamiento de estas nuevas tecnologías, justificándose a primera vista la necesidad de dicha excepción.

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Rodríguez, Tapia José Miguel. „La cesión en exclusiva de derechos de autor /“. Madrid : Ed. centro de estudios Ramón Areces, 1992. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37419105d.

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Asencio, Gianmarco. „Derechos de Autor y Conexos en el ámbito Audiovisual“. La Mirada de Telemo, 2012. http://repositorio.pucp.edu.pe/index//handle/123456789/20287.

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Actualmente venimos escuchando en los medios acerca de la posición económica de nuestro país a nivel internacional, así como de las relaciones económicas que mantiene el Perú con otros mercados. A modo de ejemplo, nuestros últimos gobiernos se han encargado de publicitar políticamente los tratados de libre comercio (también conocidos como “TLC”) o acuerdos de promoción comercial que celebramos con otros países o grupo de países.
Actualmente venimos escuchando en los medios acerca de la posición económica de nuestro país a nivel internacional, así como de las relaciones económicas que mantiene el Perú con otros mercados. A modo de ejemplo, nuestros últimos gobiernos se han encargado de publicitar políticamente los tratados de libre comercio (también conocidos como “TLC”) o acuerdos de promoción comercial que celebramos con otros países o grupo de países.
Actualmente venimos escuchando en los medios acerca de la posición económica de nuestro país a nivel internacional, así como de las relaciones económicas que mantiene el Perú con otros mercados. A modo de ejemplo, nuestros últimos gobiernos se han encargado de publicitar políticamente los tratados de libre comercio (también conocidos como “TLC”) o acuerdos de promoción comercial que celebramos con otros países o grupo de países.

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Ferrero, Diez Canseco Gonzalo. „Derechos de Autor en la era Digital y Tratados Internet“. Derecho & Sociedad, 2017. http://repositorio.pucp.edu.pe/index/handle/123456789/118212.

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Valdivia, Dextre Pedro Abraham. „Los delitos contra los Derechos de Autor en el Perú“. Bachelor's thesis, Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 2012. https://hdl.handle.net/20.500.12672/1179.

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La presente Tesis para optar el título de Magister en Derecho con mención en Ciencias Penales, del Bachiller PEDRO ABRAHAM VALDIVIA DEXTRE, titulada “Los delitos contra los derechos de autor en el Perú”,corresponde a una investigación teórico-dogmático, en la que se efectúa el correspondiente análisis de las normas penales correspondientes a los ilícitos estudiados, además del análisis documental de sentencia emblemáticas, nacionales y extranjeras, sin menoscabo de ello y a la luz de los desarrollos de las teorías metodológicas, se proyecta también con aspectos de la investigación cuantitativa, es sus vertientes causal y correlacional, en definitiva se trata de una tesis con metodología ecléctica (cualitativa – teórico dogmático-, y cuantitativa – causal y correlacional-), con lo cual gana en rigor teórico. Está dividida en doce capítulos, entre los cuales cabe destacar que el autor hace un análisis jurídico integral del tema materia de tesis, vale decir, analiza aspectos Doctrinales de la Propiedad Intelectual, y sus especies: Propiedad Industrial, y Derechos de Autor; asimismo Aspectos Históricos, Constitucionales, Derecho Internacional, Derecho Penal, y Procesal Penal (Jurisprudencia).
The present Thesis for the Master's Degree in Law with mention in Criminal Sciences, of the graduate PEDRO ABRAHAM VALDIVIA DEXTRE, entitled "Crimes against copyright in Peru", corresponds to a dogmatic- theoretical investigation, in which performed the corresponding analysis of criminal law for the crimes studied, besides the documentary analysis of judgment emblematic, in addition to judgment emblematic documentary analysis, domestic and foreign, without damage of it and in the light of the developments of the methodological theories, it is projected also by aspects of the quantitative investigation, in its causal and correlational aspects. Definitively, it is a question of a thesis with Eclectic Methodology (qualitative - dogmatic theoretical, and quantitative - causal and correlational-), which gains in theoretical rigor. It is divided into twelve chapters, including noteworthy that the author makes a comprehensive legal analysis of the subject matter of the thesis, in other words, analyzes Doctrinal aspects of Intellectual Property, and its species: Industrial Property and Copyright; likewise Historical, Constitutional aspects, International Law, Criminal Law, and Criminal Procedure Law (Jurisprudence).
Tesis

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Aguilera, Rojas Francesca Geraldine, und Cortez Ingrid Henríquez. „Modernas formas de protección de los derechos de autor : medidas tecnológicas de protección“. Tesis, Universidad de Chile, 2007. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/112136.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
No autorizada por el autor para ser publicada a texto completo
La digitalización de la información, o en otras palabras, la conversión de la información física (papel, pintura, fotografía, etc.) o analógica (audio, vídeo) a un estándar universal susceptible de procesamiento por computadores y transmisión por redes, es decir, un estándar capaz de traducir información como textos, imágenes, sonidos, programas de radio y televisión, etc., a un lenguaje binario, constituido sólo por los dígitos ceros y uno (0 y 1) y susceptibles de procesamiento por máquinas de cálculo ; ha supuesto un claro avance en la transmisión de información y de cultura en nuestra sociedad. En particular, las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (TICs), ya sean on line como off line , han importado un vuelco para las explotaciones tradicionales de las obras protegidas por el derecho de autor. Así, y como premisa del tema que nos convoca, es que debemos detenernos en las características de la tecnología de la información que constituyó sin duda el hito generador de lo que hoy conocemos con el nombre de Sociedad de la Información : Internet , definido por la ISOC como aquella “(...) red global de redes que permite a toda clase de ordenadores comunicarse y compartir servicios de forma directa y transparente a través de buena parte del mundo(...)” . Esta red de redes, de acuerdo a lo señalado por la Global Internet Liberty Campaign , se presenta como una red global que proporciona un acceso inmediato a información procedente de cualquier parte del mundo, derivando de esto dos consecuencias que nos describen a Internet como una red abierta y descentralizada; o en pocas palabras, como una red en la que encontramos escasas barreras de acceso y que ha sido diseñada para trabajar sin vigilancia de entidad alguna, sea ésta una entidad privada o pública como el gobierno de algún país ; así también y muy ligado a lo anterior, Internet se caracteriza por ser controlada por el usuario a través de su interactividad, que permite comunicaciones de uno a uno, de uno a muchos y de muchos a uno; concluyendo finalmente, que Internet es una red que trasciende las fronteras nacionales en un grado que ninguna otra tecnología lo ha conseguido. Teniendo ya claro lo anterior, no es difícil vislumbrar el momento en que se encuentran los titulares de derechos de autor en la actualidad; por un lado, se encuentran frente a una gama amplia de posibilidades de explotación de sus obras, pudiendo llegar a los lugares más insospechados y por lo tanto, aumentando sus ganancias; pero por otro lado, se ven enfrentados a una variedad que va de la mano con el desarrollo de la tecnología, de posibles acceso y usos no autorizados a sus obras. Surgen de esta manera nuevos desafíos, tanto para los titulares de derechos de autor como para los propios Estados a través de sus legislaciones, que han llevado a la implementación y regulación por parte de estos actores, de modernas formas de protección derivados de la explotación legítima de las obras, que se presentan como medidas de autoprotección que han adoptado los titulares de derechos de autor y que han sido reguladas por los gobiernos, ante este fenómeno vertiginoso de las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, fielmente representado, por Internet a través de sus características, que van dibujando un entorno digital difícil de controlar y que la experiencia mundial, ha demostrado inútil de regular por medio de normas heterónomas. Ante toda esta visión panorámica del tema, nos proponemos, en las próximas páginas, a realizar un estudio de las modernas formas de protección de los derechos de autor, conformadas hoy en día por los sistemas de gestión de derechos de autor, la información para la gestión de dichos derechos, para finalmente, llegar al estudio de las medidas tecnológicas de protección. Las medidas tecnológicas de protección de derechos de autor, objetos de nuestra memoria, se podrían definir a las medidas tecnológicas de protección como sistemas informáticos cuya función es controlar y, en caso que sea necesario, impedir o restringir el uso en Internet de obras intelectuales protegidas por derechos de propiedad intelectual. Éstas serán tratadas a partir de su concepto y el análisis técnico de algunas de ellas, existentes en el mercado, las cuales van desde simples marcas de agua hasta complejos sistemas de codificación de señales portadoras de programas, y así también nos apoyaremos en algunas clasificaciones realizadas por la doctrina en base a diferentes criterios; para así finalizar estos primeros capítulos con un entendimiento de las medidas tecnológicas de protección que nos permita llevar a cabo de mejor forma el estudio jurídico de éstas. Posteriormente, se efectuará un análisis jurídico detallado de los dos cuerpos legislativos que marcaron el inicio de una etapa de regulación de las medidas tecnológicas de protección, por parte de la comunidad mundial : el Tratado de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual sobre Derechos de Autor (TODA) y el Tratado de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual sobre Interpretaciones, Ejecuciones y Fonogramas (TOIEF), y así examinar cómo han sido acogidas sus disposiciones por los dos principales sistemas de Derecho de Autor, representados por la legislación norteamericana a través de la Digital Millenium Copyright Act y la Directiva Europea 2001/29/ CE relativa a la armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la información; sin olvidar algunos ejemplos de legislaciones latinoamericanas y europeas que ya han regulado el tema. En los últimos capítulos de nuestra memoria, nos enfocaremos en el actual estado de nuestra legislación, representado por el Tratado de Libre Comercio con los Estados Unidos y el derecho proyectado que se encuentra a la espera de una decisión legislativa; para finalizar este análisis, con la problemática generada a partir de ciertos cuestionamientos actuales, relacionados con la conciliación de la protección de las medidas tecnológicas con un adecuado ámbito de excepciones y limitaciones, además del cuestionamiento sobre cuál debe ser cuerpo jurídico que debe regular estos mecanismos de protección para lograr la efectiva protección de las obras. El análisis legislativo anteriormente reseñado, tanto nacional como comparado, será realizado mediante una metodología de criterios aplicados a las diversas legislaciones y que nos permitirá un estudio más minucioso y estructurado; que, además, será complementado con opiniones doctrinarias concordantes y discordantes, la aplicación práctica que han realizado los tribunales de justicia de las normas que regulan las medidas tecnológicas y los conflictos que se han generado. Por último, intentaremos dar respuestas a las interrogantes de cómo nuestro país debe hacer frente a sus obligaciones internacionales a través de propuestas legislativas de armonización del ordenamiento jurídico a los tratados internacionales suscritos por Chile, poniendo especial énfasis a los resultados que se han presentado y que se vislumbran en el Derecho Comparado, ya analizado en capítulos anteriores.

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Chiong, Castillo Fernanda. „Gestión colectiva de derechos de autor y derechos conexos, especialmente la relacionada con el ámbito de la música“. Tesis, Universidad de Chile, 2018. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/159455.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
En esta memoria se realiza un análisis crítico del sistema de gestión colectiva de derechos de autor y derechos conexos chileno, especialmente del relacionado con el ámbito de la música. Para ello analizamos el marco jurídico al respecto y las diferentes definiciones que la ley, la doctrina y la jurisprudencia entregan en la materia. Se estudia la normativa relacionada con la Sociedad Chilena de Autores e Intérpretes Musicales (“SCD”) y con la Sociedad de Productores Fonográficos y Videográficos de Chile (“PROFOVI”) en particular. A continuación, estudiamos la gestión colectiva realizada por la “SCD” en específico. Se analiza la “Cesión Fiduciaria” o “Mandato” y se analiza el “carácter asistencial” de la “SCD” en relación con el derecho laboral sindical, con el objetivo de analizar las posibles desventajas de este sistema. Se entregan diversas propuestas normativas en base a las desventajas detectadas. Se concluye que estas falencias pueden deberse a que esta área del derecho es relativamente nueva y que por ende tiene mucho por mejorar aún.

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Gatica, Rodríguez María Paz. „Los derechos morales de autor en el entorno de las redes digitales“. Tesis, Universidad de Chile, 2008. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/106819.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
El objetivo del presente trabajo consiste en analizar la problemática de la aplicabilidad, relevancia y protección de los derechos morales de autor en el entorno de las redes digitales, especialmente en Internet. El planteamiento del problema aborda los diversos sistemas de tratamiento de los derechos morales, su fundamento y, principalmente, los usos digitales que atentan contra los derechos morales, así como los conflictos de interés que surgen en torno al tema. Luego se analizan las diversas propuestas normativas de tratamiento de los derechos morales, específicamente enfocado al entorno digital, revisando los tratados internacionales relevantes en la materia y algunas legislaciones nacionales. A continuación, se plantean ciertas medidas de protección indirecta de los derechos morales: las medidas tecnológicas de protección y la información electrónica sobre gestión de derechos de autor. Se desarrolla además el análisis del tema de la Identidad Digital, que presenta una esencial vinculación con la protección de los derechos morales en Internet, abordado desde dos puntos de vista: los nombres de dominio y la firma electrónica. Finaliza este trabajo con el planteamiento de los desafíos para la legislación chilena en cuanto a la protección de los derechos morales y algunas conclusiones finales.

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DE, LEON GARCIA SHAMARA 842165, und LEON GARCIA SHAMARA DE. „Análisis histórico del derecho de autor y su inclusión constitucional como derecho humano en México“. Tesis de maestría, Universidad Autónoma del Estado de México, 2017. http://hdl.handle.net/20.500.11799/66815.

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El derecho autoral desde tiempos antiguos ha sido observado y cuidado en mayor o menor medida por diversas civilizaciones, no obstante su carácter normativo lo obtuvo hasta mediados del siglo XV, sin considerar aquellos privilegios otorgados con anterioridad a los impresores en total omisión proteccionista del autor y su reación; pues si bien la importancia de la creatividad humana y las obras que se desprenden de ella, no solo radica en la conservación y enriquecimiento del patrimonio cultural de la humanidad; sino también en el impacto que ésta tiene en las vidas humanas. La protección de la dignidad del hombre como base fundamental de los derechos humanos sentó las bases de la decisión legislativa tanto nacional como internacional de protección autoral, tutelando con esto no solo el derecho del hombre a crear y ser reconocido por esto, sino también de gozar del producto de aquello con carácter primordial. La evolución histórica que ha tenido el derecho de autor ha sido lenta en comparación con el de sus derechos hermanos culturales, que si bien su reconocimiento humano es un avance sensible y jurídico importante, continua teniendo retos y desafíos en la actual era digital, teniendo que replantearse nuevas estructuras que den soluciones y protección al objeto tutelado del derecho autoral: la creatividad como elemento distintivo del hombre.
En el contexto de los festejos del centenario de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, e impulsada por la efervescencia que ha ganado la protección de los derechos humanos a partir de la segunda mitad del siglo XX en México, el presente análisis despliega una serie de referencias históricas normativas con las cuales se fincaron las bases y mecanismos constitucionales que dieron pauta al reconocimiento y vinculación de los derechos de autor y sus figuras complementarias como parte inalienable de los derechos fundamentales del hombre, salvaguardando constitucionalmente su poder de creación, así como los beneficios permanentes de ésta.

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Tamayo, Yañez Sergio Manuel. „Derecho de acceso a la cultura e interpretación judicial en derechos de autor“. Master's thesis, Pontificia Universidad Católica del Perú, 2015. http://tesis.pucp.edu.pe/repositorio/handle/123456789/6882.

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Hace diez años las cosas eran diferentes. En esa época, conocí a una alumna de intercambio en la universidad. Creo que venía de Wisconsin. Recuerdo que una vez me preguntó, dudando mucho de su español: “Nos han mandado a leer para un curso. Pero no me han dicho que busque las lecturas en la biblioteca sino ¿en la fotocopiadora? ¿He entendido mal?”. Nos reímos de su aparente confusión. Le dije que no había error, que en la fotocopiadora estaba todo lo que había que leer y, al menos yo, solo iba a la biblioteca cuando quería prestarme alguna película o disco para disfrutarlo en casa. Y mostré mi ejemplar de Los cuatrocientos golpes, como prueba irrefutable de la veracidad de mis palabras. Pero como dije, eso fue hace diez años, cuando las cosas eran diferentes. De un día para otro, la biblioteca decidió dejar de prestar películas y las fotocopiadoras dejaron de fotocopiar libros enteros. En ambos casos “por órdenes de INDECOPI”. No entendía por qué la biblioteca podía prestar un libro y no una película, si igual no pensaba comprarme ninguna. Luego aparecieron los cartelitos que indicaban que solo se podían reproducir “breves fragmentos” de obras, no libros completos: Ni siquiera dejaban fotocopiar obras agotadas, a pesar que era perfectamente legal. Naturalmente, era muy fácil saltar esta prohibición, solo había que usar las fotocopiadoras que estaban frente a la Universidad. Lo que no nos debería sorprender, teniendo en cuenta que, muy cerca a los máximos órganos jurisdiccionales del país, se encuentra también los más grandes centros de violación al derecho de autor: a dos cuadras del Palacio de Justicia está Polvos Azules1 y, frente a la Corte Superior de Lima, “el Hueco”2 . Hace diez años se creó Facebook y Gmail. Y The Pirate Bay. Fue también cuando empezó el boom de los blogs y la denominada web 2.0. De hecho, fue hace diez años cuando se acuñó el referido término3 . La nueva revolución en Internet influyó en que el intercambio de información y bienes culturales aumente de gran manera. Conseguir música, películas o libros se volvió muchísimo más fácil, por más que los cartelitos de la biblioteca dijeran lo contrario
Tesis

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Barrueto, Osses Carmen Andrea, und Osses Mario Eduardo Barrueto. „Derechos de autor en general y derechos morales y patrimoniales de los intérpretes y ejecutantes de las obras plasmadas en formato audivisual en especial“. Tesis, Universidad de Chile, 2010. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/107063.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
Este trabajo, apunta fundamentalmente a la realización de un análisis acerca de la nueva ley 20.243 que establece normas sobre los derechos morales y patrimoniales de los intérpretes de las ejecuciones artísticas fijadas en formato audiovisual. Para ello, en primer término y con el objeto de lograr un claro entendimiento por parte de sus lectores, se hace un breve estudio acerca de los derechos tutelados en general, en cuanto a su origen, denominación, naturaleza jurídica y características en el derecho civil. Luego, se refiere al derecho de autor, su regulación en la ley de propiedad intelectual, la legislación internacional; dentro de esta etapa se entregan una serie de conceptos técnicos usados en la materia, para familiarizarse con el tema y lograr una mayor comprensión. A esto se abocan los tres primeros capítulos, para finalmente, dedicar el último capítulo al estudio en profundidad de la Ley 20.243, y poder dar paso a impresiones y comentarios al respecto, terminando con las conclusiones que deja el estudio en cuestión

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Maluenda, Nazar Paula. „Derechos del diseñador : manual web para apoyar el aprendizaje de contenidos básicos de derechos de autor para estudiantes de Diseño Gráfico“. Tesis, Universidad de Chile, 2013. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/112792.

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Diseñador Gráfico
El proyecto de título expuesto en este informe tiene como objetivo apoyar el aprendizaje de contenidos básicos sobre derechos de autor relacionados a obras de Diseño Gráfico. La propuesta es un manual web con elementos didácticos, dirigido a estudiantes de Diseño Gráfico de la Universidad de Chile.

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Leon, Rosales Kimberly Lucero. „Análisis en torno a la posibilidad de admitir la renuncia al derecho moral de paternidad en nuestro sistema jurídico: En búsqueda de una solución a la situación desfavorable en la que los llamados ghost writers desarrollan su labor creativa“. Bachelor's thesis, Pontificia Universidad Católica del Perú, 2021. http://hdl.handle.net/20.500.12404/19004.

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La justificación de esta investigación se encuentra en la situación de inseguridad jurídica en la que los ghost writers desarrollan su labor creativa. En efecto, numerosos creadores vienen cediendo su autoría de manera oculta e ilegal con el fin de redituarse beneficios patrimoniales generados por el fruto de su intelecto. Sin embargo, debido a la calificación de irrenunciable del derecho moral de paternidad, son acusados de plagio al interponer cualquier demanda para el reconocimiento de su labor, viéndose rezagados a trabajar más allá de toda dignidad. Esta indefensión también afecta a la sociedad en su conjunto, pues limita la labor creativa y la creación de contenido. Frente a ello, el objetivo de este trabajo es analizar la posibilidad de admitir la renuncia al derecho moral de paternidad. Además, como objetivos secundarios, este trabajo busca evaluar cómo dicha admisión genera un valor añadido a las creaciones y proponer un marco de protección jurídico que aliente la labor creativa, en lugar de tomar una posición conservadora que se niegue a observar esa realidad. Al respecto, se plantea como hipótesis que el derecho moral de paternidad puede ser renunciable, tomando como fundamento la libertad y autonomía del autor, siempre que se considere que no ejecuta una obra para sí mismo sino para un tercero. Para contrastar la hipótesis, el trabajo sigue la metodología dogmática jurídica de lega data y lege ferenda a través del análisis de las instituciones del Derecho de Autor y los estudios doctrinarios sobre la materia. Luego del desarrollo, mediante esta tesis se concluye que en el caso de los ghost writers se produce una ruptura en el vínculo establecido entre la personalidad del autor y la obra, suprimiendo toda naturaleza de derecho moral y abriendo un espacio para que el señalado derecho de paternidad pueda considerarse renunciable.

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Rodríguez, Lobatón Antonio, und Panez Oscar Montezuma. „Lo tuyo es mío o la paradoja de los derechos de autor en internet“. THĒMIS-Revista de Derecho, 2004. http://repositorio.pucp.edu.pe/index/handle/123456789/109059.

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¿Cuál fue la interferencia entre el surgimiento de Internet y el establecido sistema de derechos de autor al momento en que las nuevas tecnologías pudieron burlar todo orden de titularidad establecido? ¿Cómo Napstero Kazaa deben ser regulados? Las tecnologías siempre estarán adelante del derecho y pueden, de ser el caso, distorsionar o beneficiar el mercado.Para tales efectos, el derecho debe estar preparado y regular o desregular son las opciones que se presentan y sobre las que se ha generado un amplio debate.

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Ocaña, Valladolid Rosa Angelica. „Situación actual de los derechos de autor en la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas“. Bachelor's thesis, Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 2014. https://hdl.handle.net/20.500.12672/13809.

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El documento digital no refiere asesor
El presente trabajo se ha desarrollado en cuatro capítulos: En el primer capítulo, se presenta el proyecto del informe en el que se describe el tema de estudio, la problemática detectada, los antecedentes referentes a la investigación, la justificación, los objetivos que se desea alcanzar y la metodología a aplicar. El segundo capítulo, abarca el marco teórico como base fundamental del desarrollo del estudio, con respecto a la administración de derechos de autor en las bibliotecas universitarias, legislación nacional e internacional. En el tercer capítulo, se describe la estructura, organización y misión de la Universidad y del Centro de Información – Sede Monterrico. Asimismo, se describe las diversas actividades realizadas por la Dirección de Gestión del Conocimiento, alineadas a promover el respeto de los derechos de autor en la universidad. En el cuarto capítulo, en base al análisis de la situación actual de los derechos de autor en la universidad, se presenta la propuesta de implementar un área de administración del derecho de autor en la Dirección de Gestión del Conocimiento, que difunda, asesore y capacite a los usuarios sobre el adecuado uso de obras protegidas y fomente el uso de licencias de acceso abierto. El principal canal de difusión será a través de una página web que pertenezca al portal del Centro de Información, la cual ofrecerá información básica, acceso a tutoriales, links de interés y preguntas frecuentes sobre derecho de autor. Finalmente, se incluye las conclusiones y referencias bibliográficas del presente informe.
Trabajo de suficiencia profesional

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Villa, Pedro, und Diego Echevarría. „Gestión de los derechos en el Entorno Digital – Oportunidades y Desafíos para Perú y Latino América“. Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC), 2018. http://hdl.handle.net/10757/624244.

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Seminario realizado los días miércoles 25 y jueves 26 de julio de 2018, desde la 23 Feria Internacional del Libro de Lima.
Conferencia realizada en el Seminario de la OMPI en Gestión del Derecho de Autor en la Industria Editorial en la Era Digital El Seminario en Gestión del Derecho de Autor en la Industria Editorial en la Era Digital, permitirá conocer de cerca los nuevos desafíos que afronta la industriad editorial en el nuevo entorno digital y los nuevos modelos de negocios que se plantean. Así como compartir la nueva iniciativa de la OMPI para el Círculo de editores, a fin de promover lazos de cooperación e identificar los mayores problemas que afrontan los editores locales y el tipo de cooperación que necesitan.

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Vargas, Leiva Marcelo Alonso. „Contratos de licencia de las entidades de gestión colectiva de derechos musicales“. Tesis, Universidad de Chile, 2003. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/107356.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
No autorizada por el autor para ser publicada a texto completo
La denominación "contratos de licencia de uso de repertorio", es creación doctrinaria, que desde largo tiempo utiliza el vocablo "licencia", para identificar los contratos que conceden autorizaciones para usar obras protegidas, en tanto el término "repertorio" es utilizado por el propio legislador en el artículo 100. Cabe hacer presente que la denominación "contrato de licencia de uso de repertorio", no comprende para los efectos de este trabajo los contratos o acuerdos tarifarios que se celebran con asociaciones de usuarios, los cuales no obstante estan establecidos en el artículo 100 de la LPI, se constituyen como un mero contrato marco, en que se regula la aplicación de tarifas distintas a las tarifas generales aplicadas al sector correspondiente

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Bracamonte, Guillermo, David Bravo und Jan-David Gelles. „¿De quién es el derecho? cuestionando nuestro sistema de protección a los derechos de autor“. THĒMIS-Revista de Derecho, 2005. http://repositorio.pucp.edu.pe/index/handle/123456789/107665.

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Schnettler, Chávez Ferdinand. „Responsabilidad civil extracontractual derivada de la infracción a los derechos patrimoniales de autor y derechos conexos por intercambio de obras protegidas mediante programas y redes peer to peer“. Tesis, Facultad de Derecho, 2015. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/132995.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
El presente trabajo tiene como objetivo determinar si bajo la óptica del derecho nacional, la actividad de intercambio de archivos que contienen obras protegidas mediantes redes y programas peer to peer es una actividad que infringe el derecho de autor y los derechos conexos; y si dicha actividad infractora puede ser sancionada civilmente con el deber de reparar los daños ocasionados. Igualmente se busca determinar lo mismo respecto de quienes crean, facilitan y explotan económicamente este tipo de programas, y que en este trabajo se denominarán bajo el concepto de operadores de programas P2P. Para esto, en primer lugar, se define qué es un programa y red peer to peer (más conocida como P2P), haciendo paralelamente una clasificación entre los distintos tipos de programas y redes P2P que existen. De igual forma, se hace referencia a cómo se desarrolla el proceso de intercambio de archivos. En segundo lugar, se ilustran diversos estudios estadísticos que dicen relación con el empleo de este tipo de tecnología. Esto permitirá, seguidamente, plantear el problema legal que existe tras el uso ilícito de dicha tecnología en el área del derecho de autor y los derechos conexos, y las repercusiones que trae aparejado. Posteriormente, se analizan diversos fallos de la jurisprudencia extranjera que han tratado el tema objeto de este trabajo, a fin de extraer sus principales razonamientos y conclusiones, y ver si, de alguna u otra forma, son aplicables en el derecho nacional. Finalmente, el trabajo se dedica a abordar cómo opera la responsabilidad extracontractual por infracción al derecho de autor. Hecho esto, se entra de lleno en el análisis de la conducta de los sujetos que utilizan este tipo de tecnología P2P y de quienes la facilitan y la explotan económicamente, a fin de determinar si la conducta de cada uno de ellos infringe los derechos de autor y derechos conexos; y si a la vez es sancionable civilmente, lo que ocurrirá en determinadas ocasiones. Este trabajo concluye con diversas propuestas que buscan solucionar el problema planteado. En el desarrollo de este trabajo se ha empleado doctrina, jurisprudencia y legislación extranjera, principalmente de los Estados Unidos, España y Australia

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Gagliuffi, Piercechi Ivo, und Dimiter Gantchev. „Palabras de inauguración del Seminario de la OMPI en Gestión del Derecho de Autor en la Industria Editorial en la Era Digital“. Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC), 2018. http://hdl.handle.net/10757/624229.

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Seminario realizado los días miércoles 25 y jueves 26 de julio de 2018, desde la 23 Feria Internacional del Libro de Lima.
Apertura: Palabras de bienvenida. A cargo de Ivo Gagliuffi Piercechi, Presidente del Consejo Directivo del Indecopi y Dimiter Gantchev, director Adjunto, División de Administración de Derecho de Autor, Sector de Derecho de Autor e Industrias Creativas, OMPI, Ginebra y José Carlos Alvariño, Presidente de la Cámara Peruana del Libro.

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Charmin, Jara Gonzalo Andrés. „Naturaleza jurídica de los derechos de los artistas, intérpretes o ejecutantes“. Tesis, Universidad de Chile, 2001. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/107259.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
No autorizada por el autor para ser publicada a texto completo
El objetivo de esta memoria es la de descubrir la naturaleza jurídica de los derechos de artistas, intérpretes o ejecutantes, cuestión que no pudimos dilucidar en el transcurso de este. Comenzamos por un estudio de los derechos de autor, a modo de preparar la entrada al tema, con el fin de ilustrar en que consiste y revisar las más importantes doctrinas acerca de su naturaleza. El capitulo segundo aborda el tema de los derechos conexos tratando, especialmente, aquellos que corresponden a los productores de fonogramas y organismos de radiodifusión, deteniéndonos en las diversas posiciones que tratan de explicar su naturaleza jurídica, con el fin de establecer claras diferencias entre estos y el derecho de los artistas. Seguidamente nos abocamos, derechamente, a la exposición de las diversas variantes que existen sobre la naturaleza jurídica de los derechos de los artistas, intérpretes o ejecutantes, terminando por exponer la posición de nuestra legislación, atendida la historia fidedigna de la ley, y nuestra propia opinión, la cual es influida, fuertemente, por los autores de las más modernas tesis que existen sobre la materia. El capitulo cuarto, aborda los derechos de estos sujetos que se han consagrado positivamente, analizando nuestra ley, la Convención de Roma, el Acuerdo sobre Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual Relacionados con el Comercio (Acuerdo sobre los ADPIC) y el Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (WPPT). Especial mención merece el tema de la responsabilidad extracontractual por daño moral, el cual bien puede servir de tema a un nuevo trabajo

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Quiroz, Papa de García Rosalía. „La Infracción al derecho de autor y el rol de Indecopi en su prevención“. Doctoral thesis, Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 2003. https://hdl.handle.net/20.500.12672/3185.

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El trabajo de investigación que a continuación presentamos, tiene por objetivo conocer y analizar los factores que influyen en la infracción a las normas del Derecho de Autor (Decreto Legislativo 822) en el ámbito universitario, concretamente las obras literarias, sean éstas de carácter técnico, científico o literario. Porqué el sector universitario?, porque una de sus funciones esenciales además de transmitir conocimientos por medio del proceso enseñanza-aprendizaje, es la investigación y creación del conocimiento; como tal, es productora y usuaria de la creación intelectual de los autores quienes merecen respeto hacia el producto de su creación.
Tesis

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Fuente, Manieu Mónica Alejandra de la, und Guerra Rodrigo Andrés Reveco. „Contrato de trabajo y titularidad de derechos de autor: régimen jurídico de los derechos de explotación sobre las obras intelectuales creadas en el marco de una relación laboral en Chile“. Tesis, Universidad de Chile, 2009. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/111046.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
No autorizada por el autor para ser publicada a texto completo
La presente memoria contempla un estudio interdisciplinario de dos ramas del derecho diversas que presentan intereses jurídicos muy diferentes, pero que, como ya señalamos, se encuentran en la práctica íntimamente relacionadas, sobre todo en industrias con alto desarrollo. A efectos de desarrollar el tema objeto de nuestro estudio hemos dividido la presente memoria en cuatro partes. En el capítulo primero se introduce al lector en conceptos básicos de propiedad intelectual que nos sirven para el posterior análisis sobre la titularidad de los derechos. El segundo capítulo trata específicamente sobre la relación individual de trabajo. Se entrega una visión general de los principios básicos que rigen en la materia, se caracteriza el contrato de trabajo como instrumento jurídico y se estudia, en particular, el régimen laboral de contratación en Chile de los trabajadores de artes y espectáculos. En un tercer capítulo se expone la regulación del trabajador-autor como sujeto de la relación laboral y las normas alusivas a la titularidad de derecho de autor en el ordenamiento jurídico chileno, mediante un análisis de los conceptos de autoría y titularidad en la Ley de Propiedad Intelectual y su regulación específica atingente a la materia objeto de nuestro estudio. Por último, en el capítulo cuarto, se realiza un análisis de las instituciones estudiadas, a la luz de los principios del derecho de autor contractual. El capítulo final o conclusión se entregan criterios para poder determinar, regular y/o resguardar la titularidad de los derechos de autor sobre las obras intelectuales creadas por un trabajador en cumplimiento de su contrato de trabajo. Al final de la tesis, se incorpora un anexo con dos cuadros, el primero de ellos sintetiza los temas tratados, en miras de establecer guía referencial para el análisis de la titularidad de derecho de autor sobre las obras creadas en virtud de un contrato de trabajo y, el segundo, resume ciertos elementos a tener en cuenta a propósito de la ajenidad en este tipo de contratos

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López, López Noé Alejandro. „Sistema para la protección de derechos de autor en imágenes digitales utilizando marcas de agua mediante técnicas esteganográficas“. Tesis de Licenciatura, Universidad Autónoma del Estado de México, 2020. http://hdl.handle.net/20.500.11799/109603.

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Tesis de Licenciatura Ingeniería en Computación
En este trabajo se propone la investigación y desarrollo de un sistema para la protección de los derechos de autor en imágenes digitales. Dicho sistema utiliza un algoritmo basado en técnicas esteganográficas robustas, para la ocultación de una marca de agua dentro la imagen digital; posteriormente se aplican técnicas de estegoanálisis para sustraer la marca de agua oculta. La marca de agua puede ser un logotipo o firma digital que identifique al artista o empresa que quiera proteger dicha imagen. El sistema propuesto tiene como base cuatro criterios: • Verificar: asegurarse que la imagen digital a proteger y la marca de agua a ocultar cumplen con las características para poder llevar a cabo el proceso esteganográfico. • Cifrar: hacer uso de las técnicas esteganográficas para ocultar la marca de agua dentro de la imagen digital. • Descifrar: hacer uso de técnicas de estegoanálisis para extraer la marca de agua oculta dentro de la estego-imagen. • Evaluar: al ocultar la marca de agua dentro de la imagen el sistema debe dar como resultado una estego-imagen, la cual no se debe diferenciar con original a la percepción del ojo humano, además de que el sistema podrá extraer la marca de agua, aunque la estego-imagen haya sufrido modificaciones y como resultado la marca de agua podrá alterarse, pero no a tal grado de quedar irreconocible.

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Lara, Gálvez Juan Carlos. „Teach Act. — Normativa sobre armonización de derechos de autor y educación en línea en los Estados Unidos de América“. Tesis, Universidad de Chile, 2008. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/106809.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
La educación en línea es, incuestionablemente, una realidad creciente en importancia. Es ella una manifestación elocuente del impacto del avance tecnológico de las últimas décadas en el área de las comunicaciones, de la que se sirven millones de personas alrededor del mundo que han encontrado en la enseñanza a través de Internet una oportunidad de desarrollo personal y profesional. Y tal como ha sucedido con tantas otras áreas del desarrollo humano, la tecnología ha tomado poco tiempo en pasar de ser una novedad a ser una necesidad y una parte sustancial del desarrollo institucional de las entidades educacionales

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Arellano, Valdés Ariel. „Tensiones actuales en el derecho de autor elementos para una relectura desde el interés público y los derechos humanos“. Tesis, Universidad de Chile, 2018. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/146829.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
La presente investigación tiene por objeto proporcionar una mirada general a los conflictos y tensiones que la época presente, marcada por la revolución tecnológica y la globalización económica, ha planteado al derecho de autor, y explorar las posibilidades de mitigar esas tensiones introduciendo una lógica de interés público y una lectura en clave de derechos humanos. Se ofrece un diagnóstico crítico sobre la situación actual de esta regulación legal, para a continuación presentar la idea de interés público al modo de un principio subyacente al derecho de autor, indicando los rastros de su presencia en la normativa tanto internacional como doméstica e indagando por su significado preciso, cerrando con un estudio interpretativo de las disposiciones de tratados sobre derechos humanos vigentes que atañen directamente al derecho de autor, el cual culmina con una propuesta original de interpretación de las mismas. En líneas generales, las indagaciones realizadas pretenden avanzar una defensa de la legitimidad del ideal jurídico del acceso a la cultura, como contrapartida de la protección a los derechos de autor.

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Rivera, Hurtado Enrique, Iturrizaga Renzo Condor, Tantaleán Katherine Salazar und Rentería Fátima Uceda. „Uso legal de la información (módulo 2): derechos de autor y estilo de citación y referencias en APA UPC“. Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC), 2017. http://hdl.handle.net/10757/622146.

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Documento elaborado por la Dirección de Gestión del Conocimiento (DGC), Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC).
Documentos relacionados al uso legal de la información para la Escuela de Postgrado, Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC).

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Villanueva, Mansilla Eduardo. „La incursión digital y la política pública: nuevos actores a partir del conflicto del derecho de autor en el campo digital“. Doctoral thesis, Pontificia Universidad Católica del Perú, 2015. http://tesis.pucp.edu.pe/repositorio/handle/123456789/6208.

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A partir de la caracterización del derecho de autor como problema político, se procede a establecer la manera como la Internet, un sistema sociotécnico basado en telecomunicaciones y servicios de comunicación de contenidos de interés diverso y alcance global, altera la relación entre los consumidores, los productores y el Estado. Esta alteración va a contrapelo de la realidad de creciente armonización legislativa y sobre todo, de normas, que ha establecido la necesidad de cesión de derechos nacionales en favor de la preeminencia de los derechos de los creadores intelectuales, obligando a los Estados a hacer cumplir leyes de acuerdo con un sistema global latente. Mientras tanto, los consumidores se entregan al consumo irregular, pero sin desarrollar una dimensión ciudadana por la falta de articulación efectiva entre las acciones en el campo digital y los sistemas políticos. La Internet aparece entonces, a partir de la experiencia del caso del derecho de autor, como una tecnología que crea posibilidades de comunicación, para una serie de actores que desarrollan en ella sus propias habilidades e intereses. A partir de Bourdieu, la Internet es vista como un campo digital, con el habitus hacker, es decir aquel que proviene del grupo humano así denominado, como el factor preponderante en la transmisión de prácticas de uso que refuerzan la autonomía de los individuos; al mismo tiempo que el Estado se debilita por la imposibilidad de solucionar demandas contradictorias de los productores y los consumidores. Se produce así lo que se llama incursiones digitales, que permiten que a través de los medios digitales los ciudadanos eludan el control estatal, a pesar de la presión constante sobre países como el Perú por aumentar dicho control. El efecto sobre las políticas públicas es que las deja huérfanas de apoyo orgánico, fomentando la copia sin creatividad, el llamado ventrílocuismo institucional.
Tesis

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Aravena, Canales Fabián Ignacio. „Gestión colectiva de los derechos intelectuales del libro y licenciamiento para bibliotecas y archivos“. Tesis, Universidad de Chile, 2018. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/167979.

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Arispe, Alburqueque Sylvana Gannina. „¿Por qué importamos piratería? : Análisis de la implementación de las medidas en frontera para la protección de los derechos de propiedad intelectual en el Perú“. Master's thesis, Pontificia Universidad Católica del Perú, 2018. http://tesis.pucp.edu.pe/repositorio/handle/123456789/12983.

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Durante los últimos años el fenómeno de la “piratería” se incrementó de manera exponencial; podemos encontrar copias casi idénticas de ropa, calzado, accesorios, o diversos productos de marcas reconocidas o de artículos que atentan contra los derechos de autor en el mercado interno. Esta mercancía muchas veces no es producida en el territorio peruano, la mayor parte ingresa a través de nuestras fronteras donde el control sobre ellas no es del todo óptimo. En tal sentido, el tema de la presente investigación, está relacionado con la protección de los derechos de propiedad intelectual, mediante la aplicación de medidas en frontera y el rol que cumple el Estado Peruano para la protección de los mismos, en el marco de los compromisos asumidos, en los acuerdos de integración y libre comercio. Tanto la normatividad nacional e internacional plantean mecanismos de control que evitan el ingreso de productos que afectan los derechos de propiedad intelectual como son las medidas en frontera. A través del método histórico comparativo, se analiza la regulación sobre la materia con el fin de detectar similitudes o diferencias en cuanto su implementación con otros países de la región; así mismo, se analiza la actuación de las entidades del sector público y privado que intervienen en la aplicación de éste instrumento y mediante entrevistas a profesionales de Aduanas, Indecopi y del Ministerio Público, así como del análisis de casos concretos, encontramos las falencias de su implementación y proponemos alternativas de solución. Finalmente, respondemos a la siguiente interrogante ¿por qué importamos piratería?
Tesis

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Sánchez, Bergara Sheila. „Derechos de autor y conexos y nuevas tecnologías en el ocio y el turismo: reconfiguración legal, construcción de mercado y valor empresarial“. Doctoral thesis, Universitat Rovira i Virgili, 2016. http://hdl.handle.net/10803/398611.

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En aquesta tesi es realitza un estudi interdisciplinari des d'un enfocament soci-jurídic que relaciona turisme i oci, drets d'autor i connexos i noves tecnologies. El punt de partida és l'escassa atenció prestada des de l'acadèmia a la regulació dels drets d'autor en Internet, malgrat el rol estratègic que tenen les noves tecnologies per als sectors turístic i d'oci. Analitza com s'estan transformant les lleis de drets d'autor i connexos en l'àmbit de l'economia de la informació, amb èmfasi a Espanya i examina com es manifesta la legislació en dos contextos soci-econòmics concrets. Per aconseguir aquest doble objectiu es desenvolupa una recerca teòric-empírica, estructurada en tres parts. Primer, es desconstrueix el recent procés de regulació dels drets d'autor i connexos a Espanya. Segon, s'analitzen les interaccions entre les lleis de drets d’autor i connexos, les noves tecnologies i els principals actors en el context del mercat de la música digital. Tercer, s'analitza com repercuteix l'ús de les noves tecnologies, les xarxes socials i Internet i el marc legal vigent en la gestió que realitzen un grup d'empreses turístiques dels actius protegits pels drets d'autor. Els resultats mostren que una vegada que les lleis entren en vigor, es presenten desencaixis, continuïtats i desconnexions que, d'una banda, generen tensions, i per una altra, situacions regulades al costat de l'ordenament jurídic. Finalment, s'evidencia que la progressiva incorporació de les noves tecnologies, les xarxes socials i Internet en l'oci i el turisme, connecten cada vegada més a aquests sectors amb els drets d'autor i connexos, i afegeixen nous reptes a nivell estratègic, així com la necessitat de desenvolupar nous estudis soci-jurídics per a aquests sectors i les seves empreses.
Esta tesis realiza un estudio interdisciplinario desde un enfoque socio-jurídico que relaciona turismo y ocio, derechos de autor y conexos y nuevas tecnologías. Toma como punto de partida, la escasa atención prestada desde la academia a la regulación de los derechos de autor en Internet, a pesar del rol estratégico que tienen las nuevas tecnologías para los sectores turístico y de ocio. Analiza cómo se está reconfigurando el marco regulatorio de los derechos de autor y conexos en el ámbito de la economía de la información, con énfasis en España y examina cómo se manifiesta la legislación en dos contextos socio-económicos concretos. Para alcanzar este doble objetivo se desarrolla una investigación teórico-empírica, estructurada en tres partes. Primero, se deconstruye el reciente proceso de regulación de los derechos de autor y conexos en España. Segundo, se analizan las interacciones entre estas leyes, las nuevas tecnologías y los principales actores en el contexto del mercado de la música digital. Tercero, se analiza cómo repercute el uso de las nuevas tecnologías, las redes sociales e Internet y el marco legal vigente en la gestión que realizan un grupo de empresas turísticas de los activos protegibles por los derechos de autor. Los resultados muestran que una vez que las leyes entran en vigor, se presentan desencajes, continuidades y desconexiones que, por una parte, generan tensiones, y por otra, situaciones reguladas al margen del ordenamiento jurídico. Además, se evidencia que la progresiva incorporación de las nuevas tecnologías, las redes sociales e Internet en el ocio y el turismo, conectan cada vez más a estos sectores con los derechos de autor y conexos, y añaden nuevos retos a nivel estratégico, así como la necesidad de desarrollar nuevos estudios socio-jurídicos para estos sectores y sus empresas.
This thesis proposes an interdisciplinary study from a socio-legal perspective that link tourism and leisure, copyright and neighbouring rights and new technologies. Despite the strategic role of new technologies for the tourism and leisure sectors, little attention has been paid by the literature. This thesis aims to fill this gap by analysing how the copyright and neighbouring rights regulatory framework is reconfiguring in the frame of the information economy, particularly in the Spanish context. Moreover, the work includes the analysis of two specific socio-economics scenarios. The thesis develops a theoretical-empirical research organized in three sections. In the first section, the deconstruction of the recent process of regulation of copyright and neighbouring rights in Spain is proposed. Then, the work shifts to the analysis of the interaction between copyrights laws, new technologies and the main actors into the digital music market. In the third section, it is analysed how the use of new technologies, social networks and Internet, and the copyright laws affect the management of copyrighted works for a group of SME’s in tourism. Results show that once copyright laws enter into force, these present mismatches, continuities and disconnections that, on the one hand, boost tensions while, on the other hand, let emerging situations regulated out of the legal framework. Moreover, results highlight that the progressive integration of new technologies, social networks and Internet into the tourism and leisure sectors connects more and more these with copyright and neighbouring rights, adds new challenges at strategic level so as the need for developing new related socio-legal studies.

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Naranjo, Vitali Sergio Esteban. „Responsabilidad por infracción a los derechos de autor en la Ley de Propiedad intelectual, reconocimiento de la culpa infraccional en el ámbito legislativo y su aplicación en la jurisprudencia nacional“. Tesis, Universidad de Chile, 2016. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/144194.

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Robert, Guillén Santiago. „La protección jurídica de las obras culinarias por el derecho de autor y de la competencia desleal“. Doctoral thesis, Universitat Autònoma de Barcelona, 2017. http://hdl.handle.net/10803/402236.

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Los «plats-signature», «signature-dishes» o «platos de autor» están más cerca de la expresión artística que del saber-hacer que se aprende en las escuelas de gastronomía. Hablar de «cocina creativa» es hablar de «autores». Y el sentir generalizado es que aquellas «obras culinarias» son la expresión creativa de sus autores, el resultado de una actividad intelectual y creadora merecedora de un reconocimiento y amparo legal. Y así lo defendemos en el presente trabajo, en el que abordamos con carácter principal la tesis de la protección de las obras culinarias por el Derecho de autor español, para concluir que no existe ningún obstáculo inherente en la Ley de Propiedad Intelectual española que impida que las obras culinarias accedan a su protección. La primera parte se sitúa en el contexto del Derecho de autor. Analizamos si la creatividad culinaria puede integrarse en la demarcación de aquél, así como si las distintas formas de expresión de una obra culinaria cumplen con las exigencias legales de objetivación y originalidad. Examinamos a continuación los supuestos posibles de copia; la titularidad singular y plural de las obras; y el contenido de los derechos y facultades del autor o autora de una obra culinaria. En la segunda parte, se evidencia la limitada protección que el Derecho de la competencia desleal puede hoy brindar a las obras culinarias, salvo algunos supuestos muy concretos, como lo son la protección contra actos desleales derivados de la indebida utilización de una «denominación gastronómica» consagrada, y la protección de aquéllas que forman parte del patrimonio cultural inmaterial español. Se constata también las dificultades insoslayables en su protección como «trade dress» y contra actos de imitación desleal, y que derivan de las exigencias e interpretaciones judiciales de una normativa que no está pensada para la protección de obras como las culinarias, por lo que tampoco ofrece a su autor seguridad jurídica alguna. Lo que viene a confirmar, en definitiva, que la protección que requieren y merecen está en sede del Derecho de autor.
Signature dishes” are closer to artistic expression than the know-how acquired in culinary schools. Talking about “creative cuisine” means talking about “authors”. And the general feeling is that these “culinary masterpieces” are the authors’ creative expression, the result of a creative and intellectual process worthy of recognition and legal protection. And this is the view we take in this paper, in which we principally argue the thesis that culinary creations should be protected under Spanish copyright, concluding that there is no inherent obstacle preventing Spanish Intellectual Property Law from covering culinary masterpieces. The first section of the paper focuses on copyright. We analyze whether culinary creativity could be protected under copyright laws and if the different forms of culinary expression meet the legal requirements of objectivity and originality. We then examine possible cases of imitation, singular and plural ownership of the works, and the rights and powers that would be granted an author of a culinary work. The second section demonstrates the limited protection that the unfair competition law now offers culinary works, except in some very specific cases, such as protection against unfair acts resulting from the improper use of a renowned “culinary name” and the protection of those who belong to Spain’s intangible cultural heritage. It also lays out the unavoidable difficulties in protecting these works as “trade dress” and against acts of unfair imitation, as well as those difficulties stemming from the legal requirements and interpretations of a regulation that was not designed to protect culinary works and thus offers no legal certainty to authors. Which confirms, in short, that the protection they require and deserve is found in copyright.

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Sulmont, Haak Lea. „Creative Commons: desafíos y posibilidades para impulsar la actividad académica en la UPC“. Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas - UPC, 2006. http://hdl.handle.net/10757/272739.

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Presentación introductoria al lanzamiento de las licencias de Creative Commons en el Perú. Presenta el origen de la iniciativa y analiza posibilidades de uso para impulsar la actividad académica en la UPC

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Sempere, Massa Iván Luis. „La protección jurídica de las formas“. Doctoral thesis, Universidad de Alicante, 2013. http://hdl.handle.net/10045/35536.

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Avedaño, Santana Lynda Eulogia. „Arte en redes e historia del arte y los derechos de propiedad intelectual“. Doctoral thesis, Universitat de Barcelona, 2017. http://hdl.handle.net/10803/401346.

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La presente tesis aborda la casi inexplorada y creciente importancia de las relaciones entre arte en redes, historia del arte y propiedad intelectual en el contexto del capitalismo cognitivo marcado por el trabajo inmaterial y la economía digital. Se ha de tener presente que la omnipresencia de un flujo ininterrumpido de obras de arte en redes y los discursos cada vez más numerosos en torno a ellas y a la historia del arte en la red en general han propiciado reflexiones que se interrogan sobre el valor de muchas de las propuestas formuladas en torno a esas relaciones, así como sobre las limitaciones que, al nivel mundial, están imponiendo los distintos gobiernos a la libre circulación de esas producciones, afectando con ello a la libre expansión del conocimiento. Tales restricciones están estrechamente ligadas a las leyes de propiedad intelectual promulgadas en los diferentes países. En el caso de España, nos referiremos a la última versión de la ley de propiedad intelectual de 2014.. En el marco de esas reflexiones, nos preguntamos en qué medida el copyright o los derechos de autor han sido históricamente democráticos o no y, por lo tanto, si han propiciado la autonomía creativa de los artistas frente a las instituciones políticas, artísticas, religiosas, etc. Cabe, asimismo, interrogarse si ciertamente los artistas obtienen gananciales por los derechos de autor y, en términos generales, quiénes se han beneficiado de su trabajo a lo largo de la historia. En el mismo sentido, interesa saber cómo han influido históricamente esos derechos en el despliegue de las artes visuales. Todo ello, teniendo en cuenta que hoy el copyright o los derechos de autor restringen las oportunidades de los artistas para crear y ralentiza el desarrollo cultural en vez de potenciarlo. Más aún, determinan qué tipo de arte es lícito y cuál no. Sobre esta base, esta tesis se ha construido como un fractal que atiende a cinco grandes problemáticas que buscan descifrar la interrelación entre arte, historia del arte y propiedad intelectual. En este sentido, nos proponemos mostrar que numerosos antecedentes sugieren que, a lo largo de la historia del arte, dicha correlación ha sido fundamental para comprender qué tipo de arte ha sido promovido y reconocido por las estructuras de poder y, por otro lado, cómo el arte se ha desplegado y ha quebrantado esas limitaciones para configurarse en un aparato cultural libre y emancipador. Consideraciones de este tipo nos permiten desentrañar más nítidamente cómo los derechos de propiedad intelectual han interpelado e interpelan hoy por hoy el «arte de los nuevos medios», particularmente una de sus expresiones más representativas, a saber el net.art, así como a los especialistas del mismo y las tácticas a las que han recurrido para sobrellevar las problemáticas que los afectan y nos aquejan. Las preguntas fundamentales que atiende esta tesis son: ¿Cómo entronca la construcción del «sistema arte» con la propiedad intelectual?; ¿Qué implica la autoría (y su muerte) en el arte y en las leyes de propiedad intelectual?; ¿Cómo surge el «arte de los nuevos medios» y el net.art y su vertiente anticopyright?; ¿Cómo se ha expresado artísticamente el net.art frente a las leyes de propiedad intelectual?; ¿Qué alternativas presentan el arte en redes y la historia del arte frente a las leyes de propiedad intelectual en el capitalismo cognitivo? Estas interrogantes tendrán su correlato en las cinco partes que conforman la tesis y que, en términos generales, afrontan cada una de las problemáticas tratadas sobre la base de conceptos asociados tanto a determinados ámbitos propios de la historiografía de la historia del arte como a aspectos que han incidido en el desarrollo del «arte de los nuevos medios», y más específicamente del net.art, lo que da pie para determinar instancias que ayudan a comprender cómo hemos llegado a la trama que se despliega contemporáneamente entre arte, historia del arte y derechos de autor o copyright. Señalaremos, por último, que a lo largo de la tesis se hacen múltiples referencias y correlaciones con la historia del «arte de los nuevos medios», particularmente del net.art, en consonancia con la problemática central de la tesis.
La tesi focalizza la rilevanza crescente e poco analizzata dei rapporti tra l’arte sulle piattaforme digitali, la storia dell’arte e la proprietà intellettuale nel contesto del capitalismo cognitivo caratterizzato dal lavoro non materiale e l’economia digitale. Bisogna tenere in considerazione che l’inesauribile flusso delle opere d’arte sulle piattaforme digitali e i discorsi sempre più profondi su di esse e sulla storia dell’arte in rete hanno generato riflessioni che si pongono interrogativi sul valore di molte delle proposte enunciate intorno a quei rapporti, così come sulle limitazioni che, a livello internazionale, i diversi Stati stanno imponendo alla libera circolazione di quelle produzioni, intaccando così la libera diffusione della conoscenza. Tali restrizioni sono associate strettamente alle leggi sui diritti d’autore emanate nei vari Paesi d’Occidente, soprattutto del cosiddetto “Primo Mondo”. Nel caso della Spagna, ci si riferisce all’ultima versione della legge sui diritti d’autore promulgata nell’aprile 2015 (BOE, Agenzia Statale, Bollettino Ufficiale dello Stato 2014). Sullo sfondo di queste riflessioni, bisogna chiedersi in quale misura il copyright o diritto d’autore è stato storicamente democratico o no, e quindi se abbia favorito l’autonomia creativa degli artisti presso le istituzioni artistiche, politiche, religiose, ecc. Allo stesso tempo è d’uopo chiedersi se davvero gli artisti ottengano proventi per i diritti d’autore e, in termini generali, chi abbia veramente beneficiato del proprio lavoro nel corso della storia dell’arte. Nello stesso senso, interessa sapere come i diritti d’autore abbiano avuto storicamente influenza sullo sviluppo delle arti visive. Tutto ciò, considerando che oggi il copyright o diritto d’autore soffoca le opportunità degli artisti – soprattutto i net.artist e gli artisti appropriazionisti – per creare e rallenta lo sviluppo culturale invece di potenziarlo. Inoltre, determina quale tipo di arte è lecito e quale no, dal momento che l’arte appropriazionista viene considerata maggiormente come arte del plagio. Su queste basi, questa tesi è stata costruita come un frattale che si occupa di cinque grandi problematiche che cercano di decifrare l’interrelazione tra arte, storia dell’arte e proprietà intellettuale. In questo senso, ci proponiamo di mostrare che numerosi precedenti suggeriscono che, nel corso della storia dell’arte, la suddetta relazione è stata fondamentale per capire quale tipo di arte è stata promossa e riconosciuta dalle strutture del potere e, dall’altra parte, come l’arte si è sviluppata ed ha infranto quelle limitazioni per configurarsi in un apparato culturale libero ed emancipatore. Considerazioni di questo tipo ci permettono di approfondire in maniera più nitida il fatto che i diritti d’autore hanno interpellato ed interpellano al giorno d’oggi l’“arte dei nuovi media”, e in particolar modo una delle sue espressioni più rappresentative, ovvero la net.art, così come gli specialisti della medesima e le tattiche alle quali hanno ricorso per tenere testa alle problematiche che li colpiscono ed affliggono. Gli interrogativi fondamentali che vengono posti in questa tesi sono: Come si allaccia la costruzione del “sistema arte” con la proprietà intellettuale? Cosa implica la paternità delle opere (e la sua morte) nell’arte e nelle leggi sui diritti d’autore? Come sorge l’“arte dei nuovi media” e la net.art e il suo versante anti-copyright? Come si è espressa la net.art, artisticamente parlando, di fronte alle leggi sui diritti d’autore? Quali alternative presentano l’arte sulle piattaforme digitali e la storia dell’arte di fronte alle leggi sui diritti d’autore nel capitalismo cognitivo? Questi interrogativi avranno le loro risposte nelle cinque parti di cui è composta la tesi e che, in termini generali, affrontano ognuna delle problematiche trattate sulla base dei concetti associati sia a determinati ambiti propri della storiografia della storia dell’arte, sia ad aspetti che hanno inciso sullo sviluppo dell’“arte dei nuovi media”, e in modo più specifico della net.art, cosa che offre occasione per determinare figure che aiutino a comprendere come si sia arrivati alla trama che si tesse contemporaneamente tra arte, storia dell’arte e diritti d’autore o copyright. Bisogna dire che nel corso della tesi vengono fatti molti riferimenti e correlazioni con la storia dell’arte “dei nuovi media”, in particolar modo della net.art, in consonanza con la problematica centrale della tesi. È importante segnalare che entro le conclusioni alle quali questa tesi è arrivata vi è che la società è quella responsabile di evitare che agglomerati dominanti siano pubblici o privati, grandi o piccoli e vadano, con i propri interessi, a danno della maggior parte degli artisti visivi in modo tale da limitare le loro libertà. Inoltre, nonostante si sappia che in questi ultimi decenni la situazione degli artisti è migliorata, è l’insieme dei cittadini, ovvero ognuno di noi, che è chiamato a costruire un mercato più ragionevole nel quale, assieme a storici dell’arte, specialisti in arti visive e gli imprenditori della cultura, gli stessi creativi godano di redditività adeguate e la società del patrimonio comune che gli appartiene. È necessario dire che le proposte di Joost Smiers e Marieke Van Schijndel cercano uscite che permettano di ospitare l’originalità dei procedimenti artistici senza ostacolarli a priori, oltre a rendere le creazioni sociali e democratiche. Ma ciò che è vero è che, affinché tali opzioni abbiano un loro posto come quelle associate agli Open, si rende necessario far sì che territori come quello della storia dell’arte e degli studi visivi assumano un ruolo più proattivo riguardo quello che sta succedendo in epoca attuale con le leggi sulla proprietà intellettuale e creino meccanismi alternativi utili per lo sviluppo delle arti visive e del loro proprio territorio: quello dell’analisi e critica propria di queste ultime. Bisogna tener presente che “ciò che non viene nominato non esiste”, ed uno dei compiti più importanti degli storici dell’arte è quello di “nominare”, come solo gli artisti sanno fare. È interessante segnalare che i net.artists che hanno visto le varie sfumature portate dalle leggi sulla proprietà intellettuale come problemi, sono stati capaci di dare nomi a quelle stesse problematiche affinché possano essere intraviste, affrontate, ecc. in un processo di rivelazione in cui si possa “vedere qualcosa che ancora non ha nessun nome, che non può ancora essere nominato, nonostante sia visibile a qualsiasi occhio. Così come di norma sono gli uomini, è solo il nome colui che, in generale, rende loro visibile una cosa” (Nietzche 1992, 155).

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Montezuma, Panez Oscar. „TV formats and copyright: a peruvian and international case law approach“. Pontificia Universidad Católica del Perú, 2015. http://repositorio.pucp.edu.pe/index/handle/123456789/116588.

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TV formats are one of the most used mechanisms in the audiovisual industry. Their protection by copyright is a subject of academic debate which reflects in the diverse international and national jurisprudence on the matter. This article aims to give a brief review of some theoretical aspects regarding the type of protection provided by copyright to audiovisual productions, providinga case law approach on recent Peruvian and international jurisprudence.
Los formatos televisivos son uno de los mecanismos más utilizados en la industria audiovisual. Su protección por el derecho de autor es un tema de mucho debate académico que se refleja en la diversa jurisprudencia internacional y nacional que existe sobre la materia. El presente artículo tiene por objeto hacer un breve repaso por algunos aspectos de orden conceptual relativos al tipo de protección que ofrece el derecho de autor a las producciones audiovisuales y luego una revisión de la jurisprudencia nacional y comparada relevante que permitirá complementar dicha visión.

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Yuraszeck, Nicolás. „La determinación del concepto de comunicación pública en el derecho de autor chileno aplicado a los juicios entidad de gestión colectiva de derechos de productores audiovisuales de Chile con cadena de hoteles“. Tesis, Universidad de Chile, 2018. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/167972.

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Tesis (magíster en derecho y nuevas tecnologías)
Actividad formativa equivalente a tesis (AFET)
El objetivo de la presente Actividad Formativa Equivalente a Tesis (en adelante “AFET”) es realizar un análisis pormenorizado del estándar ocupado en el concepto de comunicación pública en nuestra legislación y jurisprudencia, para de esta manera entregar una opinión legal en cuanto a las causas judiciales existentes en sede civil, entre las cadenas de hoteles y la entidad de gestión colectiva que representa los intereses o derechos de los productores de las obras audiovisuales, y que cuyo objeto de la litis, gira en torno a la procedencia en el pago, por concepto de comunicación pública de las obras audiovisuales, a través de los aparatos de televisión presentes en los lugares comunes y habitaciones de los hoteles. De esta manera, es objetivo de esta AFET, conocer cuál es el verdadero sentido y alcance del concepto de comunicación pública y el de sus excepciones. Lo anterior nos permitirá delimitar el ámbito de protección que otorga la ley del ramo, en particular, en lo referente al ejercicio de los derechos patrimoniales que ésta otorga al autor, titular, o a la entidad de gestión colectiva responsable de hacerlos efectivos, cada vez que la obra protegida es comunicada públicamente por un tercero ( en este caso los hoteles). Asimismo, esta AFET intentará proponer una solución, ponderando las distintas situaciones que se suscitan en la observancia de estos derechos de autor patrimoniales, las cuales podrían generar una fricción entre distintos derechos, por una parte, el derecho de acceso a la cultura, la libertad de expresión y el desarrollo de la actividad económica, con el de la protección a los derechos de autor o propiedad intelectual. Para el logro de lo anterior, nos basaremos en lo establecido en la jurisprudencia y en el derecho comparado.

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Castro, Angulo Alejandro. „¡Juntos pero no revueltos! : un distanciamiento económico entre las marcas y los demás bienes de propiedad intelectual, en particular las patentes y derechos de autor“. IUS ET VERITAS, 2015. http://repositorio.pucp.edu.pe/index/handle/123456789/123131.

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Vargas, Acosta Rodrigo Miguel. „El conflicto entre la regulación de la responsabilidad de intermediarios en Internet en América Latina por contenidos protegidos por derechos de autor y la libertad de expresión“. Tesis, Universidad de Chile, 2015. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/139951.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
Desde la entrada en vigencia de la Digital Millennium Copyright Act (DMCA) en 1998, el establecimiento de sistemas de exclusión de responsabilidad de los intermediarios ha sido una solución habitual para el problema de la determinación de responsabilidad de los intermediarios en Internet por las conductas ilícitas de los usuarios de sus servicios. No obstante, estos sistemas pueden poner en riesgo otros intereses relevantes, como lo es el derecho de libertad de expresión. Esta investigación analiza los sistemas de exclusión de responsabilidad de intermediarios establecidos en Chile, Paraguay y Costa Rica, y los evalúa a través de un enfoque de derechos humanos, de modo de comprobar si estos logran un balance entre los intereses de intermediarios, titulares de contenidos y usuarios. Palabras Clave: Proveedores de servicios en internet, intermediarios, libertad de expresión en internet, derecho de autor, responsabilidad de intermediarios, notice and takedown

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Figueroa, Suárez Akemi Mariella. „¿Las medidas en frontera en el Perú son eficaces para tutelar los derechos de propiedad intelectual? planteamiento de un procedimiento electrónico simplificado“. Master's thesis, Pontificia Universidad Católica del Perú, 2020. http://hdl.handle.net/20.500.12404/19423.

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La presente investigación demuestra la ineficacia de las Medidas en Frontera especificadas en el Decreto Legislativo Nº 1092 y su falta de tutela adecuada para la propiedad intelectual en el Perú. Por ello, se recomienda reemplazarlas por un procedimiento sumarísimo a cargo del Indecopi. Se argumenta que el procedimiento actual incluye pasos que no agregan valor como la deficiente comunicación entre Aduanas e Indecopi. Además, la exigencia para el administrado de una solicitud de medida cautelar cuenta con cargas administrativas innecesarias, como la carta fianza y el registro voluntario, y presenta umbrales monetarios de importación que, eventualmente, pueden resultar insuficientes. Esta ineficiencia se refleja en la baja intensidad del uso de las Medidas en Frontera. Este modelo peruano de Medidas en Frontera está diseñado para un espacio y tiempo distinto al actual, ya que no se utilizan las herramientas tecnológicas ni la cooperación internacional para enfrentar la problemática de la piratería y falsificación de mercancías. En consecuencia, el control queda supeditado a la voluntad de algún funcionario público versado en la materia y con ganas de redoblar sus esfuerzos pese al poco respaldo legal. Por esta razón, las conclusiones de la presente tesis de investigación se resumen en que el modelo peruano actual de Medidas en Frontera aprobado mediante Decreto Legislativo N° 1092 requiere ciertas modificaciones para lograr resultados idóneos y debe ser reemplazado por un procedimiento sumarísimo y electrónico a cargo del Indecopi, debido a que, actualmente, no es eficaz ni tutela en forma adecuada la Propiedad Intelectual en las fronteras.

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Chavéz, Picasso Jorge. „Administración de conflictos entre nombres de dominio y signos distintivos“. Bachelor's thesis, Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 2004. https://hdl.handle.net/20.500.12672/2239.

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Buscamos con el presente trabajo, llamar la atención sobre la necesidad de una debida y adecuada administración de controversias, considerando los derechos tutelables de un signo distintivo en relación con la concesión desmesurada e inconsciente de derechos sobre nombres de dominio. En primer lugar, daremos una visión general del Internet, llegando a dar las razones necesarias para que éste sea considerado como un medio en el cual puedan realizarse perfectamente relaciones comerciales y que pueda ser considerado, así mismo, parte del mercado. En el segundo capítulo, desarrollaremos el concepto, funciones y características tanto técnicas como comerciales del nombre de dominio, llegando a establecer el carácter distintivo como ser principal función en el mercado. En el tercer capítulo veremos como la flexibilización de las características de la propiedad basadas en la función social del Estado y otro elementos, han cambiado a través de la historia; los objetos de comprensión de la misma, como por ejemplo la flexiblización del carácter perpetuo de la propiedad y el requisito de materialidad de los bienes. De otro lado, nuestra finalidad en el capítulo cuarto, es la de llegar a enmarcar las características distintivas del nombre de dominio dentro de las características generales de distintividad de las marcas, nombres comerciales y demás signos distintivos. En el capítulo quinto abordamos uno de los principales temas del trabajo, los tipos de conflictos sobrevinientes con el registro y uso de nombres de dominio, en donde nuestro objetivo es llegar a determinar y mostrar los tipos de controversias que pueden surgir entre titulares de derechos marcarios y titulares de nombres de dominio. Así en el sexto y sétimo capítulo determinamos la regulación vigente, y la función del Estado en la necesidad de incluir dentro de la esta misma regulación, procedimientos de solución de controversias y la tutela efectiva de los derechos sui géneris de propiedad industrial. Finalmente, no obstante, del interés del Estado peruano en mantener la vanguardia a nivel legislativo frente a las nuevas tecnologías, y las emergentes necesidades de tutela, no se ha podido a la fecha, deshacer el interés de la inversión privada frente a la necesidad de dicha tutela. Consideramos importante el análisis de la naturaleza jurídica de un bien, que causó tanta polémica en sus inicios sobre la forma de su tratamiento, y que en la actualidad no se tienen ideas claras sobre los efectos que produce y la importancia de un control, si bien no ex ante en todos los casos, si efectivo, sobre los derechos de la misma o similar naturaleza que pueda vulnerar.
Tesis

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Huisa, Veria Elizabeth. „La piratería de libros: problemática para la industria editorial en el Perú“. Bachelor's thesis, Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Programa Cybertesis PERÚ, 2004. http://www.cybertesis.edu.pe/sisbib/2004/huisa_ve/html/index-frames.html.

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El tema de la piratería de libros en el Perú surgió como tema de investigación, debido a la existencia de pocos trabajados referidos a la piratería de libros; asimismo, la falta de análisis estadísticos actualizados por parte de la Cámara Peruana del Libro. Durante el proceso de investigación se encontró que la exclusividad de la piratería no era sólo el libro. Por el contrario, este fenómeno se extiende al entorno de los videos, grabaciones sonoras, libros digitales y software, hecho que exige el control y la vigilancia más exhaustiva de las instituciones que tienen a su cargo controlar la expansión de la piratería y así lograr la disminución o eliminación de este flagelo en nuestro medio. La investigación revisa varios temas, como la propiedad intelectual, derecho de autor, la Ley del Libro en nuestro medio, y las actividades del INDECOPI , Centro Español de Derecho Reprográfico, entre otros. Del control que tienen a la piratería, las instituciones mencionadas anteriormente, surge el trabajo de estudio que tiene como objetivo general: Identificar y describir las causas que permiten el incremento de la piratería de libros en el Perú. En la recolección de la información se accedió a bibliotecas especializadas de las principales instituciones referidas al tema, para realizar la revisión bibliográfica. Se realizó entrevistas a especialistas y opiniones de investigadores no relacionados al tema. Se puede concluir que el Gobierno, representado por Indecopi es el principal agente para la supervisión del cumplimiento de la legislación en protección del derecho de autor, y como consecuencia directa la disminución de la piratería de libros en el Perú. El presente estudio consta de cuatro capítulos: el primer capítulo incluye la justificación y el marco teórico de la propiedad intelectual. El capítulo segundo se denomina la Propiedad Intelectual y la actividad editorial, describe los conceptos diferenciados entre propiedad intelectual y derecho de autor, la piratería como delito y su participación en la industria editorial. El tercer capítulo se refiere a la piratería editorial en el Perú, destacando la reprografía (fotocopiado), niveles, precios de piratería comparados con países de Latinoamérica; también se aborda la Ley del Libro, sus observaciones y principales acciones en contra de la piratería. Posteriormente, la función administrativa del Estado, representado por INDECOPI y los diversos procedimientos legales al incurrir en la infracción a la Ley del Derecho de Autor. En el cuarto capítulo se formulan propuestas tendientes a revertir la problemática del libro; asimismo, se considera la evaluación y modificación de los artículos referidos al destino de los libros piratas presentados en el Decreto Legislativo 822, la reglamentación de la Ley del Libro, los aspectos económicos y la necesidad de contar con una sociedad de gestión colectiva en el rubro de autores o en derechos reprográficos. Finalmente, se presenta las conclusiones y recomendaciones del estudio.
Trabajo de suficiencia profesional

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Huisa, Veria Elizabeth. „La piratería de libros: problemática para la industria editorial en el Perú“. Bachelor's thesis, Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 2004. https://hdl.handle.net/20.500.12672/13816.

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El tema de la piratería de libros en el Perú surgió como tema de investigación, debido a la existencia de pocos trabajados referidos a la piratería de libros; asimismo, la falta de análisis estadísticos actualizados por parte de la Cámara Peruana del Libro. Durante el proceso de investigación se encontró que la exclusividad de la piratería no era sólo el libro. Por el contrario, este fenómeno se extiende al entorno de los videos, grabaciones sonoras, libros digitales y software, hecho que exige el control y la vigilancia más exhaustiva de las instituciones que tienen a su cargo controlar la expansión de la piratería y así lograr la disminución o eliminación de este flagelo en nuestro medio. La investigación revisa varios temas, como la propiedad intelectual, derecho de autor, la Ley del Libro en nuestro medio, y las actividades del INDECOPI , Centro Español de Derecho Reprográfico, entre otros. Del control que tienen a la piratería, las instituciones mencionadas anteriormente, surge el trabajo de estudio que tiene como objetivo general: Identificar y describir las causas que permiten el incremento de la piratería de libros en el Perú. En la recolección de la información se accedió a bibliotecas especializadas de las principales instituciones referidas al tema, para realizar la revisión bibliográfica. Se realizó entrevistas a especialistas y opiniones de investigadores no relacionados al tema. Se puede concluir que el Gobierno, representado por Indecopi es el principal agente para la supervisión del cumplimiento de la legislación en protección del derecho de autor, y como consecuencia directa la disminución de la piratería de libros en el Perú. El presente estudio consta de cuatro capítulos: el primer capítulo incluye la justificación y el marco teórico de la propiedad intelectual. El capítulo segundo se denomina la Propiedad Intelectual y la actividad editorial, describe los conceptos diferenciados entre propiedad intelectual y derecho de autor, la piratería como delito y su participación en la industria editorial. El tercer capítulo se refiere a la piratería editorial en el Perú, destacando la reprografía (fotocopiado), niveles, precios de piratería comparados con países de Latinoamérica; también se aborda la Ley del Libro, sus observaciones y principales acciones en contra de la piratería. Posteriormente, la función administrativa del Estado, representado por INDECOPI y los diversos procedimientos legales al incurrir en la infracción a la Ley del Derecho de Autor. En el cuarto capítulo se formulan propuestas tendientes a revertir la problemática del libro; asimismo, se considera la evaluación y modificación de los artículos referidos al destino de los libros piratas presentados en el Decreto Legislativo 822, la reglamentación de la Ley del Libro, los aspectos económicos y la necesidad de contar con una sociedad de gestión colectiva en el rubro de autores o en derechos reprográficos. Finalmente, se presenta las conclusiones y recomendaciones del estudio.
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Torres, Padrosa Víctor. „Contribution to an Architecture for Multimedia Information Management and Protection Based on Open Standards“. Doctoral thesis, Universitat Pompeu Fabra, 2008. http://hdl.handle.net/10803/7547.

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El principal objetivo de éste proyecto de investigación es la definición de una arquitectura que permita la protección y gestión de los derechos digitales en un entorno de gestión de contenido multimedia, siguiendo estándares abiertos siempre que sea posible. A fin de conseguir dicho objetivo, se analizarán y considerarán múltiples estándares e iniciativas relacionados.
En primer lugar se aborda la definición de una arquitectura preliminar basada en MPEG-21 que permite la protección y gestión de los derechos digitales (DRM) aplicables a contenido multimedia. Más adelante, se presenta una arquitectura genérica y se describen diferentes implementaciones desarrolladas en proyectos nacionales y europeos, como AXMEDIS, VISNET II, Linked-Work y GILDDA. El análisis incluye casos de uso, aspectos de seguridad y la propuesta de una metodología de prueba o test. En el caso de Linked-Work, se detalla una implementación específica, resaltando los conceptos clave que la hacen diferente de otros sistemas de DRM.
The main goal of this research project is to define a generic architecture for the protection and management of digital rights in a multimedia content management scenario following open standards as much as possible. In order to achieve this goal, several standards and initiatives will be analysed and taken into account.
First, a MPEG-21-based preliminary architecture for the protection and management of digital rights for multimedia content is tackled. Later on, a more general architecture is defined. Several implementations are described such as those in several Spanish and European projects such as AXMEDIS, VISNET II, Linked-Work and GILDDA. The focus in made on use cases, security features and a testing methodology. Linked-Work details a specific implementation, emphasising on the key concepts that make it different from other kind of DRM systems.

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Lira, Isabel. „Creative commons: una respuesta legal frente a los desafíos de los derechos de autor en la sociedad de la información. Entrevista a William W. Fisher III y Lawrence Lessig“. THĒMIS-Revista de Derecho, 2007. http://repositorio.pucp.edu.pe/index/handle/123456789/107431.

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Hoy es imposible hablar de conocimiento o información sin pensar en Internet. Este avance de la democratización informativa está potenciando el desarrollo de las ciencias en todo el mundo a una velocidad, hasta hace unas décadas, incalculable. Los retos que estos nuevos medios de difusión plantean, invariablemente, han significado en muchos aspectos un reto del ordenamiento jurídico vigente.En un mundo de blogs, podcasts, wikis, journals, fotologs, metadata, freeware, webcasts y demás formas de conocimiento libre ha surgido la pregunta sobre la vigencia de nuestro sistema de derechos de autor. Aprovechando su visita para la presentación de las licencias Creative Commons en Perú, THEMIS-Revista de Derecho tuvo la oportunidad de conversar con dos investigadores norteamericanos, quienes han generado una respuesta eficiente frente a la actual revolución informativa en el mundo.

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Plana, Perillán Javiera Beatriz. „La teoría del agotamiento del derecho de distribución y su aplicación en un entorno digital“. Tesis, Universidad de Chile, 2014. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/130014.

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Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales)
La teoría del agotamiento del derecho permite el acceso masivo al público de las obras protegidas por el derecho de autor. Con la llegada de internet, la implementación de esta teoría, así como sus efectos tradicionales se ponen en duda, por lo que resulta necesario revisar los alcances y condiciones de aplicación del agotamiento, con el fin de poder determinar si es factible o no adaptarla al entorno digital. En la siguiente investigación abordamos este conflicto, revisando a fondo tanto la institucionalidad que envuelve al agotamiento, como los principales obstáculos que surgen con el cambio a un entorno digital. Finalmente, argumentaremos que es posible implementar una teoría del agotamiento en internet, pese a las dificultades

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Montero, Aroca Juan. „"La Cumparsita": a source of lawsuits Contursi and Maroni vs. Matos Rodríguez“. IUS ET VERITAS, 2017. http://repositorio.pucp.edu.pe/index/handle/123456789/123732.

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This article deploys Tango along with the lawsuits concerning to whom participated in the elaboration of “La Cumparsita” and its lyrics as a frame of reference for discussing about copyrights and intellectual property. In addition to giving an opinion about the procedure to arrive at the final solution related to the adjudication of the copyrights along its effects of that in each one of the beneficiaries, the author tell us a little bit of the process of creating this musical composition as well as the scope it had during its time.
El presente artículo utiliza al Tango, a los pleitos y personajes que participaron en la elaboración de La cumparista y sus letras, como marco referencial para hablar sobre los derechos de autor y la propiedad intelectual. Además de opinar acerca del procedimiento para llegar a la solución final acerca de la adjudicación de los derechos de autor y los efectos de esta en cada uno de los beneficiarios, el autor nos cuenta un poco sobre el proceso de creación de esta composición musical así como el alcance que tuvo en su momento.

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Dissertationen zum Thema „Derechos afines de autor“

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