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Zeitschriftenartikel zum Thema „Cercas, Javier, 1962- Soldados de Salamina“

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Autor: Grafiati

Veröffentlicht am 25. Juli 2024

Zuletzt aktualisiert am 26. Juli 2024

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Rozo M, Oscar Mauricio. „Fragmentos y espectros vivos en la novela Soldados de Salamina de Javier Cercas“. Ergoletrías, Nr. 10 (19.12.2023): 67–71. http://dx.doi.org/10.59514/2322-9977.3503.

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Este estudio se centra en la novela Soldados de Salamina (2001) de Javier Cercas (1962), a partir de la reflexión de los conceptos de lo fragmentario y lo espectral de aquella historia que se disputa entre lo real y ficcional. El escritor juega como creador con el lector al envolverlo en mentiras voluntarias e involuntarias que, exigido por el mismo testimonio, modifica el espacio narrativo. Por ello, Javier Cercas (personaje) no solo trata de comprender un pasado inenarrable de su propia realidad. También, como autor de una historia de la historia la cual se debate entre la memoria histórica, el murmullo y el silencio de lo que aguarda el tiempo.

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Cavaliere, Mauro. „Metaficción historiográfica y autoficción: diferentes compromisos con la referencialidad en Estação das Chuvas de José Eduardo Agualusa y Soldados de Salamina de Javier Cercas“. Interlitteraria 24, Nr. 2 (15.01.2020): 479–94. http://dx.doi.org/10.12697/il.2019.24.2.16.

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Historiographic metafiction and autofiction: different commitments with the referentiality in Estação das Chuvas by José Eduardo Agualusa and Soldiers of Salamina by Javier Cercas. This article offers a comparative analysis of the novels Estação das Chuvas (1996) by the Angolan writer José Eduardo Agualusa (born in 1960) and Soldados de Salamina (2001) of the Spaniard Javier Cercas (born in 1962). The two novels belong to different geographical and cultural contexts. Nevertheless, a common sensibility – due perhaps to the same generational affiliation or to the prevalence of topics in force in the 1990s – makes evident the emergence of both a historical theme and the presence of a subject involved in historical processes. Ultimately, in both novels, we come across a subject that makes history although in quite different ways: involved firsthand in historical events with tragic implications, in the case of Agualusa, and absorbed in a reflection on apparently distant events in the case of Cercas. However, the result of the emphasis on the presence of a subjectivity within historical processes causes the two novels to share a common element, that is, a double generic affiliation. Both Estação das Chuvas and Soldados de Salamina actually share semantic traits that make it possible to classify them at the same time as autofictional novels and historiographic metafictions. Despite their common architectural matrix, the two novels represent two very different expressions within these genres. This manifests itself at different levels: first, the treatment of the autofictional character and, secondly, the treatment of the other characters. Through the analysis of the characters that populate these two novels, I will try to show how the two writers adopt divergent attitudes regarding the degree of referentiality in their works and how they end up proposing two different poetic options. In the analysis of the characters, I consider it useful to introduce a taxonomy that, in addition to including already existing types (referential, historical, fictitious characters), introduces other types hopefully useful to the study of the currently abundant number of fictions that, through an ambiguous narrative pact, are located between fiction and faction.

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Taormina, Alizé, und Kristine Vanden Berghe. „El Roberto Bolaño de Javier Cercas“. Anales de Literatura Hispanoamericana 49 (18.12.2020): 241–54. http://dx.doi.org/10.5209/alhi.73127.

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Estudiamos varios retratos de Roberto Bolaño construidos por Javier Cercas en un corpus periodístico y en dos novelas de autofcción, Soldados de Salamina (2001) y La velocidad de la luz (2005). Llama la atención cómo en esos textos de ficción y no ficción, Cercas reivindica su amistad con Bolaño y destaque en la de éste, sea los rasgos que lo sitúan en la frontera entre la sociedad común y su afuera, sea, en menor medida, su posición tópica. Argumentamos que, al crear estas figuras de Bolaño, Cercas se legitima como escritor

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Gaszyńska-Magiera, Małgorzata. „La memoria desterrada: Soldados de Salamina de Javier Cercas en el contexto polaco“. Estudios Hispánicos 26 (15.11.2018): 27–38. http://dx.doi.org/10.19195/2084-2546.26.4.

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A memory in exile: Soldados de Salamina by Javier Cercas in the Polish contextThis article analyzes some aspects of the reception of Javier Cercas’ novel Soldados de Salamina in Poland. This book is considered to be one of the emblematic works of the contemporary postmemorial trend in the Spanish narrative. Therefore, it seems to be appropriate to examine this novel and its Polish translation within the frame of memory studies using the concept of travelling memory. From this perspective, translation is perceived as a medium which transports the memory of past events belonging to a specific group into a different social and historical context. Polish and Spanish memories apparently do not have common points. It turns out, however, that the Polish reading public does not seem interested in the others’ memory, although is willing to accept some of their ways of dealing with the traumatic past.

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García Reyes, David. „Reescrituras en Soldados de Salamina o las sendas de la memoria: Desplazamientos de la literatura en el cine y en la narración figurativa“. Trasvases entre la literatura y el cine, Nr. 2 (14.10.2020): 271–91. http://dx.doi.org/10.24310/trasvasestlc.vi2.9191.

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El estudio realiza una búsqueda sobre las intersecciones que se producen producidas en el cine y en el cómic a partir de un texto fuente como Soldados de Salamina (2001) de Javier Cercas. Se abordan las prácticas reescriturales, los intersticios, las permutas y los cambios operacionales más destacados que se producen en el film Soldados de Salamina (2003) de David Trueba y en la novela gráfica Soldados de Salamina (2019) de José Pablo García. En los tres textos la memoria tiene un sentido y una representación distintas, pero los tres enfrentan el desarrollo de la trama como una indagación autónoma y se produce un diálogo que enriquece las reflexiones que se derivan del conjunto de cada una de las manifestaciones, estimulando el debate que propicia los diferentes puntos de vista y el enfoque de los tres objetos de estudio analizados.

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Halaburda, Carlos Gustavo. „No matarás: los mandatos éticos del rostro en Soldados de Salamina (2001) y La sombra de Heidegger (2005)“. Revista Canadiense de Estudios Hispánicos 45, Nr. 2 (05.06.2023): 375–96. http://dx.doi.org/10.18192/rceh.v45i2.6689.

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Este artículo propone un estudio comparativo de las novelas Soldados de Salamina (2001) de Javier Cercas y La sombra de Heidegger (2005) de José Pablo Feinmann a partir de la noción de “rostro” de la fenomenología existencial de Emmanuel Levinas. Se examina cómo las novelas indagan en el rostro del otro como un dispositivo generador de discurso que establece una relación posible entre literatura y ética filosófica. Asimismo, este trabajo explora cómo la hibridez genérica, es decir, el carácter meta-historiográfico de la narración en Cercas y el ensayo dentro de la novela en el caso de Feinmann, permite una aproximación crítica al principio privilegiado de la ética levinasiana: no matarás.

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Cifre Wibrow, Patricia. „Configuración de la memoria en "Soldados de Salamina"“. Tropelías: Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada 1, Nr. 18 (21.01.2012): 216. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_tropelias/tropelias.201218491.

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El prestigio de esta novela se deriva fundamentalmente de su autoescenificación metaficcional como operación de rescate de una memoria condenada al olvido y al ostracismo (la de los vencidos en la Guerra Civil). En el presente artículo se analizan las estrategias mediante las cuales se da visibilidad a dicho olvido, atendiendo sobre todo a la mayor o menor relevancia concedida a la memoria comunicativa rescatada a través de los testimonios. En último término se trata de comprobar si el texto cumple finalmente lo que promete: Si efectivamente contribuye a que los recuerdos reprimidos, confinados en la memoria comunicativa, accedan a la memoria cultural conformadora del espacio público, en cuyo caso estaría sacando a relucir una de las carencias más importantes de la memoria cultural construida en España a partir del 75, o si, por el contrario, potencia una visión más nostálgica que crítica del pasado. Mit dem Pathos einer gegen vielfältige Widerstände durchgesetzten und immer wieder durchzusetzenden literarischen Gedächtnisbildung werden in Javier Cercas´ Roman Soldados de Salamina (2001) geschichtliche Ereignisse aufgegriffen, die zu einer Vergangenheit gehören, die in Spanien lange Zeit verdrängt wurde. Im Rahmen dieses Artikels sollen die Strategien untersucht werden, die bei der Darstellung dieses Vergessens eingesetzt werden, wobei vor allem auf den Stellenwert, der dabei dem Kommunikativen Gedächtnis eingeräumt wird, eingegangen werden soll. Letztendlich geht es um die Frage, ob die Erinnerungen, die hier aufgegriffen und literarisiert werden, als rekonstruierte Gegengeschichten den dominanten Vergangenheitsdiskurs durchbrechen, oder ob sie vielmehr dazu beitragen, diesen zu legitimieren, indem sie die Versöhnungsrhetorik bekräftigen, die in Spanien seit 1975 betrieben wurde.

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Payne, John. „Open Forum – An interview with Javier Cercas: language, history and memory in Soldados de Salamina“. International Journal of Iberian Studies 17, Nr. 2 (01.09.2004): 117–24. http://dx.doi.org/10.1386/ijis.17.2.117/0.

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Casas-Olcoz, Ana María. „Hermenéutica de la mirada: Función de la visualidad en Soldados de Salamina (2001) de Javier Cercas“. 452ºF. Revista de Teoría de la literatura y Literatura Comparada, Nr. 27 (30.07.2022): 184–99. http://dx.doi.org/10.1344/452f.2022.27.10.

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Con la finalidad de abordar un asunto desatendido en la recepción de la novela, el presente artículo analiza la centralidad asumida por el sentido de la vista en Soldados de Salamina (2001) de Javier Cercas. Con base en los Estudios Literarios Cognitivos, mi intención es demostrar que la novela describe de forma precisa no solo la facultad de la vista, sino más significativamente determinados procesos cognitivos asociados a ella. De esta forma, es mi hipótesis que la visualidad responde a una función narrativa esencial en la novela: recrear la experiencialidad de los personajes, entendida esta como la evocación cuasi mimética de la experiencia de los hechos por parte de un protagonista humano, la cual activa en el lector una serie de procesos cognitivos similares a los experimentados en la vida real (Fludernik). Con todo esto, pretendo contribuir en última instancia al estudio de la interrelación productiva entre el cuerpo, la visión y la textualidad en una obra fundamental de la literatura hispánica reciente.

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Bringas, Cinthia Daiana, Juan Antonio Ennis und Mónica Beatriz Musci. „Montaje y memoria en la novela española contemporánea: Isaac Rosa, Benjamín Prado, Javier Cercas“. Informes Científicos Técnicos - UNPA 6, Nr. 1 (07.07.2014): 59–70. http://dx.doi.org/10.22305/ict-unpa.v6i1.91.

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Algunas obras pertenecientes a la narrativa española contemporánea hacen entrar en diálogo distintos géneros y medios. Esto permite expandir los límites de la literatura buscando nuevas formas de narrar. Teniendo en cuenta la particular relación entre memoria y literatura a partir del hibridismo anteriormente mencionado es que el objetivo del presente trabajo fue analizar obras que tienen como denominador común un nuevo modo de contar historias sobre la Guerra Civil Española: El vano ayer (2004) de Isaac Rosa y Mala gente que camina (2006) de Benjamín Prado, en relación con Soldados de Salamina (2001) de Javier Cercas, que formó parte de un proyecto anterior. La diversidad de soportes y registros que se combinan en dichas novelas no es exclusiva del corpus recortado y suscita en la teoría contemporánea la emergencia del concepto de “intermedialidad”, categoría que aquí se incorpora a partir de su articulación con la de “montaje”, con el fin de con el fin de caracterizar el particular modo de relacionarse la literatura con la representación del pasado reciente en la novela actual.

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Lara, Davi Santana de. „Em busca da ética da escrita contemporânea“. Revista Criação & Crítica, Nr. 21 (21.11.2018): 106–14. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1984-1124.v0i21p106-114.

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Em sua famosa conferência “O que é um autor?” (1969), Foucault desenvolve o conceito de função-autor diferenciando-o daquilo que ele chama de “princípio ético de escrita” de seu tempo, que era marcada por uma indiferença quanto à voz autoral. Hoje, quase cinquenta anos depois, podemos dizer que a ética de escrita mudou radicalmente, se levarmos em conta o complexo fenômeno que se convencionou chamar “o retorno do autor”. Sendo assim, cumpre perguntar: qual é a ética de escrita contemporânea? Para respondê-lo, analisamos o romance Soldados de Salamina (2001), de Javier Cercas, bem como a contribuição teórica recente de Giorgio Agamben (2007) e Daniel Link (2010). Por fim, arriscamos afirmar que a ética de escrita contemporânea consiste, justamente, na busca por uma ética de escrita, num movimento no qual o que importa é a procura e não a conclusão, o processo e não o acabamento.

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Bringas, Cinthia Daiana, und Juan Antonio Ennis. „Montaje y memoria en la novela española contemporánea: Isaac Rosa, Benjamín Prado, Javier Cercas“. Informes Científicos Técnicos - UNPA 4, Nr. 1 (10.06.2014): 32–54. http://dx.doi.org/10.22305/ict-unpa.v4i1.40.

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La novela contemporánea se caracteriza por un hibridismo que torna difusos los límites entre los distintos géneros y medios (Gómez Trueba, 2007). La narrativa española actual no es ajena a estas características y teniendo en cuenta la particular relación entre memoria y literatura a partir del hibridismo anteriormente mencionado es que el objetivo del presente trabajo fue analizar tres obras que tienen como denominador común un nuevo modo de contar historias sobre la Guerra Civil Española: Soldados de Salamina (2001) de Javier Cercas, El vano ayer (2004) de Isaac Rosa y Mala gente que camina (2006) de Benjamín Prado. Estas obras fueron confeccionadas a través de la combinación de materiales tan diversos como documentos históricos, noticias periodísticas, ensayos, documentales televisivos, entre otros. Esta diversidad de soportes y registros, que no es exclusiva del corpus recortado, es la que suscita en la teoría contemporánea la emergencia del concepto de “intermedialidad”, categoría que aquí se incorpora a partir de su articulación con la de “montaje”, con el fin de con el fin de caracterizar el particular modo de relacionarse la literatura con la representación del pasado reciente en la novela actual.

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Dantas, Gregório Foganholi, und Vinicius Gonçalves Mazzini. „O romance histórico pós-modernista na Península Ibérica“. Revista de Estudos Literários 11 (09.11.2021): 239–61. http://dx.doi.org/10.14195/2183-847x_11_9.

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O romance histórico, atendendo às mudanças da literatura e da sociedade, atualizou-se e transformou-se, possibilitando que a história fosse abordada sob uma nova perspectiva. Linda Hutcheon (1991) define o romance histórico pós-moderno como metaficção historiográfica, na qual a história pode ser contada por um ponto de vista que fuja ao estabelecido pelo positivismo. Nessa vertente, temos as obras de Javier Cercas – Soldados de Salamina (2001) – e João Tordo – Anatomia dos mártires (2013) – nas quais os autores exploram os regimes fascistas que assolaram seus países a partir de um personagem ex-cêntrico. Este artigo analisa as obras desses autores, situando-as histórica e teoricamente, traçando as similitudes existentes entre elas e compreendendo como os autores utilizam do material histórico e das estratégias literárias para trazer à tona um momento tão dolorido do passado de sua pátria. Para análise lançamos mão de autores como Gÿorgy Lucáks (2011), Hayden White (1995) e Linda Hutcheon (1991).

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Durán Mañas, Mónica. „Simetría y variación como técnica narrativa para la construcción del héroe en Soldados de Salamina de Javier Cercas“. Revista chilena de literatura, Nr. 107 (Mai 2023): 313–29. http://dx.doi.org/10.4067/s0718-22952023000100313.

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Gaszyńska-Magiera, Małgorzata. „En los caminos literarios de la memoria: Soldados de Salamina de Javier Cercas y Sońka de Ignacy Karpowicz desde una perspectiva comparativa“. Itinerarios. Revista de estudios lingüísticos, literarios, históricos y antropológicos, Nr. 33 (12.07.2021): 113–25. http://dx.doi.org/10.7311/itinerarios.33.2021.07.

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En el artículo se confrontan dos novelas, una polaca, Sońka de Ignacy Karpowicz, y una española, Soldados de Salamina de Javier Cercas, que pertenecen a la corriente de la así llamada narrativa de la memoria. Tanto en Polonia como en España, hay una tercera generación de escritores que se enfrenta a las experiencias traumáticas que afectaron a una generación entera en el siglo XX y que persisten en la memoria tanto individual como colectiva de sus descendientes. Aunque las circunstancias históricas a las que se refieren estas obras son muy diferentes, se pueden encontrar ciertos paralelismos: en ambos casos las naciones experimentaron conflictos bélicos sangrientos seguidos de varias décadas de sistema autoritario. El análisis se realiza a la luz de premisas teóricas formuladas por Birgit Neumann acerca de las características de la prosa de la memoria que esta investigadora considera universales. El estudio comparativo de las dos novelas permite observar que, aunque se pueden señalar rasgos comunes de carácter general, las soluciones elegidas por los escritores difieren considerablemente. Las diferencias se observan en el modelo narrativo, en las técnicas que cuestionan la veracidad del relato y también cuando los novelistas introducen varios planos temporales.

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Piérola, José de. „El envés de la historia. (Re)construcción de la historia en "Estrella distante" de Roberto Bolaño y "Soldados de Salamina" de Javier Cercas“. Revista de Crítica Literaria Latinoamericana 33, Nr. 65 (2007): 241. http://dx.doi.org/10.2307/25485815.

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Quinsani, Rafael Gansen. „HISTÓRIA, MEMÓRIA E CINEMA: o caso Soldados de Salamina“. Outros Tempos: Pesquisa em Foco - História 6, Nr. 7 (15.06.2009). http://dx.doi.org/10.18817/ot.v6i7.194.

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Este artigo analisa a questão da memória e o debate sobre os testemunhos a partir do filme Soldados de Salamina, realizado em 2003. Esta obra foi baseada no livro homônimo de Javier Cercas e insere-se na ampla produção sobre memória, ocorrida na Espanha do século XXI, e que busca reavivar o debate sobre a Guerra Civil e o Franquismo.

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Valdés, Enrique. „HÉROES Y VILLANOS EN SOLDADOS DE SALAMINA DE JAVIER CERCAS“. Alpha (Osorno), Nr. 25 (Dezember 2007). http://dx.doi.org/10.4067/s0718-22012007000200013.

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Mendieta, Elios, und Gema Fernández-Hoya. „¿Un "relato real"? Memoria, ficción y "yo" artístico en soldados de Salamina, del libro de Cercas (2001) a la adaptación cinematográfica de Trueba (2003)“. Literatura y Lingüística, Nr. 48 (03.10.2023). http://dx.doi.org/10.29344/0717621x.48.3250.

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En el presente estudio se realiza un análisis en profundidad de la obra literaria de Javier Cercas, Soldados de Salamina (2001), y de su adaptación homónima al cine, llevada a cabo por el director David Trueba en el año 2003. El primer propósito es llevar a cabo una aproximación a las similitudes y diferencias que tienen las dos obras artísticas, teniendo en cuenta que Trueba pretende realizar una adaptación lo más fiel posible a la novela que sirve como base, pero usando unos medios y técnicas originales para adaptar el lenguaje literario al cinematográfico. Son numerosos los puntos de interés que ofrece la aproximación comparada del libro y la película, y a ellos nos acercamos en el presente trabajo: la relación entre realidad y ficción, la importancia del “yo” creativo y la recuperación de la memoria.

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Banerjee, Durba. „Fragmentación en la novela histórica contemporánea sobre la Guerra Civil española“. Entrehojas: Revista de Estudios Hispánicos 8, Nr. 1 (17.07.2018). http://dx.doi.org/10.5206/entrehojas.v8i1.6176.

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RESUMEN España ha visto una nueva ola de literatura publicada en la primera década de este siglo que trata el tema de la Guerra Civil y que se nutre de las preocupaciones y debates que rodean al movimiento de la recuperación de la memoria de la guerra y la posguerra. Este trabajo pretende indagar en la representación de la Guerra Civil en la novela histórica en particular, centrándose en su estructura narrativa fragmentada. El artículo reconoce la yuxtaposición de diferentes elementos del discurso político, periodístico y historiográfico dentro de las narrativas histórico-ficcionales y la estudia según la idea posmoderna de fragmentación. A manera de ejemplo, toma el caso de dos escritores – Javier Cercas y Alberto Méndez – y sus obras Soldados de Salamina (2001) y El impostor (2014), y Los girasoles ciegos (2004) respectivamente. Se utilizan los ejemplos tomados de las tres novelas históricas contemporáneas para demostrar cómo los textos se convierten en sitios de recuperación de la memoria de la guerra y en herramientas de una reconstrucción novedosa pero crítica de la historia de España mediante la adopción de la fragmentación de manera textual, temática y discursiva. ABSTRACT Spain has witnessed a new wave of literature published in the first decade of this century that deals with the theme of the Civil War and that draws upon the concerns and debates surrounding the movement of recover the memory of the war and the postwar. This work attempts to analyze the representation of the Civil War in the historical novel in particular by focusing on its fragmented narrative structure. The article acknowledges the juxtaposition of different elements from political, journalistic and historiographic discourse within the historical-fictional narratives and studies it according to the postmodern idea of fragmentation. For the purpose of explanation, it takes the case of two writers – Javier Cercas and Alberto Méndez – and their works Soldados de Salamina (2001) y El impostor (2014), and Los girasoles ciegos (2004) respectively. The examples taken from the three contemporary historical novels are used to demonstrate how the texts become sites of recovery of the memory of the war and tools of a novel yet critical reconstruction of the history of Spain by adopting textual, thematic and argumentative fragmentation.

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