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Thematische Bibliographien / Apprentissage de la représentation graphique / Zeitschriftenartikel

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Zeitschriftenartikel zum Thema „Apprentissage de la représentation graphique“

Autor: Grafiati

Veröffentlicht am 25. Mai 2024

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1

Fontanabona, Jacky. „Mieux comprendre comment un élève donne du sens aux cartes.“ Cahiers de géographie du Québec 43, Nr. 120 (12.04.2005): 517–38. http://dx.doi.org/10.7202/022853ar.

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Cet article étudie les processus grâce auxquels un élève interprète un document cartographique. En classe de géographie, un élève construit ses représentations d'un monde conçu comme une étendue terrestre socialement appropriée. L'interprétation des cartes n'est pas une activité innée ou automatique. Les concepts de représentation, de système d'expression cartographique et de type iconique permettent de mieux comprendre et de rendre compte des processus cognitifs et des relations sémiotiques mis en oeuvre. Une carte articule un mode d'expression graphique fondé sur les analogies induites par une sémiotique planaire et un mode d'expression verbal fondé sur une lecture séquentielle de symboles. L'identification de formes cartographiques dépend d'un apprentissage méthodologique et d'une culture géographique. Elle n'épuise pas toutes les interrogations de la géographie, mais s'avère particulièrement adaptée aux problématiques de l'analyse spatiale.

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2

Toullec-Théry, Marie, und Gilles Moreau. „Co-enseignement et difficulté scolaire“. Revue hybride de l'éducation 4, Nr. 3 (11.06.2020): 55–87. http://dx.doi.org/10.1522/rhe.v4i3.1038.

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Cet article décrit les mécanismes didactiques en jeu dans une situation de co-enseignement en milieu inclusif, où un enseignant de mathématiques et une enseignante spécialisée se partagent, au sein de la même classe, la responsabilité des apprentissages. Les auteurs tentent de comprendre si ce co-enseignement favorise et améliore les apprentissages, et de quelle manière. L’analyse d’une séance avec les outils descriptifs de la théorie de l’action conjointe en didactique met en évidence, à l’aide de représentations graphiques, le partage des responsabilités didactiques entre les enseignants, et les stratégies mises en œuvre pour rendre accessible une situation d’apprentissage en mathématiques.

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3

Massion, Jean. „Posture, représentation interne et apprentissage“. STAPS 19, Nr. 46 (1998): 209–15. http://dx.doi.org/10.3406/staps.1998.1290.

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4

Bonin, Serge. „Représentation graphique des structures de population“. Espace, populations, sociétés 9, Nr. 3 (1991): 539–47. http://dx.doi.org/10.3406/espos.1991.1503.

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5

Masson, Michèle. „Espace vécu, représentation graphique et milieu culturel“. Géographes associés 13, Nr. 1 (1993): 23–44. http://dx.doi.org/10.3406/geoas.1993.1851.

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6

Xing, Cong-cong, und Boumediene Belkhouche. „Représentation graphique des objets et sous-typage“. L'objet 11, Nr. 1-2 (30.06.2005): 191–206. http://dx.doi.org/10.3166/objet.11.1-2.191-206.

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7

Bélanger, Marcel, und Louise Marcotte. „Images du Vieux-Québec, représentation graphique et signification“. Cahiers de géographie du Québec 25, Nr. 64 (12.04.2005): 149–56. http://dx.doi.org/10.7202/021511ar.

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Cet article transcrit en images les différences de perception des monuments historiques du Vieux-Québec qu'ont les résidants et les visiteurs classés selon leur origine géographique. Parallèlement à la vision de la ville historique muséifiée se profile celle d'une urbanité mettant en valeur les éléments du patrimoine québécois.

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8

Laffont, Georges-Henry. „La figure du réseau au cinéma : coupe(s) mobile(s) pour représenter les dynamiques de l’urbain contemporain“. Nouvelles perspectives en sciences sociales 10, Nr. 2 (11.05.2015): 123–58. http://dx.doi.org/10.7202/1030266ar.

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Figurer l’urbain contemporain, c’est relever l’enjeu de formaliser des rythmes, des mouvements, des fluctuations tout en cherchant à ne pas faire abstraction de son caractère dynamique. En structurant le propos autour du réseau, vocable polysémique et représentation graphique protéiforme rendant le mieux compte de l’urbain contemporain, du moins est-ce l’hypothèse ici formulée, cet article vise à discuter des enjeux actuels, tant conceptuels que méthodologiques, de la représentation des temporalités et des dynamiques. Exprimer graphiquement le réseau dans sa complexité invite à passer de coupes immobiles à des coupes mobiles et la thèse défendue ici est que le cinéma, par son imaginaire graphique peut participer de cet exercice. Cet apport tient notamment au fait que le cinéma permet d’isoler deux éléments d’analyses de l’urbain qui s’expriment graphiquement : le damier et la trajectoire.

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9

Jalabert, Guy. „Le système urbain de Castres, éléments de représentation graphique“. Mappemonde 2, Nr. 2 (1986): 31–35. http://dx.doi.org/10.3406/mappe.1986.2585.

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10

Ruas, Anne, Ha Pham und Laura Pinson. „Champs et objets pour mieux représenter les phénomènes dans leur contexte géographique“. Revue Internationale de Géomatique 29, Nr. 2 (April 2019): 185–205. http://dx.doi.org/10.3166/rig.2019.00081.

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De nombreuses études et recherches visent à mieux connaitre les phénomènes de type pollution ou météo. Les champs de valeur représentant ces phénomènes peuvent être visualisés sur des outils de visualisation scientifiques qui ne disposent pas de la richesse de symbolisation propre aux SIGs, notamment pour le géoréférencement et pour la représentation des objets vectoriels décrivant l’espace support. La représentation sous forme raster sur SIG est possible mais limitée. Pourtant au niveau scientifique il est important de pouvoir co-visualiser les champs dans leur contexte géographique pour mieux les analyser et faire des hypothèses sur les interactions entre un phénomène et l’espace support. Dans ce papier nous proposons de créer des objets graphiques spécifiques permettant de visualiser des champs de valeur à différents niveaux de détail et sur différents objets de l’espace support. Les objets graphiques de type plan mettent en valeur la continuité du phénomène et se voient par transparence avec les autres objets alors que les objets de type grille permettent de voir le champ et les autres objets décrivant l’espace. Les données peuvent aussi être projetées sur des objets vectoriels particuliers de l’espace support. Nous proposons également d’utiliser des symboles surfaciques et non ponctuels afin de mieux résister aux opérations de zoom et de dézoom. Nous proposons un modèle de données dédié à la représentation graphique des données de type phénomène que nous illustrons à partir de données décrivant un flux et une pollution dans une canalisation d’eau et des données météorologiques urbaines. Dans ce papier nous ne traitons pas de la représentation de la dynamique en tant que tel mais nous proposons une meilleure représentation graphique de chaque état décrivant un phénomène.

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11

Maksa, Gyula. „Local Experiences and Graphic World Literature“. ALTERNATIVE FRANCOPHONE 3, Nr. 4 (15.02.2024): 70–81. http://dx.doi.org/10.29173/af29501.

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La représentation des dimensions esthétiques et politiques de la ville dans le cas de la bande dessinée en tant que média touche un ensemble de questions, allant de la relation entre la bande dessinée et l’architecture, au thème des villes des médias de la bande dessinée, en passant par la problématique de la géographie de la bande dessinée et de la représentation en situations transculturelles. L’importance de cette dernière est visible dans de nombreux romans graphiques contemporains dans le monde francophone, qui incluent des noms de villes dans leurs titres, et qui entrent pour la plupart, mais pas exclusivement, dans la catégorie de l'autobiographie, de la bande dessinée de reportage et du roman graphique d’expatriation. Cette fois, en plaçant Aya de Yopougon dans le contexte des romans graphiques francophones, nous examinerons comment cette bande dessinée croise les représentations de la localité, de la vie quotidienne et de l’espace urbain modernisé avec les perceptions et les expériences d’une culture médiatique postmoderne en voie de mondialisation – et comment cela profite à la série en termes de participation au canon émergent de la littérature graphique mondiale.

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12

Jodogne, Pierre. „L'édition : de la représentation graphique au contenu de la pensée“. Revue belge de philologie et d'histoire 67, Nr. 3 (1989): 556–62. http://dx.doi.org/10.3406/rbph.1989.3681.

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13

Ska, Bernadette, Ginette Martin und Jean-Luc Nespoulous. „Image du corps et vieillissement normal: Représentation graphique et verbale.“ Canadian Journal of Behavioural Science/Revue canadienne des sciences du comportement 20, Nr. 2 (1988): 121–32. http://dx.doi.org/10.1037/h0079948.

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14

Rippinger, Julien. „La projection intégrée au Sketchpad III : origine en devenir d’un terrain critique de l’infographie“. SHS Web of Conferences 82 (2020): 01004. http://dx.doi.org/10.1051/shsconf/20208201004.

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Le dessin d’architecture traditionnel repose sur la technique de projection : des lignes invisibles ou abstraites traversent un plan sur lequel leurs traces deviennent la représentation d’un objet. L’infographie associe les techniques d’informatisation et de communication avec la représentation graphique et devient une source de transformation de la technique de projection. L’analyse des programmes pionniers Sketchpad et Sketchpad III développés au MIT Lincoln Laboratory en 1963 expose cette transformation du rôle de la projection. La problématique spécifique de la représentation d’objets à trois dimensions permet de cerner des choix qui ont automatisé et dissocié les vues projectives. Les conséquences de cette transformation seront mises en évidence par un recours au travail théorique de Robin Evans et par un retour aux notions fondamentales de la géométrie descriptive.

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Duclos, François. „Passé, présent, futur : au-delà des frontières ? Un temps simultané dans le roman graphique From Hell d’Alan Moore“. Voix Plurielles 15, Nr. 1 (03.05.2018): 94–104. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v15i1.1755.

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La représentation du temps dans la littérature propose souvent des innovations quant à sa conception, influencées par la progression des théories scientifiques. Cette représentation prend une forme bien spécifique dans le médium de la bande dessinée. Dans cet article, nous nous intéresserons à la manière dont la temporalité est représentée dans le roman graphique From Hell d’Alan Moore et Eddie Campbell. Nous verrons qu’à travers cette réécriture du mythe de Jack l’Éventreur, les auteurs proposent aux lecteurs une conception simultanée du temps. La bande dessinée est-elle un espace privilégié pour faire éclater les frontières entre passé, présent et futur ?

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Enzo, Lombardo, und Graziella Caselli. „Graphiques et analyse démographique : quelques éléments d'histoire et d'actualité“. Population Vol. 45, Nr. 2 (01.03.1990): 399–414. http://dx.doi.org/10.3917/popu.p1990.45n2.0414.

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Résumé CASELLI Graziella, ENZO Lombarde - Graphiques et analyse démographique : quelques éléments d'histoire et d'actualité. La représentation graphique en démographie remonte à 1669, date à laquelle Christian Huy- gens illustra la fonction de survie, dans le but de calculer les durée moyenne et médiane de vie à un âge donné. Dans cet article, les auteurs soulignent les contributions graphiques qui, à la suite de celle de Huygens, ont le plus marqué l'histoire de l'analyse démographique. Durant la première moitié du XIXe siècle, J. B. Fourier et A. Quetelet ont fait un usage très efficace du graphique, facilitant la compréhension et la synthèse des phénomènes. Au cours de la seconde moitié du siècle (1860-1880), divers auteurs (Berg, Knapp, Zeuner, Becker, Lexis et Lewin) ont tenté de résoudre le problème de la représentation en trois dimensions de données démographiques par âge, période et génération. Ces efforts ont abouti d'une part au fameux diagramme de Lexis et d'autre part aux stéréogrammes dont ceux de Perozzo, chaleureusement accueillis à l'époque et brièvement décrits ici Les auteurs présentent, pour terminer, la technique récemment mise au point dite de «représentation en courbes de niveaux» des «surfaces démographiques». Cette technique traite les intensités en fonction de l'âge et du temps, comme on traite, en cartographie, l'altitude en fonction de la latitude et de la longitude. Elle permet à l'œil de suivre simultanément les évolutions en fonction de l'âge, de la période et de la génération.

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Pistre, Pierre, Hadrien Commenges, David Guerrero und Laurent Proulhac. „Définitions opérationnelles du temps pour l’analyse des données longitudinales : illustration dans le champ des mobilités spatiales“. Nouvelles perspectives en sciences sociales 10, Nr. 2 (11.05.2015): 199–236. http://dx.doi.org/10.7202/1030268ar.

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La temporalité des phénomènes étudiés en sciences humaines et sociales pose des problèmes théoriques complexes et des problèmes techniques spécifiques, notamment d’analyse et de visualisation de l’information temporelle. Cet article propose une typologie opérationnelle distinguant trois types de temps – calendrier, processus et succession – puis il illustre l’intérêt de cette typologie à travers trois cas d’étude qui traitent des mobilités spatiales (parcours résidentiels, programmes d’activités et de déplacements quotidiens, itinéraires d’acheminement de marchandises). Ces exemples sont analysés à partir de données longitudinales et de plusieurs modes de représentation graphique (en chronogramme, en tapis, en coulées). Nous cherchons ainsi à enrichir et clarifier l’appréhension du temps comme attribut dans un système d’information statistique. Notre démarche de recherche a été largement inductive et pragmatique. Nous sommes partis de préoccupations thématiques et techniques particulières, concernant l’analyse et la représentation graphique des données longitudinales, pour aller vers des spécifications théoriques plus générales du temps. Nous avons cherché, en somme, à modeler un temps à la mesure de nos objets de recherche. Cette démarche est restituée en sens inverse dans l’article : de la réflexion théorique à la mise en pratique dans le champ des mobilités spatiales.

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Maillard, Sandy. „‘À propos de la susdicte fable de ΙΩ’: The Figure of Io in the Champ fleury of Geoffroy Tory, An Ancient Pagan Heroine?“ Bien Dire et Bien Aprandre, Nr. 38 (08.12.2023): 311–26. http://dx.doi.org/10.54563/bdba.2044.

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Dans son ouvrage Champ fleury publié en 1529, Geoffroy Tory présente des lettres parfaites au niveau phonique et graphique dans une optique d’illustration de la langue française. Il remonte d’abord à l’invention des lettres, qu’il ancre dans le mythe d’Io. Cet article se propose d’interroger les modalités de représentation et d’interprétation de cette figure féminine antique dans la version singulière que cet auteur en donne.

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Offner, Jean-Marc. „La représentation graphique des réseaux : outil heuristique ou innovation de gestion ?“ Flux 2, Nr. 2 (01.12.1990): 61–65. http://dx.doi.org/10.3917/flux.p1990.6n2.0061.

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Offner, Jean-Marc. „La représentation graphique des réseaux : outil heuristique ou innovation de gestion ?“ Flux 6, Nr. 2 (1990): 61–65. http://dx.doi.org/10.3406/flux.1990.1141.

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Fourment-Aptekman, Marie-Claude, Hakima Megherbi und Éric Bidaud. „La perspective et sa représentation graphique chez le préadolescent et l'adolescent“. Enfances & Psy 35, Nr. 2 (2007): 157. http://dx.doi.org/10.3917/ep.035.0157.

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Gardey, Claudine. „Utilisation pédagogique de la représentation graphique en classe d’anglais de spécialité“. ASp, Nr. 35-36 (01.12.2002): 137–47. http://dx.doi.org/10.4000/asp.1641.

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Besançon, P., J. Chastang, A. Lafaye und F. X. Deloye. „Règle des rectangles en granulométrie portabilité et représentation graphique des ténuités“. Powder Technology 72, Nr. 3 (November 1992): 285–89. http://dx.doi.org/10.1016/0032-5910(92)80047-z.

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Hanna, David, und Sherry Olson. „Métiers, loyers et bout de rue : l’armature de la société montréalaise, 1881 à 1901“. Cahiers de géographie du Québec 27, Nr. 71 (12.04.2005): 255–75. http://dx.doi.org/10.7202/021611ar.

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La représentation graphique et cartographique des loyers payés par un échantillon de résidents, rue par rue, permet de saisir l'échelle sociale de Montréal, en pleine évolution entre 1881 et 1901, et de déceler divers « patterns » dans le tissu social, lequel sert de toile de fond aux conflits de travail, de classe et d'ethnie à cette époque. Les données sont tirées des rôles d'évaluation établis par la ville de Montréal pour le calcul de la taxe d'eau.

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Lescop, Laurent, und Olivier Chamel. „La place des outils numériques dans l’enseignement du projet : comparaison entre une école française et une école américaine“. SHS Web of Conferences 82 (2020): 04004. http://dx.doi.org/10.1051/shsconf/20208204004.

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Un quart de siècle est passé depuis la généralisation de l’informatique graphique dans les écoles d’architecture, une generation d’étudiants est passée et pourtant, les mêmes questions animent les equips pédagogiques sur la place à donner aux outils, à leur place et l’influence qu’ils peuvent avoir dans la conception et dans la représentation. Nous proposons ici une grille d’analyse conceptuelle et pédagogique afin de faire un état des lieux et tenter un point d’étape à ce débat.

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Chaudiron, Stéphane. „L’éditorialisation des produits de veille : enjeux et défis de la datavisualisation“. I2D - Information, données & documents 2, Nr. 2 (17.11.2020): 78–81. http://dx.doi.org/10.3917/i2d.202.0078.

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L’éditorialisation des contenus de veille est aujourd’hui cruciale, si l’on veut répondre aux nouveaux usages. À cet égard, les techniques de représentation graphique ( datavisualisation ou dataviz ), de plus en plus utilisées par les médias, comme on l’a vu lors de la crise de la Covid-19, sont des outils séduisants. Ils permettent de diffuser une information de manière rapide, et synthétique, donc percutante. Cependant en termes de méthode et de pertinence, ils posent un double défi : statistique et heuristique.

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Guillain, André. „La représentation graphique du regard chez l'enfant de 3 à 9 ans.“ Enfance 40, Nr. 3 (1987): 263–74. http://dx.doi.org/10.3406/enfan.1987.2960.

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Liu, Shi-Jia. „La représentation graphique de la prosodie émotionnelle dans la BD franco-belge“. SHS Web of Conferences 138 (2022): 05006. http://dx.doi.org/10.1051/shsconf/202213805006.

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Cette proposition de communication a pour but d’expliquer comment la prosodie émotionnelle, en passant par le principe phonographique, est représentée par la substance graphique dans un texte multimodal doté de moindre de littéralité comme la BD. Les modèles de mesure des variations matérielles de la prosodie des émotions basiques (colère, tristesse, joie, peur et surprisse) permettent de construire un protocole dans le codage d’une émotion selon les changements de paramètres acoustiques et ainsi de comprendre les variations prosodiques à représenter graphiquement. Après avoir cité les exemples concrets des représentations graphiques des émotions basiques dans les BD francobelges, nous pouvons en conclure que le codage idéographique dans la BD se compose de deux phénomènes : diagramme et icône. Cette notation présentant quelque consensus de configurations graphiques, reste néanmoins imparfaite, non-conventionnelle, mais laisse le libre choix aux auteurs.

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Buchsenschutz, Olivier, M. Cartereau und G. N. Lambert. „Centrar : un système de gestion et de représentation graphique des données archéologiques“. Bulletin de la Société préhistorique française 83, Nr. 10 (1986): 325–27. http://dx.doi.org/10.3406/bspf.1986.8708.

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RO, Heejin. „Représentation graphique des énoncés analysés par le référentiel des vérités générales(RVG)“. Societe d'Etudes Franco-Coreennes 79 (31.01.2017): 5–28. http://dx.doi.org/10.18812/refc.2017.79.5.

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Nikol’skii, Alexander A., Ekaterina V. Mikodina, Еlena A. Vanisova und Raymond Ramousse. „Pieter Bruegel l’Ancien, auteur de la première représentation graphique des chaînes alimentaires“. Bulletin de la société linnéenne de Lyon 86, Nr. 9 (2017): 293–300. http://dx.doi.org/10.3406/linly.2017.17857.

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Pieter Bruegel the Elder -author of the first graphic food-chains scheme. The drawing of netherlandish painter Pieter Bruegel the Elder “ The Big Fish Eat the Little Fish” reflects perhaps not political allusions, as it is interpreted in the history of art, but a graphic food-chains scheme. It is possible that the picture engraving, stored in the British Museum, has influenced the creation of the food-chains concept by British ecologists Johnstone (1908), Hardy (1924) and Elton (1927). The taxonomic attachment of organisms depicted in the drawing has been determined.

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Mazziotta, Nicolas. „Syntaxe en n dimensions : choisir et représenter les espaces d’analyse“. Travaux de linguistique 84-85, Nr. 1 (25.07.2023): 53–72. http://dx.doi.org/10.3917/tl.084.0053.

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Dans cette contribution, nous abordons la question de la représentation des analyses syntaxiques dépendancielles sous la forme de diagrammes. Nous traitons de l’articulation entre les représentations de relations de types différents au sein des diagrammes : ordre des mots, relations dépendancielles et relations d’équivalence ‘paradigmatique’, relations au niveau de l’énoncé. Ces différents types de relations peuvent être représentés conjointement, ce qui permet de rendre visibles les interférences entre les différents aspects de l’analyse. La représentation dans l’espace graphique, limité à deux dimensions, contraint nécessairement la manière dont les concepts sont représentés et pousse à faire des choix. Les choix de construction des diagrammes doivent être mis en relation avec leur utilisation pratique, sous peine de ne rien montrer ou de nous noyer dans un bruit visuel où nous ne distinguons rien.

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Fournet-Pérot, Sonia. „Les références linguistiques aux espaces dans Los surcos del azar de Paco Roca : une réécriture de l’histoire ?“ e-Scripta Romanica 6 (28.12.2018): 44–53. http://dx.doi.org/10.18778/2392-0718.06.04.

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Le roman graphique Los surcos del azar de Paco Roca met en scène l’itinéraire du républicain espagnol Miguel Ruiz dans sa lutte contre le fascisme durant la Seconde Guerre mondiale. De nombreux espaces sont ainsi parcourus ou évoqués au fil des événements historiques mentionnés. Représentation et perception de l’espace et de l’Histoire sont donc indissociables et il semble que l’écriture de l’espace pourrait, à elle seule, réécrire l’Histoire, comme nous tenterons de le démontrer en adoptant une approche exclusivement linguistique.

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SZUCS-BLANARU, Amelia. „Le jeu avec les couleurs du piano. Quelques exemples dans Játékok (Jeux) de György Kurtág“. BULLETIN OF THE TRANSYLVANIA UNIVERSITY OF BRASOV SERIES VIII - PERFORMING ARTS 13 (62), SI (20.01.2021): 295–304. http://dx.doi.org/10.31926/but.pa.2020.13.62.3.32.

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Notre recherche vise à mettre en évidence le lien entre les techniques du piano et la variété des couleurs sonores dans des miniatures choisies parmi ceux de Játékok (Jeux) composés par György Kurtág. Les clusters et les glissandos font le sujet de cette analyse. Nous avons adapté la méthode aux œuvres analysées, à cause de deux raisons importantes: la notation graphique non traditionnelle qui ne permet pas une analyse strictement sur la partition et le fait que la sonorité ne peut pas être «visible» qu’à partir d’une représentation graphique. Audacity, Acousmographe et Sonic Visualiser sont les trois logiciels choisis pour démontrer que le différent cluster conduit à des résultats sonores divers et, aussi que les glissandos donnent des spectres sonores très riches. Les Jeux peuvent être considérés comme des études de sonorité et des gestes pianistiques. Dans des miniatures aphoristiques presque comme des haïkus nous entendons une richesse inattendue des couleurs du piano.

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Gibson, Benoît. „La théorie et l’oeuvre chez Xenakis : éléments pour une réflexion“. Espace Xenakis 5, Nr. 2 (05.02.2010): 41–54. http://dx.doi.org/10.7202/902106ar.

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Cet article esquisse une réflexion sur le lien qui unit la théorie et l’oeuvre chez Xenakis. Il analyse trois exemples musicaux (tirés de Pithoprakta, Achorripsis et Herma), sur lesquels Xenakis a rédigé des textes, afin de comprendre le sens que prennent certaines théories lors de la réalisation d’une oeuvre. Les nombreux écarts que l’on constate entre les modèles que propose le compositeur et leur application indique que sa musique n’est pas le champ d’application d’une science, mais que sa représentation numérique, ou graphique, tente d’abord d’élargir son champ de possibilités et de réflexion.

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Beaulieu, Jean-Philippe. „La continuité temporelle et ses manifestations graphiques dans la bande dessinée historique“. Études littéraires 29, Nr. 1 (12.04.2005): 59–70. http://dx.doi.org/10.7202/501147ar.

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Dans un genre où la référentialité temporelle est essentielle au processus de véridiction du récit, il est intéressant de déterminer de quelle façon la complexification narrative des bandes dessinées historiques récentes affecte la représentation graphique de la temporalité. Dans le cadre d'un examen des procédés de continuité (et de discontinuité) liés, entre autres, à la mise en page et au développement des épisodes, il est loisible de se demander si la diversification de ces procédés ne découle pas d'une vision particulière de l'Histoire qui se trouve ainsi inscrite dans la dynamique même du texte.

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Zerrouki, Ahmed, Bilal Tedjiza und Noureddine Said. „Modélisation des Pertes Thermiques dans un Capteur Solaire à Air à deux Passes“. Journal of Renewable Energies 5, Nr. 1 (30.06.2002): 49–58. http://dx.doi.org/10.54966/jreen.v5i1.886.

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Cette étude porte sur une modélisation mathématique d’un capteur solaire à air de conception conventionnelle à deux passes (circulation d'air de part et d'autres de l'absorbeur). Nous avons étudié le cas où le capteur est dans un état tel que les conditions de BLISS sont respectées. Nous avons établi un bilan thermique respectivement sur la couverture transparente, l'absorbeur puis l'isolation thermique arrière. Nous avons résolu le système d’equations obtenus. Nous avons ensuite fourni les expressions mathématiques exactes des paramètres UL ,Fr et F’. Une représentation graphique de ces paramètres a été présentée.

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Meystre, Olivier. „Lignes et lignée. Réflexions sur la représentation graphique chez les héritiers d’Itō Toyō“. Ebisu, Nr. 57 (15.12.2020): 213–65. http://dx.doi.org/10.4000/ebisu.5145.

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Levy-Roy, A., R. Porcher, A. L. de Fonclare, P. Morel und A. Dupuy. „Efficacité des anti-TNF-α dans le psoriasis : revue systématique et représentation graphique“. Annales de Dermatologie et de Vénéréologie 136, Nr. 4 (April 2009): 315–22. http://dx.doi.org/10.1016/j.annder.2008.11.016.

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Clouet, A. A. „Sur la représentation graphique de la fracturation des sondages carottés en terrain rocheux“. Bulletin of the International Association of Engineering Geology 37, Nr. 1 (April 1988): 107–12. http://dx.doi.org/10.1007/bf02590376.

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van Ginkel, J. G. „La Représentation Graphique des Lois D'Ostwald-Arrhenius et de Kohlrausch-Debije et Hückel“. Recueil des Travaux Chimiques des Pays-Bas 56, Nr. 2 (03.09.2010): 155–60. http://dx.doi.org/10.1002/recl.19370560208.

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Harbec, Jacinthe. „Cohésion compositionnelle dans Image de Germaine Tailleferre“. Canadian University Music Review 18, Nr. 2 (08.03.2013): 48–71. http://dx.doi.org/10.7202/1014654ar.

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L’article présente une étude analytique d’Image pour huit instruments (1918) de Germaine Tailleferre. La démonstration fera la preuve de la cohésion compositionnelle du travail de Tailleferre en se penchant sur deux aspects fondamentaux : le motif et la forme. La démarche analytique proposée consiste à considérer le motif sur divers plans de la composition. La représentation graphique des structures linéaires qui résulte de l’analyse permet d’illustrer comment les notes du motif initial de surface se tiennent à l’arrière-plan de la composition, lesquelles notes s’enchaînent en synchronisme avec les diverses composantes de la structure formelle de l’œuvre.

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Rapin, Loélia, Lucile Artignan und Mélina Fournier. „Analyse des environnements de recherche doctorales en design en entreprises“. Sciences du Design 18, Nr. 2 (12.03.2024): 20–41. http://dx.doi.org/10.3917/sdd.018.0020.

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L’émergence de travaux de recherche en design en entreprise et le peu de littérature scientifique existante sur le sujet nous ont amenées à témoigner de notre expérience de designers en recherche doctorale dans le cadre de contrats industriels CIFRE. Avec cet article, nous souhaitons contribuer à la documentation de ce format de recherche. Nous tentons de comprendre comment les environnements sont formés et comment ils peuvent exercer une influence sur les dynamiques de recherches doctorales en design en entreprise. À travers un processus qui mêle autoethnographie et représentation graphique, cet article esquisse trois situations de recherche doctorales en design en entreprise et les dynamiques communes qu’elles mettent en jeu. La définition d’un langage graphique commun permet d’apporter certains éléments de réponse sur la façon dont le positionnement de l’acteur industriel, l’intégration de la pratique de design et la discussion pluridisciplinaire jouent un rôle important dans l’environnement de recherche doctorale en design en entreprise. Enfin, nous discutons des influences stratégiques, méthodologiques et épistémologiques qu’elles peuvent avoir sur les dynamiques de recherche.

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Magnan, Annie, und J. L. Juan de Mendoza. „L'apprentissage de la représentation graphique du cube chez des enfants de 6-7 ans“. L'année psychologique 90, Nr. 3 (1990): 329–44. http://dx.doi.org/10.3406/psy.1990.29409.

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Hissel, J., und P. Salengros. „Nouveau mode de représentation graphique de l'équilibre calco-carbonique Application au traitement des eaux“. Revue des sciences de l'eau 15, Nr. 2 (12.04.2005): 435–58. http://dx.doi.org/10.7202/705464ar.

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Cet article traite des problèmes liés à l'étude des équilibres calco-carboniques en limitant leur présentation à l'aspect purement graphique. Dans cette optique, on a développé un nouvel abaque original en choisissant comme coordonnées pH et [CO3 total]. La construction d'un tel abaque ne fait appel qu'à 2 lois fondamentales, à savoir : a) la relation du produit de solubilité du carbonate calcique : Ks=Y22[Ca2+[CO2-3] Cette dernière peut, moyenant l'introduction d'une variable auxiliaire : ∆=[Ca2+]-[CO3 total] se transformer en une relation équivalente plus commode pour le calcul des courbes constitutives de l'abaque. b) une deuxième relation, prenant en compte les ions H+ soit libres, soit engagés dans des combinaisons avec le groupe carbonate ou avec le solvant H2 O. Dans ce but, on introduit une concentration totale appelée acidité potentielle totale (en abrégé APT) définie de la sorte : APT=2[H2CO3]+[HCO-3]+[H2O]+[H+] En outre, on utilise une variable dérivée de APT à laquelle on a donné le nom d'acidité potentielle carbonatée et le symbole. Sa définition est la suivante : δ=2[H2CO3]+[HCO-3] Les 2 variables et APT jouissent en commun de la propriété intéressante de rester invariantes lors de la mise en équilibre de l'eau selon l'équation : CaCO3+H+⇌Ca2++HCO-3 La variable peut également être considérée comme pratiquement invariante dans le domaine des eaux naturelles. Cette propriété est mise à profit pour construire 2 réseaux de courbes constitutives de l'abaque, à savoir : a) celles satisfaisant à la condition : APT=constante. Ces dernières seront appelées "courbes d'iso-acidité b) celles répondant à la condition : ∆=constante. On les désignera sous le nom de "courbes d'iso-équilibre" L'article s'attache à décrire le mode d'utilisation de cet abaque tout en mettant en valeur sa facilité d'emploi pour l'évaluation, tant qualitative que quantitative du comportement d'une eau à l'égard du carbonate calcique. En particulier, la technique permet de visualiser les caractéristiques essentielles de l'eau telles que pH équilibrant, pH stabilisant et indice de stabilisation, caractéristiques dont la signification est précisée dans l'article. L'abaque en question, en parallèle avec un logiciel qui peut lui être associé, constitue ainsi un outil précieux tant pour caractériser une eau que pour procéder ensuite aux traitements chimiques les plus connus. Le cas du mélange d'eaux peut également être avantageusement traité par le biais de cet abaque. De nombreux exemples d'application aux traitements de l'eau sont également largement développés dans la publication. Ceux-ci devraient aider grandement ceux qui sont confrontés aux divers problèmes de l'industrie de l'eau. L'analyse graphique constitue par ailleurs une excellente introduction à la gestion informatisée plus complète de ces problèmes et dont le traitement ne pouvait trouver place dans le cadre limité de cette publication. Le lecteur désireux de poursuivre ces développements ou d'avoir accès au programme informatique complémentaire à cette étude, trouvera les indications nécessaires dans les références bibliographiques figurant en fin de l'article.

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Pamuksaç, Aylin. „Les verbes modaux du français : ressemblances et dissociations à l’aide de leurs associations avec les verbes dicendi et putandi“. SHS Web of Conferences 138 (2022): 11014. http://dx.doi.org/10.1051/shsconf/202213811014.

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Cet article a pour but de saisir les ressemblances et les divergences entre les quatre principaux verbes modaux du français (devoir, pouvoir, falloir et vouloir) dans une démarche quantitative. Les études qualitatives à leur sujet attestent une polyvalence d’utilisation au sein des modalités et pourtant, ces verbes diffèrent dans leur usage. Pour ce faire, nous comparons leurs associations avec des verbes de communication et d’activité mentale afin de relever des nuances d’usage lorsqu’ils modalisent des complémentations verbales qui elles aussi révèlent une attitude du locuteur. Ces associations sont illustrées à l’aide d’un indice de spécificité qui est le Log-Likelihood et une représentation graphique grâce à l’analyse factorielle des correspondances.

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Stiegler, Bernard. „L’armement des oreilles : devenir et avenir industriels des technologies de l’écoute“. Circuit 16, Nr. 3 (29.01.2010): 33–42. http://dx.doi.org/10.7202/902410ar.

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L’auteur explore les conséquences pour la musique de son entrée dans l’ère machinique du son, qui comprend, entre autres, la désinstrumentalisation des oreilles, et la possibilité d’une écoute analytique, menant vers les moyens numériques qui permettent une nouvelle projection graphique du temps musical. Se basant sur des textes fondamentaux, notamment de Bartók et d’Adorno, sur les conséquences de la reproduction analogique du son sur les habitudes d’écoute, sur l’analyse musicale et sur le concept d’écriture même, l’auteur s’interroge sur les façons dont la science de la musique en général, ou son intelligence globale, a été et sera transformée par la numérisation, et notamment par une nouvelle représentation du temps musical.

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Haas, Gérard. „L’odeur, un instrument invisible du marketing difficile à protéger“. Décisions Marketing N° 30, Nr. 2 (01.04.2003): 77–80. http://dx.doi.org/10.3917/dm.030.0077.

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Alors que les services de communication internes et les agences de communication cherchent de plus en plus à créer une empreinte sensorielle permettant de reconnaître l’entreprise ou ses produits, la CJCE vient de considérer, le 12 décembre 2002, qu’un message olfactif, même s’il n’est pas susceptible d’être perçu visuellement, peut constituer une marque à condition qu’il fasse l’objet d’une représentation graphique . Si la voie de la protection par le droit des marques est ainsi ouverte, il n’en demeure pas moins que les exigences posées par la jurisprudence rendent la protection complexe. Ce qui doit amener les entreprises à recourir aussi à d’autres voies juridiques .

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Jolivet, Rémi, und Georges Nicolas. „Signe géographique : chorèmes et tégéos“. Cahiers de géographie du Québec 35, Nr. 96 (12.04.2005): 535–64. http://dx.doi.org/10.7202/022213ar.

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La théorie des chorèmes se propose d'adopter, pour analyser des phénomènes géographiques, un point de vue bien défini et compare les chorèmes à des signes linguistiques. La comparaison n'est pas exacte car les chorèmes n'ont pas pour fin la communication. Toutefois, on peut relever une ambiguïté dans la conception des chorèmes. Tantôt il s'agit des objets géographiques, tantôt des schémas graphiques qui servent à les noter sur une carte. En ce second sens, les chorèmes sont bien des signes, véhiculant le discours du géographe. Les conséquences de la confusion entre l'objet « chorème » et sa représentation graphique sont analysées sur la base des deux dessins qui se retrouvent dans les publications de Roger Brunet et Robert Ferras de 1980 à 1990: aires en contact et évolutions ponctuelles. Un tégéo (contraction de « théorie de la géographie ») est un signe géographique dont le signifié désigne un objet géographique constitué par un couple indissociable (information, lieu) différentié à la surface de la terre. Le tégéo est exprimé à l'aide d'une représentation dont le dessin est un signifiant obéissant à une logique.

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Boutemadja, Abdelkader, und Sigrid Reiter. „L’approche typologique processuelle comme modèle systémique de lecture des représentations graphiques dans les concours d’architecture“. Acta Europeana Systemica 5 (13.07.2020): 95–100. http://dx.doi.org/10.14428/aes.v5i1.57033.

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Dans le cadre de cet article nous allons expliquer la démarche entreprise pour essayer de mieux comprendre les productions actuelles d’image d’architecture. Pour ce faire, nous avons effectué des recherches sur deux niveaux complémentaire ; la systémique et la sémiotique. Si la deuxième nous permet d’utiliser des outils concrets d’analyse de l’image la première nous offre les bases théoriques pour expliquer l’objet d’étude qu’est l’image. Nous nous attarderons dans cet article sur les emprunts fait à la typologie processuelle comme approche systémique étudiants le territoire et le bâti et plus particulièrement sur la notion de moment de crise point de départ de la compréhension d’un phénomène aussi complexe que la représentation graphique du projet.

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